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陸儼少：百開山水冊頁空前絕后

陸儼少

陸儼少（1909—1993），又名砥，字宛若，上海嘉定人，常以字行世。早年入無錫美專學(xué)習(xí)繪畫，1927年師從馮超然學(xué)習(xí)中國畫，1956年入上海中國畫院任畫師，1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院，1980年起在該院正式執(zhí)教，后為浙江畫院院長。

陸儼少先生，青年時飽覽大江南北風(fēng)光，中年顛沛流離，壯年蒙受冤屈，晚年奮發(fā)藝事，70歲后畫風(fēng)大變，漸漸形成自己的風(fēng)格，在中國當(dāng)代山水畫領(lǐng)域獨樹一幟。

上世紀(jì)九十年代初，魯緯曾有緣多次一睹其畫風(fēng)采，竟有一次細(xì)賞過宛若先生大作六十余幅，至今想來亦極暢快!

陸儼少代表作之一

《萬里江山圖》/1978年作

陸儼少先生書法亦獨創(chuàng)一格，故尤善于發(fā)揮用筆之效，擅長以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。他的《云山幽壑圖》、《萬里山河圖》等代表作極負(fù)盛名，多件毛澤東詞意手卷造詣驚人。

但2004年那場春拍，卻真正讓畫壇內(nèi)外，為陸儼少這個名字，為陸儼少的畫，深深地被震動了——

吳湖帆慧眼出題 杜甫草堂竟不受

時間回到2004年6月26日，北京瀚海2004春拍現(xiàn)場，陸儼少《杜甫詩意圖》百開冊頁以6930萬元人民幣成交，超越當(dāng)時中國書畫作品全球拍賣最高紀(jì)錄！

100幅，每幅43.5×27.5cm，約一平尺多，每冊山水內(nèi)容是陸儼少先生根據(jù)自己對杜甫詩文的理解而創(chuàng)作，每一幅都配有陸先生書法的杜甫詩文。整套冊頁完整集合了陸儼少大師中年、晚年的山水面貌，中年的工致縝密、靈氣流溢之風(fēng)格，晚年變法后的雄健豪放、簡約渾厚之氣象，俱躍然紙上。

陸儼少/《杜甫詩意冊》

岸風(fēng)翻夕浪，舟雪灑寒燈。

這套冊頁，堪稱陸儼少先生凝聚三十載功力和心血創(chuàng)作的頂級精品！

陸儼少先生緣何創(chuàng)作此一百開山水冊頁？它又有何傳奇經(jīng)歷？

1962年為紀(jì)念杜甫誕生1250周年，陸先生在之前擬作40開冊頁，以資紀(jì)念，最早動手創(chuàng)作，應(yīng)在1959年秋天，是他從重慶回到上海后。

有一次，他帶上已完成的25幅杜詩冊頁，給海派繪畫大師、著名書畫鑒賞大家吳湖帆過目并請教。吳先生一番稱贊之后，提議畫100開，“歷代很多畫家都畫過冊頁，獨唐六如（明代唐寅，唐伯虎）和華新羅清代（華嵒）超過一百開，但他們的百開冊頁集人物、花鳥、山水一本之中，還沒有專人畫專一題材、專一畫種的百開大冊。這種一冊之中，純?yōu)樯剿?，匯各家各派，面目獨具，無有雷同，非大手筆不能勝任，你不妨試一試?！标憙吧俾犕赀@番大行家語，欣然同意用心試試。

陸儼少/《杜甫詩意冊》

雪崖才變石，風(fēng)幔不依樓。

陸儼少創(chuàng)作冊頁時，他一般先取出小本子，把平時讀詩的佳句摘錄下來，重溫杜甫詩原作，反復(fù)吟誦構(gòu)思、化詩境變?yōu)楫嬀?，待等胸有成畫之時，鋪紙落筆，從不打草稿，順看筆勢，隨機(jī)應(yīng)變。這種一氣呵成的創(chuàng)作方法，使畫面達(dá)到了最佳效果。持續(xù)畫了三個多月，終于完成了100幅，平均每天一兩幅的速度。

陸儼少把完成的百開冊頁首先在上海中國畫院大廳里開了個小型的觀摩會，這恰巧是一個星期六的上午，正好是畫師們集中學(xué)習(xí)的時間。當(dāng)時未加鏡框，冊頁被稱擺放在桌面上，一幅一幅地供大家欣賞。眾多畫家看后贊不絕口，陸先生也作了適當(dāng)?shù)慕獯?。要知道，那時的上海中國畫院，海派高手一時云集，吳湖帆、賀天健、唐云、謝稚柳、程十發(fā)、豐子愷，無不名動一時。

陸儼少/《杜甫詩意冊》

白狗黃牛峽，朝云暮雨祠。

宛若先生原計劃在完成百開冊頁后，為向唐代詩圣杜甫獻(xiàn)禮，將百開冊頁全部捐獻(xiàn)給成都的杜甫草堂。

陸先生委托其學(xué)生寫信給成都杜甫草堂談捐贈之事，但一直未見回音，因此捐獻(xiàn)之事被按下作罷。

陸儼少/《杜甫詩意冊》

雨急青楓暮，云深黑水遙。

據(jù)說，后來杜甫草堂醒悟過來，追悔莫及。或許那時宛若先生畫名尚未大振，或許那時國逢初創(chuàng)對畫藝未及重視，五十年代，算是底蘊(yùn)深厚的浙江省博物館還不接受黃賓虹大師的作品捐贈呢……

