設(shè)色

（一）色塊的質(zhì)感

用同樣的顏色平涂，涂得澀滯還是勻凈，差別并不明顯，韻味卻是相反的。澀滯的平涂牽絆著線條形體，拖沓暗淡。勻凈的平涂不留水痕、雜質(zhì)，像有色玻璃、濕潤霧氣罩在畫面上，通透明亮。

1997年深秋，課室里很安靜，我在臨摹《韓熙載夜宴圖》。最讓我著迷的是它的底色，經(jīng)歷了歲月，絹絲松散發(fā)黃，融合了線條和形體，襯托出色彩的璀璨。我把白絹繃在畫框上，用各種復(fù)合色反反復(fù)復(fù)平涂，至少刷了十幾遍。雖然我日后改用熟宣，對古絹的熱情卻未曾停止。這么多年，我一直在用畫筆編織，在熟宣上模仿絹紋。

《韓熙載夜宴圖》局部25X65cm 1997年羅寒蕾臨 絹本

（二）水色平涂

1紙紋方向

透著光，可以清晰地看到熟宣的紋理。圖中紙紋的方向是相對更密集的豎紋。大面積平涂底色時，橫向運筆，垂直的紙紋能發(fā)揮輔助作用，使底色顯得更通透豐厚。

2平涂并非簡單的一筆接一筆

(1)大面積平涂時，最好把畫板豎起來。需要一支寬而有彈性的排筆，蘸飽顏色一筆下去，形成整齊的色帶。此時，顏色會繼續(xù)流淌，堆積在色帶下端。必須馬上處理這種堆積，如果簡單地再續(xù)一筆，就會產(chǎn)生一道道的橫紋。

(2)處理堆積就是在色帶中橫掃幾次，用筆快速而齊整，令色帶繼續(xù)向下延寬，使顏色均勻附著于畫面，不再向下流淌。此時，排筆中的顏色已盡，蘸飽顏色再揮出果斷的一筆，掃勻再續(xù)。大面積平涂是一場水份與時間的較量，要贏得此戰(zhàn)，水份必須跑在時間前頭。

(3)均勻的平涂也難以令我滿意，我會在平涂的基礎(chǔ)上繼續(xù)加工?；ㄙM時日，用淡淡的顏色不停點染，修補(bǔ)均勻。