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友情連載 / 怪力少女Caro 記得在小的時(shí)候，剛開始學(xué)畫畫，老師讓我們?nèi)赀x一本大師的書，準(zhǔn)備讓我們?cè)谡n上臨摹。我選了畢加索，當(dāng)時(shí)是被它的封面吸引了，是畢加索的《鏡中的女人》，鮮艷的色塊被分割的幾何形體讓我想要去接近它，現(xiàn)在我長(zhǎng)大了，來到了畢加索生活的地方巴黎，是種幸運(yùn)也是一種緣分。 前幾天我去了畢加索博物館， 看見了很多的畫與雕塑，說實(shí)話大部分我都沒看懂，回家后詳細(xì)地了解了一下畢加索的平生，才發(fā)現(xiàn)了它們背后的深意。 PICASSO 童年 畢加索生于1881年，西班牙的馬拉加。他的父親是一個(gè)非常嚴(yán)厲的美術(shù)老師，從小就讓畢加索接受很嚴(yán)格的美術(shù)訓(xùn)練，但是巨大的壓力讓他想背叛這種狀態(tài)，畢加索說過他最大的悲哀就是沒有在小時(shí)候真正的畫過兒童畫，那種自由地，開心地畫自己的所想。
13歲的畢加索對(duì)體肌，光影的訓(xùn)練到了非常精準(zhǔn)的程度，他已經(jīng)把美術(shù)學(xué)院的基本課程全部的學(xué)完了，這時(shí)候他的父親覺得沒有什么可以教他的了，于是在畢加索13到14歲之間，父親把所有的畫具交給他，然后說：我一生想做畫家，但是我不畫畫了，因?yàn)槲耶嫴贿^這個(gè)兒子。 14歲的畢加索 14歲之后，畢加索來到了巴塞羅那，這是個(gè)西班牙最大的城市，當(dāng)時(shí)被稱為小巴黎。巴塞羅那藝術(shù)學(xué)院也是最出名的，那時(shí)的入學(xué)考試是一個(gè)月的時(shí)間，用這一個(gè)月去畫石膏像，靜物等考試科目，然后交給學(xué)校進(jìn)行審核。14歲的畢加索用一天的時(shí)間把所有的科目考完，并以第一名的成績(jī)進(jìn)入了巴塞羅那藝術(shù)學(xué)院。
15歲的畢加索畫了父親與母親的畫像，畫面中的父親顯得很規(guī)矩死板，讓人感覺是個(gè)有點(diǎn)刻板而不開心的人。
而母親對(duì)于畢加索而言是另外一個(gè)角色。畫中滿滿體現(xiàn)了母親對(duì)于孩子呵護(hù)的生命力，母親對(duì)畢加索的影響遠(yuǎn)大于父親，他不喜歡父親的學(xué)院派，而畢加索的姓也是后來改的，隨了母親。 當(dāng)時(shí)的畢加索已經(jīng)成為了巴塞羅那前衛(wèi)藝術(shù)青年中一個(gè)重要的活動(dòng)分子，在當(dāng)?shù)?，有一個(gè)咖啡館叫做4CATS，這是由幾個(gè)留法學(xué)生創(chuàng)立的，完全承襲了巴黎蒙馬特黑貓咖啡館的風(fēng)格。
畫中把脈的是畢加索的父親，而病人則是畢加索的阿姨。16歲的畢加索開始思索怎么去表達(dá)一幅畫，他用醫(yī)生去治病來表現(xiàn)科學(xué)與慈悲。
17歲的畢加索得了猩紅熱，身體很虛弱，他去霍爾塔養(yǎng)病。身體慢慢恢復(fù)以后，他又回到了巴塞羅那，這時(shí)候的他已經(jīng)畢業(yè)了，每天都混在4CATS咖啡屋，畫各種人來人往的人，流浪漢，生意人，妓女等等。 picasso 巴黎 1900年，18歲的畢加索終于說服了父親讓他去巴黎，共同前往的還有他好友葛沙奇馬斯。此時(shí)畢加索進(jìn)入了全新的一個(gè)階段。受到羅特列克的影響，畢加索開始以妓女為題材來創(chuàng)作。
BLUE 藍(lán)色時(shí)期
1901年2月，他的好友葛沙奇馬斯的死亡象征著畢卡索的青春之死，讓他開始進(jìn)入到一個(gè)深沉而憂郁的藍(lán)色時(shí)期。他開始用大面積的藍(lán)色去渲染畫面，幾乎不帶其他太多的色彩，不斷重復(fù)藍(lán)色，藍(lán)色變成他1901到1904這一時(shí)期，也就是他23歲前后的一個(gè)重要標(biāo)志。而這個(gè)藍(lán)色也不單單是色彩上的藍(lán)，而是代表了一種憂傷的情調(diào)。
JAMIE SABARTéS
