今天的文是關(guān)于《乘風破浪》的，別急，我會一個片一個片寫完新春賀歲檔，今看的是《乘風破浪》，為尊重導演，我特意給自己買杯咖啡，因為我10點前陪朋友四刷了《西游伏妖》，關(guān)于《西游伏妖》我寫得已經(jīng)很清楚了，就不多說了。

《西游伏妖》怒贊！超屌超好看！（←點擊閱讀）

如果說《西游伏妖》我給9分，《乘風破浪》我給了6分。這不代表什么，只代表我的口味和我看到的未來，在撕蛋，我從不說違心的話，看不明白我觀點的朋友，可以走，這里沒你想要看的東西。

昨天有朋友吐槽我說，我寫的影評都不是給大眾看的，是給專業(yè)人士看的，因此，為避免誤會，也為避免不必要的爭吵，今天這篇文章確實是寫給專業(yè)人士看的。

所以，接受不了的朋友，請你離開，也不必留言，因為，這沒你們發(fā)言的地。

當然，我還要補充一句，公眾號就是作者的私人空間，你不喜歡請別浪費時間，千萬別浪費時間，廢話少說，進入今天的文。

為什么說《乘風破浪》很一般？

文：小日

（一）

大年初三看了《乘風破浪》。

恰恰是和一個認識徐浪的朋友去看的。

事實上，在觀影之前，我們還為一個話題進行了討論。

我們有時也在反思，是不是我們太愛解構(gòu)電影試圖追問影像背后的涵義，而過度解讀電影？例如，我六刷了《擺渡人》、四刷了《西游伏妖》。

我們在餐桌上一直討論，最后的結(jié)論是：

“過度解讀沒什么不好，電影拍完就是很客觀的東西，有價值的東西就擺在那，有，就是有，沒有，就是沒有。

所以，最可怕的不是過度解讀電影，

而是你想解讀電影時發(fā)現(xiàn)沒什么可解讀。

這句話很拗口，簡單說就是：

“我們不是導演，只能去思考導演在想什么。

而導演可能在片子中埋了一些很深的東西，一般人發(fā)現(xiàn)不了，但有人去思考，就能發(fā)現(xiàn)。而無論你發(fā)不發(fā)現(xiàn)，那個最珍貴的東西都會存在。

所以，好的電影，恰恰都會吸引你二刷，甚至三刷。

這恰恰回答了我為什么覺得《乘風破浪》很一般。

最直觀的感受是，我不會二刷，最近褒貶不一的《降臨》我會二刷，《太空旅客》我會二刷，但《乘風破浪》我不會二刷，因為，二刷無意義。

從某種意義上，《乘風破浪》是那種“水過鴨背”的片子，看一遍，感受到，就好，再看，就是浪費時間。

而我認為《乘風破浪》很一般的另一個原因是：

很亂。

這個亂，不僅僅是劇情枝蔓太分散，而是最終指向性的亂。

亂到我無從下手，如果我是監(jiān)制，我會很崩潰，因為你選擇其中任何一條路，都會發(fā)現(xiàn)很可疑，最終只能從頭做起，從劇本開始重新調(diào)整。

整體需要推翻。

因此，我認為在《乘風破浪》里，韓寒一開始就沒想明白自己要什么。

因此，整個片子是混亂的。

所以，觀眾看完后什么都記不住。

趙麗穎打動你了嗎？沒有。

（二）

如果我是主創(chuàng)團隊的一員，

我或許會給韓寒列一個單子。

列單子，是為了更具體地說明問題。

• 首先，從敘事結(jié)構(gòu)上，韓寒應(yīng)該參考的是《重返20歲》，當然賈玲和陳赫在《喜劇總動員》演的母親懷春那一期也可借鑒，說的都是穿越回過去，替父母談戀愛；

