攝影、文/吳斌（薇媞創(chuàng)藝攝影）

韓式婚紗照以唯美，經(jīng)典，復(fù)古，含蓄的風(fēng)格，成為各大影樓推崇的拍攝主導(dǎo)，其室內(nèi)實(shí)景的拍攝多以大光圈，柔和的逆光和散射光為主，今天就來和大家分享幾組韓式婚紗的用光方法。

大多數(shù)影樓的韓式實(shí)景棚，都是以穿透式的場(chǎng)景來建設(shè)的，景與景之間相互聯(lián)系，相互貫穿，也可以相互借景來增加畫面的透視感，這樣的結(jié)構(gòu)給了攝影師很多創(chuàng)意的空間，下面我將給大家介紹幾個(gè)典型的穿透式實(shí)景、花墻及長(zhǎng)廊實(shí)景的用光技巧。

一、穿透式實(shí)景

這種布局是影樓里常見的穿透式實(shí)景，我在這里通過實(shí)例，給大家分析怎樣讓一套服裝在不同的局部場(chǎng)景中，通過光線的變化產(chǎn)生更多的視覺起伏。

1．拍攝地點(diǎn)：場(chǎng)景一

場(chǎng)景一中有兩扇大的落地窗，因此利用窗戶營(yíng)造出大面積的散射光作為人物的主光源。

同時(shí)使用兩只裸燈，分別置于落地窗里，并降低裸燈的亮度，這樣可以使用大光圈拍攝，人物的暗部也能充分補(bǔ)光。

人物的背光面再放置一塊反光板，目的是讓人物與景物的光比更為柔和。

拍攝幾張后，為了能讓同一個(gè)場(chǎng)景產(chǎn)生一些視覺變化，我在場(chǎng)景一的外面放置了一只裸燈，光線通過房門在場(chǎng)景一的墻上留下影子。

讓人物離開墻面產(chǎn)生一定距離，通過大光圈使人物與景物脫離開來，增加畫面的層次感。

2．拍攝地點(diǎn)：場(chǎng)景一與場(chǎng)景二的過道中間

拍攝完場(chǎng)景一后，讓人物站在場(chǎng)景一與場(chǎng)景二的過道中間。

在場(chǎng)景一的右側(cè)放置一只柔光箱，并升到最高點(diǎn)，利用墻面反光，形成人物面部柔和的側(cè)逆光線。

同時(shí)在人物前方放置一塊反光板補(bǔ)光（也可以不用反光板），按照人物面部的背光一側(cè)的亮度確定曝光，使背景過曝，形成彌漫的光線效果。

此時(shí)場(chǎng)景一拍攝結(jié)束，燈位可以不變，因?yàn)閳?chǎng)景二的拍攝也可以用到這只柔光箱。

3．拍攝地點(diǎn)：場(chǎng)景二

人物來到場(chǎng)景二中的沙發(fā)坐下。

我們只需要把場(chǎng)景一中放置的柔光箱轉(zhuǎn)向場(chǎng)景二即可，在人物暗部一側(cè)再放置一塊反光板，就完成了此場(chǎng)景的布光。

我們可以通過前后虛實(shí)和高低錯(cuò)落的拍攝手法來完成場(chǎng)景二的拍攝。

4．拍攝地點(diǎn)：場(chǎng)景三

在場(chǎng)景三的拍攝中，我增加了一只柔光箱作為場(chǎng)景和人物的補(bǔ)光，原來場(chǎng)景一里的柔光箱，改變了光線的照射方向，現(xiàn)在變成了環(huán)境的輪廓光，由場(chǎng)景一里照射到場(chǎng)景三的光線，又起到了環(huán)境補(bǔ)光的作用。經(jīng)過簡(jiǎn)單光線運(yùn)用和變化，我們?cè)谝惶追b里體現(xiàn)了幾種不一樣的光效。

二、花墻類實(shí)景

花墻場(chǎng)景也是韓式實(shí)景里比較有代表性的類別。一般來說，花墻場(chǎng)景比較單調(diào)，因?yàn)樗挥幸粋€(gè)平面，不像穿透式實(shí)景可以有很多的拍攝角度。我們可以改變拍攝機(jī)位，通過高度和角度的調(diào)整增加花墻的視覺起伏。

