詩的密度（上）

詩的密度，是指詩詞在創(chuàng)作過程中，通過一定的藝術(shù)手法，使句字精煉濃縮，所含的詩意豐富飽和，從而取得獨特的藝術(shù)效果。

一、一句數(shù)折，意象復迭

杜甫《公安送韋二少府匡贊》

逍遙公后世多賢，送爾維舟惜此筵。

念我能書數(shù)字至，將詩不必萬人傳。

時危兵革黃塵里，日短江湖白發(fā)前。

古往今來皆涕淚，斷腸分手各風煙。

這首詩頌揚了韋匡贊的賢良有德和二人的友情，料想別后情狀，感嘆在危難時局中，個人命運的可悲和別離的苦痛?！叭斩探装l(fā)前”，“日短”與“江湖”不聯(lián)接，“江湖”與“白發(fā)”也不聯(lián)接，節(jié)節(jié)斷開，一句三折，使詩句富有深沉雄渾的意味。

李商隱《重過圣女祠》

白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。

一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。

萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。

玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。

此詩歌詠一位圣女及其居所圣女祠。描寫了圣女祠的景色、神秘氣氛和圣女的行蹤飄忽；追述當年初過時的際遇，融合了詩人自己遇合如夢、無所依托的人生體驗。“一春夢雨常飄瓦”，如果省作“春雨常飄瓦”，只能夠成單一意象，加個“一”字，便有了春雨綿綿的具體意象。加個抽象的“夢”字，與具象的“雨”結(jié)合，便起了曲折，形成繁復的意象。全詩意境縹緲沉郁，含蓄地寄寓了詩人的今昔之感。

二、層層深入，波瀾迭起

王昌齡《浣紗女》

錢塘江畔是誰家，江上女兒全勝花。

吳王在時不得出，今日公然來浣紗。

詩人在錢塘江畔看到了美麗的女子，情不自禁地問起她們是誰家女兒，接下來詩人并不緊接上文，對女子的美做進一步的具體描繪，而是把筆宕開，引用吳王歷史故事對女子進行贊美，使詩句轉(zhuǎn)深一層含意更深，既含著詩人對世事清平的贊美，還對歷代的荒淫統(tǒng)治者，進行了諷刺，豐富了作品的內(nèi)容。

蘇軾《汲江煎茶》

活水還須活火烹，自臨釣石取深清。

大瓢貯月歸春甕，小杓分江入夜瓶。

雪乳已翻煎處腳，松風忽作瀉時聲。

枯腸未易禁三碗，坐聽荒城長短更。

這是蘇軾被貶在儋州所作，詩中描寫了作者月夜江邊汲水煎茶的細節(jié)，具體地反映了被貶遠方的寂寞心情?！白耘R釣古汲深清”，東坡自汲是雅事，釣石是雅物，釣石下清澈的深水何嘗不雅？取來煎茶則更雅。自然平易的一句之中含有多層含義，密度不可謂不大。

三、運用實字，語勁句健

杜甫《奉和賈至舍人早朝大明宮》

五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。

旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高。

朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。

欲知世掌絲綸美，池上于今有鳳毛。

這首和詩寫出了早朝宮里醉人景色和氛圍，贊揚了賈至的儒雅風流和家世的榮耀?！办浩烊张埳邉?，宮殿風微燕雀高”，意象密集，集中體現(xiàn)了朝見時的儀仗和宮殿中的景觀及氣氛，體現(xiàn)了杜甫詩歌“清詞麗句”的特色，又有與眾不同的挺拔之姿和雄健之氣。

黃庭堅《寄黃幾復》

我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。

桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。

想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

此詩稱贊黃幾復廉正、干練、好學，而對其垂老沉淪的處境，深表惋惜，抒發(fā)了思念友人的殷殷之情，寄寓了對友人懷才不遇的不平與憤慨?！疤依畲猴L一杯酒，江湖夜雨十年燈”，上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別后相思之深。這兩句采用三個名詞復疊使用的“三迭句法”，使人想象出特定的景象、特定的情境，顯得情真意厚，感人至深，取得了耐人尋味的藝術(shù)效果。