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華語(yǔ)影壇有那么一個(gè)電影大師 李安[臥虎藏龍]的 竹林戲是向他致敬 ▲[臥虎藏龍] 張徹說(shuō)： 拍武俠片，我排老二， 楚原是殿軍，老大乃是這位。 這個(gè)列表壓根沒(méi)其他人什么事兒 ▲張徹和狄龍 他讓吳宇森幫忙做監(jiān)制 吳宇森第一感覺(jué)就是 受寵若驚 ▲年輕時(shí)的吳宇森 李小龍說(shuō)自己的一個(gè)遺憾 就是沒(méi)有機(jī)會(huì)和他 合作一部電影 ▲李小龍?zhí)桨?/strong> 他曾憑借[俠女] 在第28屆戛納電影節(jié)上獲得技術(shù)大獎(jiǎng) 可以說(shuō)是第一個(gè)在國(guó)際上 受到廣泛矚目的華人導(dǎo)演 ▼ 他就是胡金銓 有人說(shuō)他是“香港的黑澤明” 也有人說(shuō)他是“武俠片第一人” 而今天是胡金銓導(dǎo)演二十周年祭日 作為胡導(dǎo)的死粉 小殺覺(jué)得有必要在這天來(lái)聊聊這位導(dǎo)演 說(shuō)來(lái)也巧，小殺前段時(shí)間才寫(xiě)過(guò)李翰祥二十周年祭日，沒(méi)過(guò)多久又來(lái)寫(xiě)他的義弟胡金銓。 這意味著在二十年前，華語(yǔ)電影在不到一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)接連失去了兩位大師，簡(jiǎn)直讓人唏噓不已。 說(shuō)起來(lái)，李翰祥和胡金銓關(guān)系匪淺，邵氏時(shí)代胡金銓也是在李翰祥手下從演員做到副導(dǎo)演再成為導(dǎo)演，60年代二人還先后赴臺(tái)灣發(fā)展，總之就是鐵打的革命友誼。 當(dāng)年四位導(dǎo)演合作拍攝的[喜怒哀樂(lè)]，胡金銓分文未取，就是為了給李翰祥還錢，然而李翰祥卻拿去把屋子豪華裝修了一番，老胡表示十臉懵逼。 ▲[喜怒哀樂(lè)] 50年代的時(shí)候，包括這兩人在內(nèi)的一幫在香港相聚的北方游子，一行七人燃燭結(jié)拜，還被電影圈稱為“七大閑”，小殺幾乎可以想象年少歲月，七個(gè)人住在一塊兒，談藝術(shù)談創(chuàng)作，時(shí)不時(shí)對(duì)酒當(dāng)歌一同思念家鄉(xiāng)。從寂寂無(wú)聞再到展露頭角，就這樣一同度過(guò)了最輕狂的年月。 ▲胡金銓和李翰祥 雖然和“三級(jí)片大師”李翰祥很鐵，但是胡金銓卻完全和三級(jí)片絕緣，名義上他首部獨(dú)立指導(dǎo)的電影[玉堂春]，還是李翰祥想拍，胡金銓被趕鴨子上架，這部處女作他也從來(lái)不認(rèn)，覺(jué)得自己頂多算個(gè)執(zhí)行導(dǎo)演。 嗯對(duì)，這部電影是改編自《警世通言》里的一段故事，講的是妓女和尚書(shū)之子的愛(ài)情故事，也是老胡的電影中少數(shù)有那么一點(diǎn)風(fēng)月元素的。當(dāng)然，其實(shí)他并不情愿，此片之后他就此告別黃梅戲，開(kāi)始開(kāi)創(chuàng)自己的電影生涯。 ▲雖然[玉堂春]這部片子部分由李翰祥拍攝 且老胡也拍得半推半就 但不得不說(shuō)成品還是不錯(cuò) 老胡自己蓋章認(rèn)證的處女作還是要到1965年的[大地兒女]，抗日題材，講抗日時(shí)期的民生，這部片子小殺覺(jué)得一般，但已經(jīng)奠定了之后胡氏風(fēng)格的基調(diào)。 ▲[大地兒女] 而這部電影也是吳宇森龍?zhí)咨牡奶幣?，?jù)他自己說(shuō)他在里面飾演死尸一枚，當(dāng)然應(yīng)該沒(méi)人能認(rèn)出來(lái)。 可惜的是[大地兒女]票房大撲街，邵氏老板發(fā)話給我拍一部低成本又賺錢的片子出來(lái)。于是，[大醉俠]橫空出世，當(dāng)年與張徹的[獨(dú)臂刀]共創(chuàng)新武俠盛世。 ▲[大醉俠] 也是自此開(kāi)始，胡金銓走上武俠片之路，順便把這個(gè)類型帶出亞洲沖向世界。 ▼ 老胡好歹在邵氏待過(guò)好些年，雖然算上[玉堂春]也就指導(dǎo)了三部片子，但是演員、美術(shù)、副導(dǎo)演啥都干過(guò)，偏偏就沒(méi)沾染上邵氏的風(fēng)氣。 對(duì)，老胡放在當(dāng)時(shí)的邵氏乃至當(dāng)時(shí)的香港影壇都是最特別的存在。 香港的社會(huì)構(gòu)成讓香港電影天生就具有商業(yè)化的因子，當(dāng)年的邵氏，精品電影不少，但很多片都有工業(yè)流水化生產(chǎn)的嫌疑。 李翰祥、張徹、楚原這些大導(dǎo)，都非常高產(chǎn)，更是各個(gè)片種信手捏來(lái)，導(dǎo)致大導(dǎo)手下也有差強(qiáng)人意的作品。 任性的老胡，卻從來(lái)不著急，他那份嚴(yán)謹(jǐn)、專注、考究是其他人很難望其項(xiàng)背的。 曾經(jīng)畢業(yè)論文都寫(xiě)胡金銓的迷弟徐克，如是說(shuō)：
比如[俠女]中這一縷圣光，老胡一定是等到自然光到來(lái)才拍，這一等足足等了7天，正是他這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度才能夠創(chuàng)作出真正經(jīng)典的作品。
此舉還讓徐克想起同樣“等太陽(yáng)”的黑澤明。 或許正是這一份對(duì)待電影的態(tài)度，才使得胡金銓被介紹到國(guó)際的時(shí)候被稱為“香港的黑澤明”的原因之一吧。
▲[龍門客棧]手稿 包括在拍片的時(shí)候，胡金銓都會(huì)做到每件事親力親為。 彼時(shí)還在跑龍?zhí)椎膮怯钌f(shuō)，當(dāng)時(shí)胡導(dǎo)還會(huì)親自去檢查群演的服裝、站位、發(fā)型，力求做到一絲不茍。 小殺覺(jué)得或許正是創(chuàng)作理念上與商業(yè)的背道而馳才導(dǎo)致了老胡拍完[大醉俠]之后遠(yuǎn)走臺(tái)灣，把香港的武俠大業(yè)留給了張徹。 而胡金銓最知名的作品[俠女]、[龍門客棧]都正是在臺(tái)灣時(shí)期拍攝的。 ▼ 臺(tái)灣時(shí)期的胡金銓 創(chuàng)作力旺盛 幾乎部部電影都是經(jīng)典 在幾年前的某個(gè)影展上，小殺有幸第一次在大銀幕觀看了胡金銓導(dǎo)演的[俠女]，無(wú)論是視覺(jué)感官還是精神內(nèi)核都有深深的震撼到我。 與之相比，小殺不得不說(shuō)，[臥虎藏龍]、[十面埋伏]的竹林戲在意境上還是有所遜色。
▲[俠女]
▲[臥虎藏龍]
▲[十面埋伏] 正如張艾嘉所言：
