裘盛戎《鍘美案》

裘盛戎在天賦方面，瑜不掩瑕；在創(chuàng)造方面，因多于創(chuàng)。為什么他的藝術(shù)似乎是前無古人，造成了“十凈九裘”的局面？那就是裘盛戎藝術(shù)特點之一：韻味濃郁，凌越前人。

裘盛戎的藝術(shù)韻味，首先是在他的唱工方面。如前所論，他并沒有標新立異地創(chuàng)造出什么特別的新腔，而是從傳統(tǒng)的唱腔里脫胎蛻化，衍變升華。僅就這些唱腔給人的感覺，任憑你多么耳熟，可是出于裘盛戎之口，的確是旱香瓜——另個味。就是他按著規(guī)矩唱出來的一切老腔，腔雖老而因裘則新，另個“味”，因此使聽眾覺得裘腔是無一不新，無腔不美。揆其魅力所在，就是韻味濃郁之度，倍蓰于前人。記得裘盛戎在天津初演全部《姚期》的時候，張嘴第一句“馬杜岑奉王命把草橋來鎮(zhèn)”，在“奉王命”的“命”字出口后，臺底下就爆起雷鳴般的掌聲，其實這個“命”并沒有什么腔，而眾議紛然，竊竊私語地說：“有味兒呀，比少山還厚實。要說少山這個‘命’字厚十度，盛戎就厚到三十度了”！這是一個事實。李少春在上海演出《文天祥》新劇，伯顏一角，曾由裘盛戎擔(dān)任。有一段﹝原板﹞“一路上眾州縣拱手來降”，頭一句唱畢不但前臺肥彩轟然，后臺的李少春也輕輕地鼓起掌來。后來裘盛戎演出《將相和》，“擋道”的﹝快板﹞里有一句“俺要在長街之上把藺相如羞辱一番”，趕板垛字，唱得玲瓏剔透，鬼斧神工，少春就又把這句﹝快板﹞和那句“一路上眾州縣拱手來降”的﹝原板﹞，交替哼唱，哼完還不停地贊嘆：“多有味兒，‘眾州縣’的‘縣’字多大份量！‘俺要在長街之上’的尺寸扳得多穩(wěn)！‘把藺相如羞辱一番’嘴皮子噴得多溜”！這是事實。葉盛蘭聽了裘盛戎的《鍘美案》，見到我說：“盛戎真會唱！這出老包，叫他包了。單說他在﹝垛板﹞里那句將‘狀紙壓置在某的大堂上’，多么沉重！有味兒！味在‘大堂上’三個字的單擺浮擱，加三楗字，就仿佛三塊鐵鑄的支爐瓦兒，支在那里，把前面的﹝垛板﹞都托起來，整個段子都掛味兒了！”這也是事實。李多奎和裘盛戎同演《遇皇后·打龍袍，是老搭檔了；而多奎與少山同演此劇，更是老搭檔了。有人問李多奎：“您跟盛戎唱，比跟少山唱省勁吧？”多奎連連搖手說：“可不然，可不然，甭瞧金三爺嗓門大，唱得沖，我繃足了調(diào)門，就能打個平手。盛戎可厲害！他唱得有味兒啊，我不能只拼字字黑（高亢的鳥聲），還要顧到字字紅（亮而有韻的鳥聲）呢，不然，他唱得是多年的老花雕，我就成了兌水的二鍋頭了?！庇绕湓谒麄z合作新排《赤桑鎮(zhèn)》，李多奎逢人便講，盛戎唱得有味兒。僅從這幾個事實，可知道裘盛戎唱工里的韻味突出，聽眾有口皆碑，同業(yè)也是心悅誠服。

裘盛戎唱工里的韻味，不是工尺譜、五線譜或者簡譜所能記錄下來的。他所以能唱得那樣韻味濃郁，主要是他先具備了一個基音，用這個基音組織唱段里那些閃爍跳躍的音符，再結(jié)合他那發(fā)聲、吐字、用嗓、行腔的藝術(shù)技巧，運用虛實結(jié)合的喉隔音，才醞釀出濃郁的韻味來。

裘盛戎《銚期》

裘盛戎的基音，是他熟練準確地把傳統(tǒng)花臉唱工的宏厚凝重和高亮玲瓏的兩個特色有機地結(jié)合起來。這個結(jié)合，金少山已然做了示范性的實踐，給裘盛戎打下了基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上，裘盛戎又深入一步地在運腔、用嗓方面冥思苦索，縝密研究，發(fā)展了金少山的藝術(shù)成果，綜合地利用鼻腔、胸腔、頭腔、顎腔，配合他那不算太充實的丹田氣，創(chuàng)出了一個裘盛戎式的立音（唱工花臉都有立音），以這個立音為基音，再結(jié)合唇、齒、喉、舌的發(fā)聲、吐字方法，在一切唱腔的旋律、音符、節(jié)奏之間，既嚴格地掌握規(guī)律，又不是絕對地、機械地兀守藩籬，而是靈活善變地運用。于是，濃郁的韻味，就象綻苞即放的寒梅，籜甲欲榮的春蘭，閃爍隱約地透出了王者之香、高士之韻。它不是襲人如祟的冽芳艷蕊，而是熏人欲醉的醽醁醇醪。