• 而從兄弟情義層面，可以參考的是《艋胛》、《牯嶺街少年殺人》；

• 黑幫片參考的其實可以是前陣子的《樹大招風》、表達兄弟情義的《行徒使者》（里面張家輝和古天樂最后攜手對抗那一場，還是可以的）；

• 小縣城故事可以參考的是《小武》、《日照重慶》、《山河故人》；

• 至于情感層面可以參考《現(xiàn)在很想見你》（日本片，又名《大約在雨季》，當年日本的年度票房冠軍）或者最近的《降臨》。

不一一舉例，《乘風破浪》是一個完整的片子，但是情感是有問題的。

下面我著重介紹下《現(xiàn)在很想見你》和《降臨》里的更拷問人性的點，希望《乘風破浪》團隊日后可以借鑒的。

《現(xiàn)在很想見你》又名《大約在雨季》，說的是一個心臟不好的父親帶著五歲的孩子生活，小孩子媽媽很早就去世的。突然一個雨季，父親在森林里遇見了29歲的妻子，并把她帶回家，結(jié)果妻子和孩子就度過了一個雨季。里面有一個讓所有觀眾淚奔的點是，這其實是孩子媽媽29歲那年遇到車禍時的穿越，那時她還沒有結(jié)婚，她很早就知道自己會死，但她依然還是選擇結(jié)婚并生下孩子，她29歲車禍時昏迷期間，就是孩子5歲的那年雨季。

而最近的《降臨》，其中有一個點是片中的媽媽有預(yù)知未來的能力，她遇見到自己女兒會死，但還是選擇把女兒生了下來。

《現(xiàn)在，很想見你》，去看吧，你會哭成狗。

這里有一個很重要的點，所謂淚點，那是：

“就算我們知道了未來，

但我們依然用最大程度去愛，

而這里最動容的恰恰是主角的主動失去。

回到《乘風破浪》，我第一個疑問就是：鄧超為什么沒犧牲自己？

這里的犧牲，不是說不要命，而是當他穿越到自己父親的年代時，他面對自己母親時，其實他完全可以以一種犧牲者的角度去演繹，例如，告訴母親我說的未來跳樓自殺的那個人就是你，告訴她你一定不要跳樓；同時，作為一個穿越回來的人，他完全可以自己干掉李榮浩，而不讓自己的爸爸殺人坐牢。

如果讓我處理，我會給鄧超加碼，他可以更英雄主義，而不是以局外人的方式，他可以拯救自己的父母，哪怕最后沒有自己，到故事結(jié)尾，寧可自己回不去了，也無所謂。

或許，最后彭于晏的孩子就是一個女孩。

或許，最后鄧超就是沒有回去。

鄧超回去與否重要嗎？在服務(wù)主旨的層面，不重要。

這就是我堅持的，偉大來自犧牲。

鄧超醬油打多了，不夠刺痛觀眾

（三）

說完情感，說主旨，

《乘風破浪》是一個缺乏主旨的片。

我不知道韓寒最想表達什么。

這就是純粹的重要性。

• 如果想表達“車”這個符號在父子關(guān)系里的意義，完全可以設(shè)定為彭于晏就是賽車高手，他甚至每次和羅力PK時就是斗車，他完全可以直接拍死鄧超，別以為你拿了冠軍很厲害，你爸年輕時才是真正了不起的賽車手，如果這樣，后面所謂的賽車的基因是遺傳，就成立了；

• 而如果想表達父親那個時代，他同樣不被父母所支持自己的興趣愛好，那么要反映的則是父親很聰明很牛逼，橋段應(yīng)該設(shè)置在他如何有腦子，追求過什么夢想，牛逼在哪里，而如果說正太幫是父親的夢想，顯然太單薄了，因為正太幫沒有高潮，也沒有歸隱，這一點，不妨想想《頭文字D》里的黃秋生；

• 再如果想表達父親其實很愛自己，因為自己是父母的愛情結(jié)晶，那么應(yīng)該呈現(xiàn)父母之間很不容易的愛情，以及為了孩子而做出的生活的妥協(xié)，例如父親牛逼到爆最后還是為了孩子淪落到平庸，不得不對時代做出妥協(xié)，這一點，或許可以參考下老徐《一個陌生女人的來信》里的隱忍，以及，《太陽照常升起》關(guān)于孩子的意象；

而我為什么提出這三個層面的建議，是因為鄧超在獲得冠軍時說的話，他喜歡賽車，父親不支持他賽車，他內(nèi)心覺得父親不牛逼，他沒有見過自己媽媽。

再說深點，劇情的展開應(yīng)該圍繞前面做的內(nèi)容鋪墊，這才有敘事主線。

你們感受先《頭文字D》，黃秋生的范

（四）

因為缺乏主旨，整個電影就散，

主旨就是電影的取舍標準。

“圍繞主旨，

導演要一次次追問劇情存在的必要性。

相關(guān)劇情留下來的原因是什么？

如果一個電影超過30%都和主旨無關(guān)，

電影就會很可疑，也會很一般。

有同樣做影視投資的朋友看完片后說：發(fā)散到分裂。

這就是因缺乏鮮明主張和主旨，形成的取舍不均勻。

我隨便舉三個簡單例子：

• 鄉(xiāng)村蝙蝠俠的造型和概念，我認為是沒有意義的，用這樣的篇幅去描述，遠不如用一個點子去解決一個事件，而高級；

• 董子健飾演的小馬，并沒加分，反倒跳戲，當觀眾準備要進入情緒時，被馬化騰的人設(shè)抽離了，大家只覺得這是玩笑，不必認真，所以請問導演，馬化騰的梗，除為了顯示1998年的故事，有存在角色的必要嗎？難道就為了后來的綁架嗎？

