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近期,京劇音樂界出現(xiàn)了一本名為《京劇鑼鼓的繼承與研究》的專著，是由山東藝術(shù)學院戲曲學院優(yōu)秀教師王奎文所作。此書是王奎文先生通過多年的學習、教學與藝術(shù)實踐的豐富積累了而編著京劇打擊樂鑼鼓的著作。著作把京劇的鑼鼓進行了收集和整理。這應(yīng)該說是對京劇打擊樂鑼鼓的普及與教學方面做出了貢獻。
王奎文 藝術(shù)碩士山東藝術(shù)學院戲曲學院戲曲音樂教師（講師） 山東省戲劇家協(xié)會會員；山東愛樂民族樂團打擊樂首席聲部長。 1997年考入山東省戲曲學校。拜張京學為師學習司鼓。 2001年考入中國戲曲學院本科，師承耿連軍先生。 2010年考入中國戲曲學院研究生，師承耿連軍、張景林。 2015年中國京劇基金會高研班學習師承李朝貴、蘇煥學。 2005年參加工作，從事戲曲音樂教學與伴奏。期間多次被山東藝術(shù)學院評為“先進個人”。曾為多位京劇名家司鼓如：葉少蘭、李鳴巖、張春秋、孟廣祿、薛亞萍、李光、周龍、郭躍進等。擔任學院原創(chuàng)京劇《蟲蟲歷險記》的鑼鼓設(shè)計并獲第四屆中國校園戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎”。 2011——2015年發(fā)表文章“京劇演出的靈魂”、“鑼鼓點亮人物”、“談司鼓的指揮藝術(shù)”、“關(guān)于京劇打擊樂教學的幾點思考”等多篇于省級期刊《戲劇之家》和《高等藝術(shù)教育教學研究》中.《戲曲藝術(shù)中的華彩樂章——京劇打擊樂》一文在2014年第八屆中國戲曲音樂論著、論文評獎中獲論文三等獎。
該書由中國戲曲學院吳炳璋教授作序： 該書節(jié)選：
引 言
京劇是中國的國粹,它在音樂上與西洋歌劇等有所不同,是由京劇音樂人通過長期舞臺實踐專門創(chuàng)作出來的,并套用一些地方曲調(diào),以固定的板式、曲牌為主,依曲填詞.在早期,京劇的曲譜是用漢字來記錄的,稱為“文字譜”或“工尺譜”.京劇音樂主要是由七聲音階構(gòu)成的,以一對上、下樂句的形式為基礎(chǔ).在京劇唱腔音樂的伴奏和京劇曲牌演奏中突出節(jié)拍與旋律的變化;并以各種不同節(jié)奏型的板式進行聯(lián)結(jié)與變化,使其成為整出戲或整場戲音樂陳述的基本手段,以表現(xiàn)各種不同類型的戲劇情緒與人物形象.大部分京劇的音樂是由“西皮”和“二黃”這兩種板腔、曲調(diào)變形而成,唱詞多為五字句、七字句或十字句.“西皮”曲調(diào)的聲腔特點是比較活潑、剛勁,節(jié)奏緊湊,唱腔明朗,適合表現(xiàn)堅毅、愉悅、憤怒或激動等比較高昂的人物情緒.“二黃”曲調(diào)則是一種比較平和、穩(wěn)重、抒情、深沉的腔調(diào),節(jié)奏較平穩(wěn)、舒緩,適于表現(xiàn)沉思、憂傷、感嘆、悲怨等比較低落的情緒.這兩種曲調(diào)還依樂句的速度、句幅的長短、樂曲段落的戲劇性要求,產(chǎn)生了十幾種節(jié)奏板式(例如:原板、慢板、三眼、二六、流水、快板、導板、散板、搖板等等),用來表現(xiàn)各種不同的人物與不同的情緒.
