[摘要]在蔡茂友筆下的竹林中，剛勁、清新,生機(jī)盎然,蓬勃向上。當(dāng)春風(fēng)還沒(méi)有融盡殘冬的余寒,新筍就悄悄在地上萌發(fā)了,一場(chǎng)春雨過(guò)后,竹筍破土而出,直指云天。

以物寓意，這是中國(guó)畫的重要特征之一。竹子挺拔秀立，生命力強(qiáng)，加之有志向高潔，卓然不群的象征之意，歷來(lái)是文人墨客丹青描繪的對(duì)象，詠竹畫竹，佳作不斷。

蘇東坡作品

大詩(shī)人蘇東坡是畫竹的圣手，被后世人尊為墨竹繪畫的鼻祖，他的那幅被稱為奇作的《墨竹圖》，能得“富瀟灑之姿，逼檀欒之秀，疑風(fēng)可動(dòng)，不筍而成”的綽約風(fēng)姿。趙孟頫也具有同樣的寓意?！蹲詫懶∠瘛讽?yè)，小溪而兩岸翠竹蒙密，不見(jiàn)日影，一人頭冠巾帽、身著白衫，杖側(cè)立溪岸竹中，環(huán)境極為幽深清靜。作者正是想以綠叢中大片竹子來(lái)襯托畫中主人風(fēng)神瀟灑而又潔白之身，以表現(xiàn)作者高潔清廉的品德。文同以善畫竹著稱。他注重體驗(yàn)，主張胸有成竹而后動(dòng)筆。他畫竹葉，創(chuàng)濃墨為面、淡墨為背之法，學(xué)者多效之，形成墨竹一派，有“墨竹大師”之稱，又稱之為“文湖州竹派”?！靶赜谐芍瘛边@個(gè)成語(yǔ)就是起源于他畫竹的思想。 他從竹子的勁節(jié)堅(jiān)韌，比喻和舊勢(shì)力作斗爭(zhēng)的頑強(qiáng)精神。

趙孟頫作品

文同 墨竹圖

王蒙作品

徐渭作品

在中國(guó)美術(shù)史上，畫竹不可不提及鄭板橋，他一生畫竹，平日無(wú)竹不居。他說(shuō)：“四十年來(lái)畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)。”他題于竹畫的詩(shī)數(shù)以百計(jì)，豐富多彩，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。他在《竹石》圖的畫眉上題詩(shī)曰：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)難還堅(jiān)勁，任爾東南西北風(fēng)。”高度贊揚(yáng)了竹子不畏逆境的秉性。他筆下之竹，竹篁瘦筱，僅僅幾片葉子，但水墨酣暢，極富風(fēng)雨秋深、清幽的意趣。各朝代畫竹名家各有特色，唐伯虎、柯九思、高克恭、王蒙、倪瓚，王紱、夏昶、徐渭、石濤、揚(yáng)州八怪、吳昌碩，都是樹(shù)一代畫竹新風(fēng)的畫竹大量，促進(jìn)了畫竹藝術(shù)的發(fā)展。畫竹則不但表現(xiàn)了客觀對(duì)象的天然特征，而且表現(xiàn)了作者的人格、思想和對(duì)社會(huì)的態(tài)度。

鄭板橋作品

畫竹自然寄情于竹，然而每位畫家所處的環(huán)境以及心境都是不一樣的。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，當(dāng)代名家蔡茂友致力于墨竹的寫意，把深思熟慮的構(gòu)思與熟練的筆墨技巧結(jié)合起來(lái)，并以草法而運(yùn)之，揮出人生之悅。

徐悲鴻作品

張大千作品

在蔡茂友筆下的竹林中，剛勁、清新,生機(jī)盎然,蓬勃向上。當(dāng)春風(fēng)還沒(méi)有融盡殘冬的余寒,新筍就悄悄在地上萌發(fā)了,一場(chǎng)春雨過(guò)后,竹筍破土而出,直指云天,所謂“清明一尺,谷雨一丈”，便是對(duì)他寄情于竹，青春活力和勃勃生機(jī)的寫照。

蔡茂友作品

欣賞他的墨竹圖，清風(fēng)之中，嫩竹老竹，潑墨有香有淡，新、老、前、后，層次清楚，既互相交叉，又各自獨(dú)立，極富立體感。不僅有完美的藝術(shù)形式，而且有豐富而深刻的思想內(nèi)容。寓意與寫意確實(shí)是蔡氏畫中核心意味，他深入研究畫外之意引進(jìn)其中，畫的力道得力于書道，當(dāng)然還有詩(shī)文學(xué)養(yǎng)。需要指出的是，傳統(tǒng)水墨寫意畫在其歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展進(jìn)程中，形成其森嚴(yán)自足的定式。蔡茂友能以最大的努力沉潛、浸潤(rùn)傳統(tǒng)，進(jìn)而掌握駕馭傳統(tǒng)，又能以最大的勇氣通過(guò)在傳統(tǒng)遞進(jìn)的吐納變法中自我更新出來(lái)。他在墨竹即有的法度框架中，不但強(qiáng)化了筆墨對(duì)比的表現(xiàn)功能和“墨分千層”效能的探索，而且在作品傳統(tǒng)的寓意上賦予新意。在以往畫家多寄意于竹子在堅(jiān)韌不拔的毅力在逆境中頑強(qiáng)生存。盡管長(zhǎng)年累月守著無(wú)邊的寂寞與凄涼，一年四季經(jīng)受著風(fēng)霜雪雨的抽打與折磨。作品多顯露于清瘦高冷孤寂之感，當(dāng)然這是跟畫家當(dāng)時(shí)社會(huì)的處境有關(guān)。

蔡茂友作品

但是在他的作品中所展現(xiàn)出來(lái)的片片竹葉與桿桿竹身，清風(fēng)陣陣，青翠如常，筆墨飽滿，展現(xiàn)出一派豐潤(rùn)、茂盛之竹。在經(jīng)營(yíng)位置上以己為主，不盡依前人，使整個(gè)畫面充滿靈動(dòng)和物我對(duì)比關(guān)系，在前人之中突出自己的思想特性。置身清新的眾竹中,舉目望去,那成方成陣的竹林,竹葉輕輕拂面,又顯得萬(wàn)般溫柔,寧?kù)o和幽雅。剛?cè)嵯酀?jì)能屈能伸,平安吉祥，寓意于竹，展于清麗，這又是蔡茂友筆下之竹的另一品性。于是畫中的竹葉有了擬人形象的擴(kuò)展，讓人倍感作品中蘊(yùn)藏著的深刻的思想、濃濃的情意，更有一種積極向上的喜悅之感。

自然之竹是客觀存在的，畫家看到眼里的竹已經(jīng)和自然之竹有所區(qū)別了。繪畫內(nèi)容、寓意與物象三者被作為畫面的視覺(jué)原素而精心組合入內(nèi)。我們?cè)诓堂炎髌分械慕?jīng)營(yíng)位置、黑白對(duì)比、點(diǎn)線交錯(cuò)和筆墨構(gòu)成方式，能夠突出地感覺(jué)到某種異曲同工的暗合融通之處所產(chǎn)生的審美共感，使蔡茂友的寫意之筆具備了鮮明的現(xiàn)代氣息的特點(diǎn)，進(jìn)而在某種意義上形成了蔡氏作品迥異于史前他人的賦予新意的墨竹。

蔡茂友藝術(shù)館典藏部供稿

蔡茂友墨竹作品欣賞：