中國紅 郎窯紅

清朝康熙年間，景德鎮(zhèn)御窯燒制出聞名于世的郎窯紅釉，但真正成功者寥寥無幾，僅作為進貢皇宮的極品。郎窯紅釉色彩絢麗，紅色鮮亮透明，產(chǎn)品極為珍貴。但傳統(tǒng)的郎窯紅釉燒成范圍狹窄，成品率極低，在民間流傳有“若要窮，燒郎紅”的諺語，意為要有傾家蕩產(chǎn)的勇氣，才敢燒制郎紅釉。

《郎紅釉燈籠瓶》鄧希平作品

郎窯紅釉釉泡較大而閃閃發(fā)亮，且不稠密，釉清澈透亮有垂流現(xiàn)象。郎窯紅一般外壁施紅釉，內(nèi)壁施白釉、米黃色或微泛青色的白釉。底足釉呈米黃色，或呈淺綠色，俗稱“米湯釉”與“蘋果青釉”，少數(shù)有本色紅釉底。紅釉層是生坯掛釉，多次施釉，高溫一次燒成。

《郎窯紅釉觀音瓶》鄧希平作品

特別值得一提的是，銅是一種很活躍的元素，在不同的燒制氣氛下，銅的呈色是不一樣的。如果燒成良好的還原氣氛，就呈紅色，如不是還原焰而是氧化焰，燒成瓷器的釉就是綠色。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但由于古代窯火、窯溫等控制并不是很精密，常常會出現(xiàn)燒制失敗。

《郎窯紅釉汗血寶馬》鄧希平

如今，在郎窯紅的故鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)，仍在傳承和燒制郎窯紅的人日漸稀少，而能夠幾十年如一日堅持傳承郎窯紅的，卻是一位古稀之年的老奶奶奶，她就是景德鎮(zhèn)顏色釉瓷燒制技藝國家級傳承人——鄧希平。

《郎窯紅釉天雞》鄧希平作品

畢業(yè)于武漢大學化學系的鄧希平，一方面向老師聶物華、陳鴻高悉心學習高溫色釉，一方面利用自己所學的現(xiàn)代知識從事研究，在艱苦的實驗環(huán)境中，經(jīng)過數(shù)以萬計的實驗，克服了無數(shù)的技術難關，獲得了許多準確的實驗數(shù)據(jù)和經(jīng)驗，將中國傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代科學技術有效的結(jié)合起來，為高溫顏色釉的生產(chǎn)工藝提供了可靠的借鑒。

《郎窯紅釉大壺》鄧希平作品

高溫色釉只能通過釉來做文章，即使再復雜也只能由一個大師全過程創(chuàng)作，無法多人配合。它的各道工序之間有極強的連續(xù)性和互補性，泥、坯、釉、畫、燒，需要幾位長期合作，非常有默契的藝術家，做到協(xié)調(diào)度和和諧度完美統(tǒng)一后才能完成。今天我們見到這么多瓷繪一體、工畫雙絕的高溫色釉精品，是景德鎮(zhèn)其他任何陶瓷工藝、其他任何陶瓷大師都無法做到的，但鄧希平仍然恪守著這一創(chuàng)作原則。

《郎紅釉雞心杯》鄧希平作品

鄧希平喜歡高溫色釉，并甘愿為之辛勤付出一生。她和作品相處的時間甚至比和丈夫一起的時間多，對待作品就像對自家孩子一樣寶貝，五十年如一日。在一生心愛的瓷器面前，她就像一個普普通通的老人。在她看來，創(chuàng)作是因為鐘情，堅持創(chuàng)作是為了更好地宣傳和推廣高溫色釉。也許，只有這樣的心境，如此這般的執(zhí)著與熱愛，才能為一物堅持一生吧。