由于早期戲曲舞臺裝置較為簡陋,京劇的伴奏樂隊位于舞臺中央靠后之處,支撐著整個舞臺,因此而得名“場面”.后來樂隊位置移到舞臺下場門側(cè),但仍保留這一稱呼,現(xiàn)已改稱“京劇樂隊”.京劇樂隊是由打擊樂器和管、弦樂器組成的.在京劇的伴奏中,管、弦樂器稱“文場”,而打擊樂器稱“武場”,因此京劇樂隊又稱“文武場”.一般重唱工的文戲以文場伴奏為主.文場主要由京胡、京二胡、月琴、三弦、笛子、嗩吶等樂器組成.由于一般重用于表現(xiàn)武戲,多以打擊樂鑼鼓配合伴奏,因此傳統(tǒng)習慣稱打擊樂為“武場”.武場的主要樂器由鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼等構(gòu)成.京劇樂隊是在板鼓的指揮下進行劇目伴奏的.京劇的伴奏里打擊樂器雖然只能奏出一個有固定高低的音,但音響強烈、節(jié)奏感鮮明,不僅可以生動地表現(xiàn)人物及其情感,而且可以夸張地渲染舞臺氣氛.所以說京劇伴奏在京劇演出中非常重要,而在京劇伴奏中,武場打擊樂也有著舉足輕重的作用.京劇鑼鼓作為戲曲音樂中不可或缺的一部分,以頑強的生命力和精湛的舞臺表現(xiàn)力來描述著一個又一個鮮活的舞臺現(xiàn)象,雖歷經(jīng)百年滄桑,但仍具有無與倫比的藝術(shù)魅力. .
第一章 京劇鑼鼓常識
第一節(jié) 京劇表現(xiàn)手法及特點 在中國民間,人們習慣性地把打擊樂稱為“鑼鼓”,于是“鑼鼓”就成為中國戲曲中所有打擊樂器的總稱.而“京劇鑼鼓”,則是對京劇打擊樂各種不同型式打法的通稱.這些鑼鼓演奏一般不能看譜進行,而一定要將各種“鑼鼓點”以口頭背誦的形式先行記憶,如誦念經(jīng)文一般,所以在舊時戲班里把這些“鑼鼓點”稱為“鑼經(jīng)”或“鑼鼓經(jīng)”.
京劇鑼鼓是按照一定的規(guī)矩和法則,把板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼這些打擊樂器組織到一起,通過其所產(chǎn)生的各種音響節(jié)奏效果來表現(xiàn)不同的劇情.京劇鑼鼓主要是用于配合演員唱腔和身段動作,以起到烘托、渲染戲曲舞臺上肅穆、悠閑、抒情、緊張、激烈、驚恐等不同的人物情緒、舞臺氣氛和銜接音樂的作用.
北京梨園行素有“鑼鼓經(jīng)要是不會背,這輩子永遠打不對;仔細學會鑼鼓經(jīng),巧練;準能打得通”的口頭禪.就是說必須要學會鑼鼓經(jīng),這是基礎(chǔ);但是即使背會鑼鼓經(jīng),也未必能打好鑼鼓,還要在打擊樂基本功上多下功夫.京劇演員也需要會背誦鑼鼓經(jīng),因為它統(tǒng)領(lǐng)全劇的靈根.每個“鑼鼓點”都是震撼觀眾和劇中人物內(nèi)心的標點符號,而每個標點符號的強弱起伏都要由演員來控制,所以說京劇演員也離不開“鑼鼓經(jīng)”.
京劇鑼鼓是通過板鼓指揮來表現(xiàn)的.鑼鼓的表現(xiàn)手法有三種:一種是速度(包括時值拉長或縮短)快慢的變化;一種是音色的變化;還有一種是力度(包括放音或收音)強弱的變化.
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京劇鑼鼓在打法上有以下幾個音色變化的基本鑼鼓點:
１．以“倉才”沖頭型為主及其變化形式,包括沖頭、導板頭、帽兒頭、五擊頭、四 擊頭、住頭、歸位、長尖、緊錘、九錘半、搜場等. ２．以“倉七臺七”長錘型為主及其變化形式,包括快、慢長錘,搖板長錘等. ３．以“倉郎 才臺”閃錘型為主及其變化形式,包括閃錘、鳳點頭等. ４．以“倉臺臺 七臺乙臺”抽頭型為主及其變化形式,包括抽頭、馬腿兒、紐絲等.