CELESTINA是西班牙小說里一個(gè)人物的名稱，是一個(gè)妓院的老鴇，小說里的她是很不堪的，喜歡毒打少女，畢加索想去畫這一個(gè)角色。但一般人又無法表達(dá)出，于是畢加索就去真正的妓院找了一個(gè)人叫Carlotta Valdivia為模特，畫著畫著畢加索卻開始覺得，那個(gè)小說里描述的不堪的妓女也是一個(gè)生命，她也有自己成長(zhǎng)的過程，他沒有能力去責(zé)備這個(gè)女人。所以畢加索用冷冷藍(lán)色時(shí)期的色調(diào)去表達(dá)，表達(dá)出一張甚至有些莊嚴(yán)的臉。讓人想知道這個(gè)畫的背后發(fā)生了什么故事，為什么一只眼睛會(huì)瞎掉呢，她在年輕的時(shí)候遭遇過了什么。 ROSE 粉色時(shí)期 這個(gè)時(shí)期，畢加索認(rèn)識(shí)了他的初戀費(fèi)爾南Fernande，愛情的喜悅讓畢加索的畫面加入了很多粉色的元素。雖然他仍然在畫街邊賣藝人，主題并沒有改變，但是色彩卻發(fā)生了極大的變化。
CUIBISME 立體派 畢加索覺得塞尚是20世紀(jì)所有藝術(shù)家的父親，塞尚在晚年做了很多關(guān)于視覺切割的研究，在1906年塞尚去世之后，他繼承了塞尚畫面分割視覺革命從而發(fā)展出了立體派。他開始研究塞尚簡(jiǎn)化的規(guī)則，塞尚認(rèn)為，人世間所有復(fù)雜的造型都可以歸納成，三角形、圓、方這幾種幾何形。他認(rèn)為幾何形是最基本的元素，這種理論影響了畢加索，他開始將這種理論運(yùn)用到自己觀察事物的方面上去。
CUBISME的字根是CUBE，有冰糖的意思，也有水晶塊狀結(jié)構(gòu)的意思，畢加索開始用切割如同水晶的塊面去組合畫面，于是稱它為CUBISME，現(xiàn)在被翻譯成立體派。
塞尚有一個(gè)理論叫PASSAGE, 意思就是經(jīng)過。視覺在經(jīng)過一條線時(shí)，眼睛不可能一直停留在一個(gè)線上，視覺是不斷被打斷的，所以要不斷地調(diào)整視覺。于是畢加索嘗試用這種理念去觀察，開始把人體重新肢解開來，看看它最后能夠變成什么。
畢加索的立體派影響了全世界，馬列維奇CONSTRUCTIVISM構(gòu)成主義、康定斯基抽象主義、1914年意大利的未來主義以及1916年瑞士的達(dá)達(dá)主義等等。 女人 Olga 1917年之后，畢加索卻重新回歸到了古典時(shí)期?；蛟S10年的立體派實(shí)驗(yàn)，讓他不想重復(fù)自己，也或許是因?yàn)?917年他戀愛了，是個(gè)跳芭蕾舞的女人Olga.
對(duì)于當(dāng)時(shí)的畢加索來說，Olga就是他的女神，在畫面里，畢加索把她詮釋的很完美很驚艷。第二年，Olga變成為了他的妻子。
沉浸在愛情的喜悅中，畢加索當(dāng)時(shí)的畫很穩(wěn)定，畫中的人物很圓潤(rùn)豐滿，自由的狀態(tài)表達(dá)了當(dāng)時(shí)畢加索對(duì)愛情的憧憬與幸福之感。 Marie Therese 1925年，與Olga戀愛7年后，發(fā)生了問題，矛盾的加劇讓兩人陷入無止境的爭(zhēng)吵，而Olga女神的形象也在畢加索心里徹底的破碎。直到他遇到了瑪利葛雷沙Marie-Therese，他內(nèi)心有一種對(duì)于性的渴望爆發(fā)，讓他的畫風(fēng)徹底的改變。
The kiss(1925) 畫面是一男一女在擁抱，擠壓變形的男女，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的肉欲感，瑪利葛雷沙給他帶來了Olga無法給他的感覺。但畢加索因?yàn)槭翘熘鹘蹋麩o法離婚，只能長(zhǎng)期與Olga爭(zhēng)吵冷戰(zhàn)，直到1935年才與Olga分居，對(duì)于雙方來說這是個(gè)漫長(zhǎng)而痛苦的過程。
Dora Maar 1936年，畢加索又結(jié)識(shí)了Dora Maar.
Dora maar
Froncoise 63歲，畢加索愛上了Froncoise,但是后來Froncoise背叛了他。
Froncoise(1946) Jacqueline 73歲的畢加索愛上了最后一任妻子Jacqueline，Jacqueline是一個(gè)攝影師。
晚年
這是畢加索90歲時(shí)畫的最后一張自畫像，畫面中的老人垂垂老矣，但又強(qiáng)烈地表達(dá)出固執(zhí)的頑強(qiáng)感。 畢加索博物館 PICASSO NATIONAL MUSEUM 5 rue de Thorigny, 75003 paris
畢加索是一個(gè)偉大的人，他是20世紀(jì)藝術(shù)界的代表，而他的經(jīng)歷也改變了他的一生，希望讀完這篇文章的你能多了解他一些。 友情轉(zhuǎn)載自
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