拍攝這組照片時(shí)，我采取了正面90度平視、前側(cè)45度低角度仰拍，以及正側(cè)面低角度仰拍三種機(jī)位，使略顯單調(diào)的花墻場(chǎng)景產(chǎn)生不同的光效及視覺感受。

1．第一種機(jī)位：正面90度平視

花墻的中間有一扇門，首先在門背后放置一只柔光箱。讓人物靠著門站立，通過門背后折射過來的光線營(yíng)造出人物的輪廓光。

然后在人物左側(cè)靠近花墻的位置放一只持續(xù)光源做為主光，讓主光源的余光照向背景，使花墻更顯立體感，同時(shí)也充當(dāng)了背景光。在人物右側(cè)放置兩塊反光板作為補(bǔ)光之用。

2．第二種機(jī)位：前側(cè)45度低角度仰拍

把主光源置于人物的后側(cè)上方，在人物頭頂上加一塊大頭紗，這樣既起到了過濾光線使之更加柔和的作用外，又可以遮擋背景上的穿幫，使畫面更為簡(jiǎn)潔。采用低角度仰拍夸大了頭紗的面積，使之與花墻在色彩和面積上相互呼應(yīng)，更好地襯托人物。

3．第三種機(jī)位：正側(cè)面低角度仰拍

讓人物貼著花墻站立，利用持續(xù)光做主光源，把持續(xù)光放置在人物側(cè)后方，前面加反光板補(bǔ)光，同時(shí)結(jié)合背景中的閃光燈營(yíng)造出冷暖光線的對(duì)比。

這樣的布光形式既強(qiáng)調(diào)了輪廓效果，又能讓前面的反光板把更多的光線反射到人物的臉上，柔和的光效更符合韓式婚紗的柔美特質(zhì)。

拍攝利用花墻作為前景，適度虛化處理，增加畫面的透視感。

三、長(zhǎng)廊類實(shí)景

利用過道打造的長(zhǎng)廊也是一類典型的韓式實(shí)景樣式。一般來說，占地面積小，拍攝空間比較狹長(zhǎng)，有很多門窗，這些特性都決定了可以有更多的光線表現(xiàn)手法。

此處的過道實(shí)景有三個(gè)窗戶，每個(gè)窗戶里都有一只裸燈，可以用來營(yíng)造戶外光線效果。窗戶的正對(duì)面是兩扇帶木格子的大門，過道兩端是兩扇玻璃門。在里我采用了三種光線手法來拍攝。

1．第一種光效：持續(xù)光源單燈

直接用一只持續(xù)光作主光源，把持續(xù)光置于窗戶對(duì)面的大門外面，使之距離人物一定的距離。這樣的目的是讓主光源的照射面積擴(kuò)大，讓整個(gè)過道區(qū)域受光更為均勻。同時(shí)在人物右側(cè)放置一大塊反光板進(jìn)行補(bǔ)光。

這樣的光線特質(zhì)是，單燈效果使過道環(huán)境中產(chǎn)生明顯的明暗過渡。因?yàn)橹鞴庠凑丈湓谌宋锷砩?，從而使他們成為畫面的焦點(diǎn)。長(zhǎng)廊中的其他區(qū)域也會(huì)產(chǎn)生明顯的層次質(zhì)感。

采用超低角度拍攝，夸大了長(zhǎng)廊的透視，也把穹頂?shù)谋诋嫈z入鏡頭。

2．第二種光效：硬質(zhì)裸燈塑造戲劇化投影

主燈用一只裸燈代替原來的持續(xù)光源，并在長(zhǎng)廊的左邊大門外放置了一只裸燈，目的是用這只燈描述一下門外的場(chǎng)景，使長(zhǎng)廊更顯空間感與透視感。

主光源同樣和被攝人物保持一定的距離，通過硬光源的照射效果把大門上的木格形狀投射到長(zhǎng)廊和被拍攝人物身上，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇感。

拍攝時(shí)采用閃光燈配合慢速快門的手法，讓穹頂?shù)牡鯚艉捅跓艄饩€更加絢麗，氛圍感更加濃郁。

3．第三種光效：自然光效

直接利用窗戶的光源來拍攝，在人物的兩側(cè)放置兩塊反光板補(bǔ)光。

過道左邊盡頭放置一只裸燈，作用是讓人物的服裝和輪廓更顯層次。

把窗戶對(duì)面的木門半掩，鏡頭透過門縫拍攝，增加畫面的神秘感。