歌唱思維在歌唱中的作用

    科學(xué)、自然地歌唱是發(fā)聲器官在歌唱理性思維支配下的自然運(yùn)動(dòng)過程，人類科學(xué)的歌唱訓(xùn)練分為歌唱思維訓(xùn)練和歌唱方法動(dòng)作的訓(xùn)練。

  由于各發(fā)聲器官運(yùn)動(dòng)均受到大腦思維性的控制，因此歌唱思維貫穿于整個(gè)演唱和聲樂教學(xué)狀態(tài)中。歌唱思維、歌唱方法動(dòng)作和歌唱現(xiàn)象三者為因果關(guān)系：歌唱思維控制歌唱方法動(dòng)作；歌唱方法動(dòng)作決定歌唱現(xiàn)象；歌唱現(xiàn)象是歌唱思維和歌唱方法動(dòng)作產(chǎn)生的結(jié)果。

    歌唱思維分歌唱感性思維和歌唱理性思維兩種：

    第一種、歌唱感性思維---是指在歌唱時(shí)不以物理聲學(xué)原理為依據(jù)，而是以尋找歌唱自身感知現(xiàn)象，或歌唱聽覺現(xiàn)象，或歌唱視覺現(xiàn)象為歌唱方法動(dòng)作的歌唱思維狀態(tài)。

  幾個(gè)世紀(jì)以來的聲樂教學(xué)都是以歌唱感性思維引導(dǎo)為主的訓(xùn)練。比如：找聲音位置，借用手勢，對聲音的描述，緊張點(diǎn)轉(zhuǎn)移法，呼吸法等等。由于這種思維無法配有一套系統(tǒng)、具體可操作的發(fā)聲器官機(jī)理訓(xùn)練的歌唱方法動(dòng)作。因此除了有極少數(shù)的嗓音天生條件特別好的人經(jīng)過5年或以上時(shí)間的磨合會(huì)達(dá)到完全協(xié)和具有超脫感音型之外。絕大部分嗓音天生條件好的人經(jīng)過5年或以上時(shí)間的磨合會(huì)達(dá)到協(xié)和具有立體感音型的第三級別或第二個(gè)級別，并且聲音里有用力量感但是沒有力度感，歌者面目表情和體態(tài)表情都不自然。對嗓音天生條件不好的人而言經(jīng)過同期的磨合也不會(huì)達(dá)到協(xié)和具有立體感音型的第三級別。

    第二種、歌唱理性思維------是指在歌唱時(shí)以物理聲學(xué)原理為依據(jù)，調(diào)控發(fā)聲器官自然運(yùn)動(dòng)的歌唱思維狀態(tài)。因?yàn)檫@種思維配有一套系統(tǒng)、具體可操作的發(fā)聲器官機(jī)理訓(xùn)練的歌唱方法動(dòng)作，所以對嗓音天生條件好或不好的人來講都會(huì)具有立竿見影的美化音色、快速擴(kuò)展音域、提高藝術(shù)修養(yǎng)的效果，經(jīng)過1---2年時(shí)間的磨合會(huì)達(dá)到完全協(xié)和具有超脫感的音型。聲音里有力度感但是沒有用力量感，歌者面目表情和體態(tài)表情都自然。

    所以在歌唱訓(xùn)練和歌唱時(shí)我們要運(yùn)用歌唱理性思維和真實(shí)存在的歌唱方法動(dòng)作，不要運(yùn)用歌唱感性思維尋找抽象的概念?？茖W(xué)、自然的歌唱是理性的，而不是感性的。只有理性地歌唱才能還原聲樂的屬性----自然、輕松的把現(xiàn)實(shí)生活中表達(dá)各種情感的音色在作品中恰當(dāng)?shù)恼宫F(xiàn)出來，這才是真正的聲樂藝術(shù)。

                                          --------《盧蘭青舌控聲樂學(xué)》

          轉(zhuǎn)載請注明出處： http://blog.sina.com.cn/lulanqing