其他鑼鼓點均是上述多種節(jié)奏型的組合.戲曲打擊樂成套的鑼鼓經(jīng)豐富多彩,每套鑼鼓經(jīng)各有所用、各具特色.根據(jù)它們所擔負作用的不同,可分為以下兩種:
一種叫作“唱腔鑼鼓”.其主要作用是為音樂唱腔進行開導或收尾,區(qū)分唱腔板式、速度,或為唱腔之間進行銜接.戲曲中各種人物的唱腔,其開始之前和收住之后,或唱段與唱段之間的銜接、變換,需用鑼鼓點子作為起止和交代,鑼鼓能起到指示唱腔的板式類別和歌唱速度的作用.念白與吟誦詩句、引子,都是有韻律的.在一段念白的開始與結(jié)束,或大段念白,律句、偶句之間,或從念白過渡到唱腔時,都常用鑼鼓穿插,用以承前啟后,點明句讀,劃分段落,從而加強節(jié)奏感,烘托語氣、語勢上的輕重緩急、抑揚頓挫,輔助表現(xiàn)喜怒哀樂等感情.如.捉放曹.“行路”一折陳宮所唱的【西皮三眼】“聽他言嚇得我心驚膽怕”一段,它是先在前面掛打了一個沒有完結(jié)的大鑼奪頭,然后接“倉大乙”開唱.
另一種叫作“身段場面鑼鼓”.這種鑼鼓主要是為配合幕宇之間的轉(zhuǎn)換和人物上下場、起霸、走邊、亮相等身段動作而打,強調(diào)音樂與身段的協(xié)調(diào)性.角色的上下場和在場上的動作表演,都要依照角色行當、人物身份、性格、感情、行動和其所處的規(guī)定情景,用不同的鑼鼓點給予配合,以幫助表現(xiàn)身段動作的規(guī)整性和情節(jié)、情緒上的連貫性.如.古城會.中關(guān)羽的亮相等,就用了四擊頭作為身段鑼鼓.
鑼鼓是一種音響強烈、節(jié)奏鮮明的樂器,它的存在增強了戲曲演唱、表演的節(jié)奏感和動作的準確性,突出表現(xiàn)了人物情緒,渲染了戲劇色彩和舞臺氣氛.鑼鼓是戲劇節(jié)奏的支柱,正是因為有了鑼鼓的伴奏配合,戲曲藝術(shù)的抑揚頓挫才得以展現(xiàn)與升華.
第二節(jié) 京劇伴奏樂隊中的文場與武場
京劇演出時少不了樂隊伴奏.樂隊伴奏樂器很多,有吹奏樂器,如笛子、嗩吶等;有拉弦樂器,如京胡、板胡等;有彈撥樂器,如三弦、阮等;還有打擊樂器,如鑼、鼓等.我們通常把吹、拉、彈的樂器統(tǒng)稱為“管弦樂”,京劇中稱之為“文場”;把打擊樂器劃為一類,統(tǒng)稱為“打擊樂”,京劇中稱之為“武場”.文場和武場各具所長,在戲曲中也有著不同的作用.文場主要是演奏各種不同的曲調(diào)來配合京劇的音樂和唱腔;而武場則是運用它鏗鏘起伏的節(jié)奏變換,來配合劇目中的舞臺情緒變化和人物身段動作.
武場所用的樂器的種類、數(shù)量,在各個劇種中都有所不同,如京劇中武場是由板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼這四大件基本樂器組成.雖有時也會用镲鍋、堂鼓之類的樂器,但只是用于某種特殊情況.