▲張艾嘉出演過(guò)胡金銓導(dǎo)演的[山中傳奇] 胡金銓拍武俠片，從來(lái)不是我們印象中的動(dòng)作類型片：節(jié)奏緊湊、氛圍緊張。他的電影劇情構(gòu)架精妙，卻從來(lái)不把劇情填得滿滿的，總是給觀眾留一些思考的空間。 正如小殺看的那場(chǎng)[俠女]，整個(gè)影廳坐得滿滿當(dāng)當(dāng)，大多應(yīng)當(dāng)都是慕名而來(lái)，卻也有不少人昏睡過(guò)去。
▲[俠女] 我想，一部有耐心的電影注定是留給有耐心的觀眾的，而[俠女]這部電影更是值得反復(fù)品位的。 客棧、竹林、暗器是胡金銓電影中一直必不可少的元素，當(dāng)然還有空靈的景致和極具明朝特色的建筑。
▲[迎春閣之風(fēng)波]中的客棧 就小殺個(gè)人而言，最喜歡的一部老胡的電影應(yīng)該就是[空山靈雨]了吧。 [空山靈雨]拍于1979年，以作品數(shù)量來(lái)算，可算作后期的作品，大概就講述了古剎要換屆，各種勢(shì)力侵入，一時(shí)古寺也被攪得混混沌沌。
▲[空山靈雨] 電影一開(kāi)始，講俠義講人心講權(quán)力，最終還是歸于禪意。整部片子大氣磅礴，意境十足，看完之后可以回味良久。 事實(shí)上，老胡后期的作品多少有些禪意，且意境愈來(lái)愈濃，愈來(lái)愈厚重。
▲胡金銓字 ▼ 老胡是明朝歷史的狂熱分子，所以我們可以看到他大多數(shù)電影都架構(gòu)在明朝這個(gè)時(shí)代背景之下。而對(duì)于歷史的全方位考究，讓他電影中的服裝、生活狀態(tài)都很大程度上對(duì)于明朝有所還原。 而明朝本身復(fù)雜的政治環(huán)境，再加上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖窌r(shí)構(gòu)架，讓胡金銓的電影平添了幾分厚重感。再配以他拍攝方法、動(dòng)作設(shè)計(jì)的飄逸靈動(dòng)，時(shí)而把京劇的鼓點(diǎn)加入電影中，整個(gè)渾然一體，才是不可復(fù)制的胡金銓。 不同于當(dāng)時(shí)其他動(dòng)作片拳腳分明的“硬”派武術(shù)設(shè)計(jì)，在[大醉俠]中胡金銓挑選了學(xué)舞蹈出身的鄭佩佩做女主角，很大程度上提高了電影的觀賞性。
▲[大醉俠] 在這幾點(diǎn)上老胡與張徹明顯是南轅北轍，張徹追求“陽(yáng)剛”，并且拍起片來(lái)非常隨性，什么歷史背景毫不考究，或許正是這點(diǎn)隨性才能讓他持續(xù)多年保證高產(chǎn)，并且產(chǎn)出一系列極具娛樂(lè)性，也極具風(fēng)格的武俠片。 但正是他所愛(ài)的“陽(yáng)剛”，讓他電影中大多數(shù)的女性角色淪為擺設(shè)。有意思的是，胡金銓拍[大醉俠]主角其實(shí)是鄭佩佩飾演的金燕子，張徹拍[金燕子]主角卻變成了王羽飾演的白衣大俠。
▲張徹電影中，女主地位實(shí)在有限 不得不說(shuō)，在對(duì)女性角色的處理上，胡金銓實(shí)在高明太多，[俠女]中徐楓的經(jīng)典形象，已經(jīng)足以載入影史。
▲徐楓 正是由于對(duì)于明史的熱愛(ài)，當(dāng)徐克邀請(qǐng)胡金銓拍[笑傲江湖]時(shí)，他便把本來(lái)沒(méi)有時(shí)代背景的小說(shuō)放置在了明朝，對(duì)于《笑傲江湖》的政治表達(dá)，這或許是一種具象化的體現(xiàn)吧。
▲[笑傲江湖]中介入了錦衣衛(wèi)這個(gè)非常政治性的反派勢(shì)力 當(dāng)然，最后[笑傲江湖]除了設(shè)定之外，屬于胡金銓的東西寥寥無(wú)幾，他的對(duì)于電影藝術(shù)化的創(chuàng)作理念在香港電影商業(yè)化的大背景下再次碰壁。