• 六一飾演的傻孩子，如果要呼應(yīng)他后面的爆發(fā)的話，前面又鋪墊不足，說到這點，其實可以參考下《孔雀》的，里面也有個傻子，從傻子的出現(xiàn)到毒死一頭鵝，《孔雀》表現(xiàn)的人性還是很兇險的，當然，其實更淺一點的可以參考下《那一年我們追過的女孩》，里面也有性格特征差異很大的角色；

因為對劇情的過于分散，導致：

“在《乘風破浪》整個觀影過程中，你的注意力不斷地被轉(zhuǎn)移，不斷地被削弱，到了最后，你什么都記不住了。

當然，導演可以給出一個解釋是：

我要拍的是1998年的群像。

“但拍群像也是要有思路的。

當你拍一部群像戲，一定不是角色陸續(xù)登場，絡(luò)繹不絕；而是群像之間的不同角色分別形成作用力，最后一發(fā)不可收拾，這一點，可以參考最經(jīng)典的《古惑仔》，國外的片可以參考《狗鎮(zhèn)》。

當然，姜文的《讓子彈飛》、鈕承澤《艋舺》其實也是群像。

電影《艋舺》一鏡到底的青春群像

（五）

《乘風破浪》本質(zhì)問題是：

導演把演員綁架了。

因為同樣有鄧超，我就拿《從你的全世界路過》和《乘風破浪》對比。

《從你的全世界路過》里，鄧超和杜鵑較勁的過程，不僅合理更是相對真實的表達，就是我愛你，你瞧不起我，干！那我只好不顧一切面子去贏得你的重新愛，這是對的，很男人；但在《乘風破浪》里，鄧超成為一個不痛不癢的局外人：

他英勇嗎？沒有。

他偉大嗎？沒有。

他純真嗎？也沒有。

見證了父母的愛情，搞了一場婚禮，和母親打了聲招呼，最后和父親一切參加了場搏斗，一起切磋了一下車技，就夠了嗎？

其實鄧超是一個重點要發(fā)力的角色，并且，不一定需要什么劇情，而是在于細節(jié)，就能讓鄧超發(fā)力。

例如吃飯的戲。

一個知道故事真相的人在父母跟前吃飯會怎樣的？

吃，還是不吃？如何表達毫無胃口的吃，或者五味雜陳的吃？只要稍微用心點，就能擊穿觀眾圍觀者的情緒，這一點，不妨參考下《開往春天的地鐵》，老徐提出分手時候，耿樂是如何吃飯吃成傻逼的。

“放縱去吃，更是內(nèi)心最深的絕望。

鄧超為什么不能大口大口吃飯，然后說小花做的飯好吃，然后往死里吃，吃到小花都懵逼呢？吃到小花以為她傻逼，吃到彭于晏坐立不安，兄弟你怎么那么好胃口啊？

然后，鄧超內(nèi)心是——

“靠！因為從來沒有吃過我媽做的飯啊，所以我才努力的吃，我希望把一輩子的飯都吃回來，所以，無所謂你做的飯好不好吃，我在意的就是在這個時空里，是我們?nèi)齻€人吃的唯一一頓飯。

這他媽才叫走心。

這其實也是《乘風破浪》最可惜之處。

有想法、有小聰明，也有態(tài)度，有真誠，但結(jié)果，拍飛了。

韓寒太在意自己小聰明的段子和幽默了，最終為了服務(wù)臺詞，綁架了演員、劇情，也綁架了生活中原本要放大的痛苦與快樂。

而總是小聰明，就容易拖沓、發(fā)散、枝蔓繁瑣，讓觀眾無法走心。

走不進去，就既不會感動，也不會動容。

最佳配角：李榮浩

最后的最后，或許，很多人，唯一記住的是李榮浩的小眼、三根筷子那老掉牙的梗、彭于晏和六一鉆到柜子里的橋段……但這三點，和乘風破浪，有半毛錢關(guān)系嗎？

如您所見，全世界有趣的妞和有錢的爺

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“我愛來自全世界的你”

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