潘天壽盛贊“三美” “文革”丟失三分一

同一年秋天，浙江美院院長潘天壽先生看完陸先生的杜甫詩意畫冊頁后，擊節(jié)激賞，盛贊畫、字、跋并稱“三美”，決定聘陸儼少先生在學(xué)院里兼任教職。

這也為宛若先生壯年滬上蒙受冤屈后尋找到另一條出路！

陸儼少/《杜甫詩意冊》

樓光去日遠(yuǎn)，峽影入江深。

院方把百開冊頁在浙江美院的教學(xué)大樓走廊里進(jìn)行了展示，一時引來國畫系全體師生的注目，還引發(fā)其他系的師生們前來參觀，甚至還有不少院外人士也聞風(fēng)而至。

那時的浙江美院是中國美術(shù)重鎮(zhèn)，新浙派正形成氣候，陸儼少之畫藝畫名讓中國國畫界真正認(rèn)識。正是禍福相倚，如早被杜甫草堂收藏，或許便沒有浙美之展的圈內(nèi)轟動了。

但禍又很快不期而至了——

陸儼少/《杜甫詩意冊》

山險風(fēng)煙僻，天寒橘柚垂。

“文革”伊始，全國各地都進(jìn)入破“四舊”狂熱，中國山水畫亦被打入“四舊”行列。陸儼少只能把所畫《杜甫詩意畫百開冊》上繳處理，等待批判。經(jīng)過造反派反復(fù)“審查”，因為杜甫詩意畫盡是以詩寫景，以畫配詩，看不出政治內(nèi)容，辨不出政治傾向，無法歸入“黑畫”，實在難以批判，但又不能立即歸還作者，隨后交由上海中國畫院資料室暫存保管。

躲過“黑畫”毀滅之災(zāi)，卻未能逃過失畫之劫——

“文革”后期，造反派頭目金光渝向資料室借閱過百開冊頁，而到交回時只有65開，他說借時就是這個數(shù)，因為當(dāng)時并未登記造冊，又無借閱手續(xù)，永難質(zhì)證。資料室最終把剩余的65開歸還給了陸儼少。

陸儼少/《杜甫詩意冊》

樓下長江百丈清，山頭落日半輪明。

時間到了80年代，北京榮寶齋的王大山先生來滬拜訪陸儼少先生，當(dāng)談到丟失的35開冊頁后，雙方都感到十分惋惜。王大山向陸先生提議，何不補(bǔ)畫，促成百開之?dāng)?shù)豈不盛世美事？或許正因為前后筆墨不同，我們今天可以窺見儼少大師中老年風(fēng)格的差異。

陸儼少真的心動了。1989年夏天，80歲高齡的陸儼少來到北京懷柔縣寬溝，在一個環(huán)境幽美，不受干擾的安靜之地，陸續(xù)補(bǔ)完丟失的那部分畫冊，終成完璧。

此后，陸儼少又在深圳重畫了31開。

陸儼少/《杜甫詩意冊》

藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒。

1989年那年，香港《名家翰墨》雜志?？l(fā)表了《杜甫詩意畫百開冊頁》，并配發(fā)了陸儼少《學(xué)畫微言》、《后序》及沙孟海、宋文治、包立民等畫家、評論家的回憶和評論。

一套冊頁，因一代詩圣杜甫而萌生創(chuàng)作，經(jīng)一代國畫大師吳湖帆提議創(chuàng)中國山水畫百開冊頁之先，遭杜甫草堂婉拒，得一代國畫大師潘天壽激賞改變?nèi)松H遇，動蕩年代失三分之一，改革開放后重?zé)ㄋ囆g(shù)青春補(bǔ)繪完璧。

陸儼少/《杜甫詩意冊》

城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。

這段傳奇，百年畫壇未見其二。

現(xiàn)在看來，當(dāng)感謝歲月潛藏的禍福輪回。我們可從中一睹陸儼少大師中老年風(fēng)格蛻變之異采，它幾乎成了研究宛若先生藝術(shù)創(chuàng)作變化的圖式教科書。陸儼少最早所畫25開，以楷書題款，后續(xù)的以隸書題款，最晚的則以草書題之，無論早期畫風(fēng)的清空雅致，還是晚年筆墨的隨心所欲不逾矩、出神入化，皆為極精力作。

咫尺天地間，盡見陸儼少大師兩種新技法之精彩。一為“留白”，水墨留出白痕，去表現(xiàn)云霧、泉水、山溪、浪花；二為“墨塊”，即留白要以黑色反襯，以濃墨積點成塊。

陸儼少/《杜甫詩意冊》

山連越西蟠三蜀，水散巴渝下巫溪。

咫尺天地處，我們一睹線條疏秀流暢，剛?cè)岵?jì)，富于變化。陸氏所作云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。

清新雋永，古拙奇峭，情趣超凡脫俗，美感引人入勝，文人氣息品味高雅。一代大師陸儼少，在這百開冊頁，在一幅咫尺天地里，歷三十個春秋，真正地做到了！

中國畫中的冊頁，類似組畫或系列畫，是一種獨特的表現(xiàn)形式。畫幅不大，賞畫者需伏案細(xì)看，屏氣靜心欣賞。在與如立軸、屏條、扇面、手卷等國畫形式相比較，冊頁匯集是創(chuàng)作難度最大的一種，所以歷代有“手卷易好，冊頁難工”之說。

陸儼少在創(chuàng)作中。

陸儼少《杜甫詩意圖》百開山水冊頁已是“空前”，畫壇諸公生逢盛世，但愿不致使扛鼎力作“絕后”，真成絕響！

文化的傳承，更需有志者來繼往開來。你，準(zhǔn)備好了嗎？

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