▲[畫(huà)皮之陰陽(yáng)法王]片場(chǎng)照 遺憾的是，老胡生前的最后一部作品是在香港拍攝的[畫(huà)皮之陰陽(yáng)法王]，已有向商業(yè)傾倒的跡象，可惜卻在口碑和票房上雙雙遭遇了滑鐵盧。
▲[畫(huà)皮之陰陽(yáng)法王] ▼ 胡金銓： 其實(shí)我是個(gè)演員 對(duì)于初見(jiàn)胡金銓，李翰祥是這樣寫(xiě)的：
李世芳作為名旦，還曾被稱為“小梅蘭芳”，顏值什么的肯定是有的，可見(jiàn)年輕時(shí)候的老胡也是一枚英俊男子。
▲李世芳 而剛進(jìn)電影圈當(dāng)美術(shù)助理沒(méi)多久的胡金銓就被相中去當(dāng)演員。 李翰祥的導(dǎo)演處女作[雪里紅]，他就有出演重要角色——男主角的徒弟。
▲二十四歲的胡金銓還是很有少年感 他最滿意自己出演的電影是1956年的[長(zhǎng)巷]。 這個(gè)不羈的挑眉，陳坤有沒(méi)有！
▲[長(zhǎng)巷] 那個(gè)年代的胡金銓不說(shuō)英俊瀟灑，但也可以稱得上頗有顏值，在一邊當(dāng)演員一邊做副導(dǎo)演的那段日子，胡金銓作為演員已經(jīng)頗具票房號(hào)召力。
▲[笑聲淚痕] 但是，咱們老胡心里卻苦不堪言：造化弄人，我并不想當(dāng)演員好嗎！ 小殺深深的懷疑老胡后期的發(fā)福，是他在顏值上的自我放棄，為了告別演員身份，簡(jiǎn)直不擇手段。
▲意氣風(fēng)發(fā)好少年 從李翰祥導(dǎo)演的[倩女幽魂]開(kāi)始，胡金銓的導(dǎo)演之路才開(kāi)始慢慢展開(kāi)，一路堅(jiān)持，終成大師。
▲[倩女幽魂] 一代帥氣男演員的隕落，緊接著的是一代電影大師的誕生，這個(gè)犧牲也算值了。 ▼ “ 徐克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，拍[新龍門客棧]時(shí)，本來(lái)希望把胡導(dǎo)的角色重新打造出來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)沒(méi)有可能。 胡金銓的不可取代在于他自己對(duì)于藝術(shù)的堅(jiān)持，以及在電影藝術(shù)上的成就。 去世前身在美國(guó)的他還在一心準(zhǔn)備拍攝講述華人在外華工的電影[華工血淚史]，并且敲定了吳宇森做監(jiān)制，周潤(rùn)發(fā)做主演。 可惜就在開(kāi)拍的兩個(gè)月前，胡金銓不幸與世長(zhǎng)辭。而這部沒(méi)拍成的[華工血淚史]成為華語(yǔ)電影史上永遠(yuǎn)的遺憾。
不過(guò)作為后輩的小殺，能夠看到胡金銓的電影，已經(jīng)是一種無(wú)憾了。 胡金銓去世之后，吳宇森隨同一幫人幫他籌辦后事，才發(fā)現(xiàn)這位一代名導(dǎo)活得幾近落魄，家里除了一些書(shū)和自己的電影之外什么也沒(méi)有。而他的墓地還是由吳宇森太太捐贈(zèng)的。 可以說(shuō)老胡的一生都獻(xiàn)給了電影，或許也只有這樣一個(gè)電影人才值得我們敬佩，也只有這樣一個(gè)電影人才能夠拍出傳世之作吧~ 最后以吳宇森的話結(jié)束這篇文章：
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