武場除以上四大件基本樂器外,還包括其他一些打擊樂器,比如下面幾種樂器:大堂鼓、小堂鼓,通常在伴奏武戲的開打或文場演奏曲牌時運用;大鐃、大鈸等,通常在伴奏水戰(zhàn)場面或神話戲里使用,有時大鐃也可以代替大鑼使用;小鈸,與小鑼配置,常在戲中用于一些機警靈便的動作伴奏;齊鈸、木魚、梆子、碰鐘等,在文場演奏曲牌時,選擇其中一些樂器做打節(jié)奏使用;大篩(即大型的銅鑼),常在文場吹奏大嗩吶曲牌時,為增加威武雄壯氣勢而用.
在戲曲伴奏中,板鼓有著特別重要的作用.因為它起著指揮的作用,所以戲曲界稱打鼓掌板的演奏員為“司鼓”或“鼓師”.鼓師必須要有熟練的專業(yè)技術(shù)和豐富的藝術(shù)實踐經(jīng)驗,才能熟練地駕馭整出劇目.
第三節(jié) 京劇鑼鼓的用途及運用規(guī)律
戲曲表演的重要特點就是它的節(jié)奏性極強.無論是唱、念、做、打,都不能沒有節(jié)奏.有了鑼鼓伴奏的配合,戲曲表演的節(jié)奏性便能得到充分的發(fā)揮,使表演者所要表現(xiàn)的情緒和舞臺氣氛得到更加強烈的夸張和渲染.
一、京劇鑼鼓的用途
京劇鑼鼓在戲里有兩大用途:一是伴奏唱腔,為唱腔的“入、轉(zhuǎn)、收”作鋪墊和節(jié)奏上的控制;二是突出念白的節(jié)奏感和加強人物念白語氣、情感表現(xiàn)和配合人物身段表演,從而起到烘托劇情、表現(xiàn)人物的效果.
京劇鑼鼓在劇目中占有很重要的地位,它不僅控制整個戲的演出節(jié)奏,而且在演出中通過它來放大人物情緒和渲染舞臺氣氛.
具體而言,鑼鼓有以下幾個方面的用途: 一是作為各種唱腔過門的開頭.劇中的各種唱腔起板過門,大都是通過鑼鼓作為開頭,只要武場樂師奏出某種板別唱腔過門的鑼鼓,文場樂師便知應(yīng)當奏哪一種板別唱腔過門.這種鑼鼓主要是示明各種唱腔的板式和節(jié)拍速度. 二是作為吹打曲牌的開頭和伴奏.劇中的吹打曲牌都以鑼鼓作為每個曲牌的開頭,而在曲牌進行中有固定鑼鼓伴奏,如“泣顏回”“風入松”“出隊子”等. 三是加強語氣.劇中有些道白,為了突出地表達出來其語勢上的高低強弱,在道白的開頭、中間、結(jié)尾或上句與下句之間,亦用鑼鼓來加以強調(diào)和肯定.如“仇恨的語言”“質(zhì)問”“責罵”“嚎叫”“驚嘆”等. 四是配合舞蹈身段.整臺戲的演出,演員的每一個身段(動作)都富有舞蹈性,節(jié)奏比較明顯,尤其是武戲中的“起霸”“走邊”“亮相”以及各種對打(如水戰(zhàn)、馬戰(zhàn)、刺腿、奪刀等各種兵刀的對打),都是用鑼鼓給以緊密的配合. 五是作為一出戲的開場、換場、煞場.劇中每一出戲的開場,或上一場和下一場之間的換場,或全戲的終了,也大多用鑼鼓來解決. 需要說明的是,過去戲班在開戲前都有完整的開場鑼鼓,又叫“打通”(其中包括“急急風”“四擊頭”“搜場”“劈桿”“雙飛燕”“馬腿”“沖頭”“四邊靜”“住頭”等),但現(xiàn)在劇團一般只用“沖頭”“圓場”等來開場,而不用整套的開場鑼鼓了.一出戲的煞場,一般都是吹奏曲牌“尾聲”來結(jié)束,但是有些戲是演幾折或一折,在結(jié)束時便不用“尾聲”,而以鑼鼓的“收頭”來結(jié)束. 六是作為描寫自然音響和做效果.劇中的自然音響和舞臺效果,如火、水、風、雪、雨、大鐘、打更、撥門等,亦用鑼鼓來解決(大都使用某種樂器獨奏或齊奏,不是用某一個“鑼鼓”).以上說的只是一點常識,其實京劇鑼鼓的具體作用很復雜,也很微妙,不是這點文字可以說完的.在實際運用時,經(jīng)常會出現(xiàn)一個鑼鼓兼作三用的情況.
