陳師曾國畫作品欣賞（一）

   陳師曾（1876—1923年），又名衡恪，號朽道人、槐堂，江西義寧(今修水)人。湖南巡撫陳寶箴孫，著名詩人陳三立(陳散原)長子，歷史學(xué)家陳寅恪之兄。曾留學(xué)日本，攻讀博物學(xué)。歸國后從事美術(shù)教育工作，1913年到北京，次年任教育部編審，之后歷任北京各大學(xué)教授，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。在文人畫遭到“美術(shù)革命”沖擊之時(shí)，他高度肯定文人畫之價(jià)值，善詩文、書法，尤長于繪畫、篆刻。其山水畫在承襲明代沈周、清代石濤技法的基礎(chǔ)之上，注重師法造化，從自然景觀中汲取創(chuàng)作靈感；寫意花鳥畫近學(xué)吳昌碩，遠(yuǎn)宗明人徐渭、陳淳等大寫意筆法,畫風(fēng)雄厚爽健，富有情趣；人物畫以意筆勾描，注重神韻，帶有速寫和漫畫的紀(jì)實(shí)性；風(fēng)俗畫多描繪底層人物，像收破爛者、吹鼓手、拉駱駝、說書、喇嘛、賣糖葫蘆的、磨刀人等等，斑斕多致。著有《中國繪畫史》、《中國文人畫之研究》、《染蒼室印存》等。

紅 梅

    畫家以深淺赭墨寫梅畫石，以濃淡變化的曙紅點(diǎn)染梅花，紅梅的造型形式感很強(qiáng)，梅枝的穿插布局都經(jīng)過了仔細(xì)地推敲，用筆老辣，筆力蒼勁，濃淡相宜。梅花的點(diǎn)染也脫離了自然狀態(tài)下的梅花，已不是真實(shí)地寫照，而是對畫家心中之梅更超脫、更本質(zhì)的詮釋。

花石圖  設(shè)色紙本 丙辰（1916年）作

    題識：吾臂豈有鬼，林子慎勿驚。砉然筆落紙，若刀解牛聲。石本無定形，初非刻意成。不用嚴(yán)矩矱，何須寬作程。急風(fēng)掃窗牗，幻此山崢嶸。壯花肥且美，一一傍石生。揖讓為主賓，微物解人情。造適不及笑，尺地勝專城。我石不辭堅(jiān)，我花不辟榮。持去掛粉壁，聊為洗朝酲。丙辰孟夏，于余越園齋中為林君宰平作此畫。時(shí)林君為予牽紙。驟而落筆，林君大驚愕。既成乃知為石也。當(dāng)時(shí)座客旁觀，頗以為快。補(bǔ)綴雜卉兩種，復(fù)題一詩博笑。朽道人恪記于槐堂。鈐?。簬熢⑿嗟廊?、槐堂、解衣盤博

    上款：林宰平（1879-1960）著名哲學(xué)家，佛學(xué)家，書法家，國學(xué)大師。名志鈞，字宰平，號北云、唯剛。福建閩侯人。早年留學(xué)日本，在東京帝國大學(xué)攻讀法政、經(jīng)濟(jì)學(xué)，與沈鈞儒、陳宗蕃同科。1907來到北京，長期在宣南一帶居住。二三十年代，兼任北京大學(xué)哲學(xué)系和經(jīng)濟(jì)系講師，講授“民法要論”等課；1927年受聘清華國學(xué)研究院，授“人生哲學(xué)”、“中國政治思想史”等課；1932年任清華大學(xué)哲學(xué)系講師，講授“中國哲學(xué)問題”等課。林宰平不僅精通法律學(xué)，也精于國學(xué)、哲學(xué)、佛學(xué)、詩詞、書畫。

雞菊圖 紙本設(shè)色 1919年作

晚艷  立軸

薔薇一架雨催詩

菊石圖  1916年作

     一塊大石布滿了畫面絕大部分，鉤花點(diǎn)葉，布列有序，黃、紅、白三色，各色菊花艷麗芳菲，爭妍斗奇，形成一幅繽紛斑斕的立體畫卷。陳師曾畫菊有時(shí)寓有身世之感，如他為賀吳成再婚畫的一幅菊花上題菊花詩云：“事往去年花，今年豈無再?從容續(xù)墜歡，俯仰發(fā)新慨。寫此詩贈君，愿與人常在?！碑嫾业客鰞纱?，結(jié)婚三次，對于朋友的再婚，自然會引起自己的感慨。他畫菊，有時(shí)以草書筆法，一氣呵成，可謂千姿百態(tài)，巧奪天工，給人美的享受。

菊花  設(shè)色紙本 癸丑（1913年）作

菊花  設(shè)色紙本 壬戌（1922年）作

    題識：癸丑八月初吉，為缶翁先生七十壽，師曾陳衡愙。鈐?。簬熢ò祝?/span>

歲寒清供  設(shè)色紙本 1918年作

博古花卉  癸卯（1903年）作

清供菊  立軸

燈影重陽  丙午（1906年）作

水仙梅花 1918年作

（未完         待續(xù)）