2.篆書《詩(shī)人好事七言聯(lián)》

　　莫友芝的青年時(shí)代是在貴州度過的。按常理來講，身處這樣一個(gè)文化、學(xué)術(shù)氛圍都較為落后的邊陲地區(qū)，是很難在藝術(shù)修為上達(dá)到高水準(zhǔn)的。這是由客觀的地域環(huán)境決定的。但他最終能于清末書壇中異軍突起，并占有一席之地，與其先天的性情、稟賦和后來的人生經(jīng)歷以及多年的勤奮積累是密不可分的。莫友芝出生于書香門第，幼承庭訓(xùn)，名震鄉(xiāng)里。他21歲中舉后屢試不第，中年入曾國(guó)藩幕，此后寓居金陵多年，遍游江南，結(jié)交多方名士。從偏僻的家鄉(xiāng)走出，他面對(duì)的是精彩紛呈的大千世界，秀麗如畫的山川景致使他的內(nèi)心一片澄明；師友間的問道交流、品第古今，是何等風(fēng)雅！在那個(gè)看重功名的時(shí)代，科考的不如意對(duì)于他而言或許更是一種幸運(yùn)，因?yàn)樗梢员荛_官場(chǎng)的爭(zhēng)權(quán)奪利和逢場(chǎng)作戲，從而保持性格上的獨(dú)立與真切。這對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家而言是尤為珍貴的。

　　學(xué)術(shù)與書藝兼擅往往是傳統(tǒng)文人的特點(diǎn)。學(xué)術(shù)的精深以及獨(dú)特的思考方式對(duì)他們的書學(xué)起到了極大的推動(dòng)作用，與此同時(shí)也相應(yīng)地拓展了廣闊的文化空間。在莫友芝的篆書中，我們就可以明顯感受到濃郁的書卷氣和隨處可見的創(chuàng)變意識(shí)。生動(dòng)鮮活而又古茂狷狂，古拙與奇巧相互生發(fā)，所謂文人之風(fēng)骨、藝者之垂范一覽無遺。

　　在篆書一隅，莫友芝與鄧石如乃至更早的清代書家相比，在筆法上始終多了幾分飛揚(yáng)灑脫的動(dòng)態(tài)美。他在清穆古雅的篆書線條中巧妙而自然地流露出強(qiáng)烈的行草筆意，使作品在整體氣韻上趨逸去拙、超然塵表，而這種“草篆”的創(chuàng)作意識(shí)必然是受到了明末趙宧光的深刻影響。在晚明的浪漫主義書風(fēng)中，行草書是當(dāng)時(shí)的潮流，趙宧光將這種浪漫自由的精神付諸于篆體，這本身就是極具創(chuàng)造力的。可以說，這是對(duì)傳統(tǒng)“二李”風(fēng)范的最大突破。他獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言和敢于突破前規(guī)的變革精神對(duì)于莫氏而言，是有極大觸動(dòng)的。通過對(duì)“草篆”的成功借鑒，莫友芝不僅打破了鄧石如筆法的籠罩，在面貌上獨(dú)樹一幟，更由于他本身雄厚的篆隸根基，在行書筆意的催動(dòng)下展現(xiàn)出“古質(zhì)”與“今妍”的完美融合。若單從其作品的藝術(shù)水準(zhǔn)而論，已非趙氏所能及也。

　　莫友芝這件《詩(shī)人好事七言聯(lián)》（見上圖）即為其“草篆”之代表作。聯(lián)語(yǔ)曰：“詩(shī)人例合三閑月，好事家藏萬卷書?！迸c普通對(duì)聯(lián)書法不同的是，在章法上，作者并沒有將上下聯(lián)的字在位置上左右對(duì)應(yīng)，而是根據(jù)每個(gè)字繁簡(jiǎn)、長(zhǎng)短的不同情況自然安排，不刻意追求整齊劃一的形式，故而上聯(lián)疏、下聯(lián)密。雖然在視覺效果上顯得有些參差突兀，但也可視為行草意趣的體現(xiàn)，流露出莫友芝不計(jì)工拙、落拓逍遙的大自在精神。這種“不破不立”的過人膽識(shí)和輕松自信的創(chuàng)作心態(tài)，又有幾人能至？此聯(lián)在書寫時(shí)，想必作者的興致極高，下筆果斷圓勁、渾穆樸茂?！霸?shī)”“合”二字的長(zhǎng)畫起筆慢，行筆迅捷，未至中部即飛白盡顯，墨色由潤(rùn)漸枯，似飛流直下，一瀉千里；到收筆時(shí)又能停蓄藏鋒，自然點(diǎn)到，不刻意回護(hù)，略呈方勢(shì)，有天真率性、意猶未盡之妙。又如下聯(lián)“書”字的長(zhǎng)橫，首尾實(shí)，中部迅速掠過，本極易出現(xiàn)“中怯”之弊?。蝗患?xì)觀之，則會(huì)發(fā)現(xiàn)落墨雖少，但力量絲毫不弱，且與上、下兩橫的沉實(shí)豐厚形成了黑白、強(qiáng)弱對(duì)比。在整個(gè)字中，此處的“虛”正是于密中而疏，可稱神來之筆。莫友芝在線條質(zhì)感的塑造上也是頗具亮點(diǎn)的。在他的筆下，各種點(diǎn)畫在粗細(xì)、曲直上的夸張感非常明顯，幾乎所有的橫都具有輕微的弧度，這在很大程度上避免了板滯，增強(qiáng)了氣息的流動(dòng)性。比如“家”字，“宀”極盡彎曲，兩側(cè)的豎畫與“豕”相背而立，內(nèi)部空間的大小由縱向筆畫的弧度決定，疏密有致，筆法頓挫而具生澀感，不以姿致取容，古拙有金石氣。其結(jié)構(gòu)內(nèi)松外緊，并不刻意伸展，重心略向右移，滿紙稚趣。不過，由于行筆的規(guī)律都是由左向右，故而作品中大部分的字在用墨上也是左厚右薄。若縱觀全局的話，這種用墨的方法就顯得有些程式化了。