二、京劇鑼鼓的運用規(guī)律
對京劇鑼鼓,京劇藝術(shù)家根據(jù)自己的藝術(shù)實踐總結(jié)出兩條規(guī)律:一是鑼鼓要符合戲劇情緒氣氛的要求;二是鑼鼓的運用要做到節(jié)奏上的前后統(tǒng)一貫穿.前者是內(nèi)容上的要求,后者是技術(shù)上的要求.鑼鼓運用中的許多規(guī)矩,也是根據(jù)這兩條規(guī)律形成的.
第二章 京劇打擊樂器、記譜法與專業(yè)術(shù)語
第一節(jié) 京劇常用打擊樂器 一、單皮鼓 單皮鼓,又稱“班鼓”,是文場和武場的指揮,在演奏時用兩根俗稱“鼓楗子”的細竹擊打.指揮方式有時用底鼓,有時用手勢,其他各樂器隨之演奏. 二、手板 手板,又稱“檀板”,主要是用于唱腔中的節(jié)奏控制,也是輔助單皮鼓指揮的一種樂器.由司鼓者同時兼奏.手板與單皮鼓加在一起統(tǒng)稱“板鼓”.其專業(yè)稱“板鼓專業(yè)”或“司鼓專業(yè)”.
三、堂鼓 堂鼓用于戲曲中的戰(zhàn)爭、升帳、升堂、起更以及起曲牌等.除表現(xiàn)戰(zhàn)爭以外,都由司鼓者兼任. 四、南鼓 南鼓,又稱“大堂鼓”或“花盆鼓”.其聲音較堂鼓更雄壯,有時用于戰(zhàn)爭場面,有時也用于反二黃唱腔伴奏. 五、大鑼 大鑼多用于武將或袍帶人物上下場、戰(zhàn)爭場面以及突變的情緒等. 六、小鑼 小鑼多用于文人、女性和丑角的動作配合. 七、鐃鈸 鐃鈸在大鑼與小鑼中起聯(lián)系的作用,有時也代替大鑼配合動作. 八、齊鈸 齊鈸,又名“普鈸”或“啞鈸”,用于嗩吶曲牌中的節(jié)奏標準,有時也用在反面人物的動作上. 九、小鈸 小鈸,又名“镲鍋”,用于配合劇中夜晚動作的走邊.
十、大鐃 大鐃,又名“碗大”,音色低沉,多用于水斗或神話戲中的特殊效果. 十一、大鈸 大鈸,又名“碗小”,音色寬厚、凝重,音量較大.多用于肅穆、莊嚴的劇目,如.鐵龍山.中加入配合姜維的起霸等.
十二、廣東板 廣東板,也稱“南梆子”,主要用于伴奏“高撥子”唱腔,也作一些效果使用.
十三、碰鐘 碰鐘,又名“碰星”“碰鈴”,多用于管弦樂曲牌和一些旦角戲中反二黃的唱腔中.
十四、大篩鑼 大篩鑼多用于增加氣勢,表現(xiàn)威武雄壯場面.
十五、鐋鑼 鐋鑼,又叫“堂鑼”,形如小碟,多用于曲牌里,增加音樂的色彩.
第二節(jié) 京劇鑼鼓記譜法與代音字
一、京劇鑼鼓的記譜法 京劇鑼鼓通常用簡譜記譜法進行記譜.運用文字的形式把鑼鼓的音色記錄下來,稱為“鑼鼓文字譜”. 二、鑼鼓的代音字 京劇鑼鼓的代音字就是指運用文字來代表音色、音符進行記譜.在樣板戲中也有運用英文字母來記譜的情況,但因為使用時不夠簡單明了而沒能沿用下來.
