除了對(duì)鳥(niǎo)的觀察和了解之外，還要注意繪畫(huà)材料的特點(diǎn)及表現(xiàn)力。如國(guó)畫(huà)色有礦物色和非礦物色之分。一般講礦物色有覆蓋能力，非礦物色在紙上的滲化效果比較好，礦物色在紙上對(duì)滲化過(guò)來(lái)的墨色或顏色有阻擋作用等。這些特點(diǎn)在繪畫(huà)過(guò)程中都要認(rèn)真觀察，認(rèn)真總結(jié)，認(rèn)真掌握。

在用筆方面，要掌握好筆內(nèi)的水分。按照所需要的效果蘸水，水分過(guò)大時(shí)要在水盂或盤(pán)子邊上刮一刮，或在宣紙頭上蘸一蘸。把筆內(nèi)水分空制在最佳量為好，因?yàn)楫?huà)面一旦出問(wèn)題，宣紙落墨后不易改正。

需要掌握的技法：一是破墨法，破墨的方法是在第一遍墨色未干（一般在六七分干時(shí)）時(shí)再用筆。以濃破淡比較常用，淡破濃用得較少，沖粉、沖水只是在特殊表現(xiàn)時(shí)才用。二是積墨法，在畫(huà)鳥(niǎo)時(shí)也常用，一般等底墨色完全干后再加墨色，比較好掌握。但這樣的處理方法要少用，多了會(huì)破壞畫(huà)面的靈動(dòng)感，產(chǎn)生僵滯的感覺(jué)。

對(duì)于背景，要根據(jù)不同鳥(niǎo)種的生活習(xí)性來(lái)處理。一般講，涉禽、水禽多在水邊，與蘆葦、紅蓼、木芙蓉、荷花等植物相伴。猛禽多以山石、大樹(shù)為伍。但是要看具體情況及畫(huà)家心緒而定。禽鳥(niǎo)與環(huán)境的處理應(yīng)該說(shuō)是一體的，不應(yīng)該分離開(kāi)來(lái)看。畫(huà)面要表現(xiàn)畫(huà)家的感情，就是說(shuō)畫(huà)家通過(guò)每一筆（無(wú)論是鳥(niǎo)還是景）書(shū)寫(xiě)著自己的感情。畫(huà)面不過(guò)是畫(huà)家內(nèi)心世界的介質(zhì)，畫(huà)家通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f自己的思想，感染讀者，如同音樂(lè)家通過(guò)聲音感染聽(tīng)眾一樣。所以畫(huà)面要統(tǒng)籌安排，認(rèn)真對(duì)待。

無(wú)論是整紙，還是對(duì)裁斗方，還是裁三、裁四，這種比例都沒(méi)有超過(guò)1∶2，采用正常焦點(diǎn)透視即可，特別要注意透視比例及前后關(guān)系。前后大小比例失調(diào)，畫(huà)面給人的視覺(jué)感受會(huì)很不舒服。

總之，多畫(huà)，動(dòng)腦筋畫(huà)，不斷探求，就能把花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)畫(huà)好。