代音字說明:
１．鼓、板 大(d):右手重擊. 八(b):左手重擊. 巴(B):雙手同時重擊. 哆(或咚)(°d):右手輕擊. 哆啰:右手單手顛擊(滾奏). 扎(或衣)(j):板單擊. 龍(l):左手單擊板與右手輕擊同時發(fā)出的聲音. 嘟(或嘟嚕)(d ):雙手滾奏輪擊. 龍咚(l°d):右手輕擊兩下,第二下比第一下稍重. 冬(D):堂鼓或南鼓右手重擊. 噶:堂鼓或南鼓右手邊擊. ２．銅器類 倉(K):大鑼、小鑼、鐃鈸共同重擊鑼心的聲音. 匡(k):大鑼、小鑼、鐃鈸共同重擊鑼邊的聲音. 頃(或空)(Q):大鑼、小鑼、鐃鈸共同輕擊的聲音. 宮:大鑼、小鑼、鐃鈸共同悶擊的聲音. 才(C):鐃鈸和小鑼或小鈸和小鑼共同重擊的聲音. 七(c):鐃鈸或小鈸輕擊的聲音. 撲(p):鐃鈸悶擊的聲音. 匝(z):鐃鈸和小鑼共同悶擊的聲音. 臺(郎、當)(t):小鑼重擊的聲音. 堂(‘t):小鑼重擊鑼邊的聲音. 令(l):小鑼輕擊的聲音. 啷(‘t):小鑼輕擊鑼邊或大鑼小鑼同時輕擊鑼邊的聲音. 乙(個或乙個)(e):指休止,代替休止符的作用.
第三節(jié) 京劇鑼鼓專業(yè)術(shù)語及解釋
一、底鼓 主要指鼓師在鑼鼓伴奏行進過程中起入、轉(zhuǎn)、收所使用的各種鼓點. 二、蒙頭鑼 演奏大鑼點子時,鼓師底鼓后出現(xiàn)的小鑼一擊稱“蒙頭鑼”或“迎頭鑼”. 三、交邊 即將鼓楗放于鼓面?zhèn)冗?/span>,是無聲的指揮手勢.交邊有單楗和雙楗兩種. 四、撕邊 長時間的滾奏輪擊稱為“撕邊”,短時間的滾奏輪擊稱為“搓兒”. 五、掛搓兒 演奏中為了增強舞臺效果,在鑼鼓中加入長短各異的滾奏,稱“掛搓兒”,它可以使鑼鼓更加精彩豐富. 六、單楗挎板 單楗挎板指左手握板,右手拿鼓楗. 七、碼前 碼前指示意加快演奏速度. 八、下手活 下手活指在戲曲班社中除鼓師和京胡之外的其他樂器.在武場中是對大鑼、鐃鈸、小鑼的俗稱. 九、開頭 入頭京劇唱腔,或音樂開始之前,以某種領(lǐng)導、開起的方式總稱為“開頭”.樂隊根據(jù)開頭所提出的節(jié)奏、速度和板式來進行演奏.開頭有鑼鼓開、板鼓開等等. 無論什么樣的開頭都是為樂隊作啟示,也對觀眾是一種預示,使臺上臺下的氣氛有一個完整的統(tǒng)一. 十、扎多衣 十一、鎖紅 十二、開門點 十三、關(guān)門點(或封門點) 十四、打通兒 舊時,戲班演出開始時必須有“打通兒”的程式,就是以打擊樂鑼鼓作開場前的演奏.打通兒這個形式共分為三通兒鑼鼓,俗稱“三通兒鼓”.第一為高通兒,就是京高腔鑼鼓.第二為蘇通兒,是指蘇州傳過來的昆曲鑼鼓,也就是現(xiàn)在的京劇鑼鼓.第三為吹通兒,是指昆曲牌夾雜鑼鼓的混牌子.這種形式一來為招攬生意,二來是使觀眾和演員們進入戲劇的氛圍. .................................
作者與京劇名家及好友合影
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來自： cxag > 《京劇名劇名段名家名票文武場》