裘盛戎的韻味，不僅表現(xiàn)在他的唱工上，他的做、表、身段也被人提到有味的高度。北京解放后，我陪田漢、洪深同志看裘盛戎演出的《姚期》。在姚期驚聞姚剛打死郭太師的惡耗時，裘盛戎作出驚而失控，控而欲跌的身段，田老含笑地點了點頭；及至姚期低聲回答夫人，“我知道了”，低聲呼喚姚剛，“進前來”，洪老也深深地點了點頭，剎那后，盛戎高唱出那句“小奴才做事真膽大”，洪老向我說：“唱得有道理。”剛唱完“打死了囯丈你犯王法”，田老猛得鼓起掌來，連說：“有味道！有味道！”我說：“是不是這個‘犯’字學(xué)麟學(xué)得好？”田老邊鼓掌邊說：“不只學(xué)麟學(xué)得好，表情、做戲都有味道！”不久，裘盛戎又演出全部《打鑾駕》，阿甲同志看后回來對我說：“裘盛戎做戲有味道，你看他接過百姓的狀紙，一手捏著，一手翻著，眼神盯著，似有節(jié)奏而又活躍于節(jié)奏之外地表現(xiàn)出驚、思、惱、恨的復(fù)雜心情，味道真足！”他的愛人方華看了裘盛戎在《將相和》中扮演的廉頗以后，逢人便盛贊盛戎在“澠池會”中那個戳刀推髯的亮相。她說：“盛戎做的身段都有味道，居然和他的唱念結(jié)成一個藝術(shù)整體！”一九五八年裘盛戎排演《赤壁之戰(zhàn)》里的黃蓋，劇本中新添了一場“壯別”，他與葉盛蘭飾演的周瑜對念五言律句，同時作出身段，當(dāng)他念到“只手擒蒼龍”一句時，使了個跨腿的“連環(huán)腿”，既高且敏，臉上的神氣直貫到腳尖上。當(dāng)時在臺下看排練的馬少波同志竟出口喊出個“好”來，同時和我相視一笑，少波同志滿意地說：“這兩腿有味兒！做出了‘擒蒼龍’的意境！”僅從這些事實中，可以證明裘盛戎藝術(shù)中的韻味，并不止于唱工，而是貫穿在唱、念、做、表、身段、舞蹈的整個戲曲表演藝術(shù)之內(nèi)。

裘盛戎、李世琦《將相和》

為什么裘盛戎藝術(shù)中的韻味如此地汪洋恣肆、磅礴縱橫？那就是他唱的、念的、做的，都有一種耐人尋味的厚度和深度。而這韻味的獲得，并不一朝一夕之功，而是經(jīng)過他幾十年的縝密研究，不餒不躁，再接再厲，才得以攀登藝術(shù)的高峰。

裘盛戎在富連成坐科時，社長葉春善為了深造花臉人才，把盛戎的父親裘桂仙老先生請來執(zhí)教。在裘桂仙嚴格的訓(xùn)練下，盛戎一步一步硬軟實鑿地掌握了花臉的吐字、發(fā)聲、行腔、用嗓。當(dāng)時盛戎的嗓音未倒，十足的童子音，自然是一演而紅。在堂會戲里，他陪著裘桂仙合演《白良關(guān)》，真父子分扮假父子，蜚聲劇壇，屢演不鮮。出科后，他嗓子倒得很苦，裘先生許他暫不演戲充分休養(yǎng)，可每天早上起來，仍要他走一個小時的“大踹步”（就是姚期出場的那幾步走法），接著還要打把子。時光荏冉，一九四零年左右，宋德珠挑班到上海黃金戲院演出，二牌老生是楊寶森，盛戎與世海分應(yīng)銅錘、架子之席，聯(lián)袂去滬。盛戎演《失街亭》的司馬懿、《洪洋洞》的孟良等，嗓雖略澀，裘味十足。一九四一年，我為李玉茹、王金璐等組織如意社劇團到黃金戲院演出時，盛戎即在該院擔(dān)任前場劇目。有一天，我勸盛戎：“你嗓子有底，唱法有根，腰腿有功夫，上臺有臺風(fēng)，何不咬一咬牙，辭了這個班底，回北京苦干幾年，也走金少山的路子！”盛戎說：“我沒有把自己看成班底，我現(xiàn)在正練一種‘立音’，在唱工上有些想法，要在這個‘立音’上兌現(xiàn)?！笨赡芩毜倪@種“立音”就是他成名后給人以韻味濃郁的基音。一九四四年左右，金少山應(yīng)邀到上海皇后戲院演出，二路花臉約了盛戎。盛戎以去留見詢，我說：“這是個好機會，我把金少山告訴我的一個秘訣告訴你，他說他的用嗓、行腔，是把他師爺何桂山、父親金秀山的宏厚凝重的路子和劉壽峰、郎德山的高亮玲瓏的路子結(jié)合而用。你這次和他同臺，正好觀摩熏陶，也變變你的路子，不妨在你們合作的《刺王僚》、《草橋關(guān)》、《鬧江州》、《白良關(guān)》里，和他碰碰。”盛戎稱是，興奮地完成了這次金、裘合演。在一九四七年他與周信芳在黃金戲院合作演出，盛戎第一天的打炮劇目是《盜御馬·連環(huán)套》，列于大軸，周信芳為他配演“拜山”的黃天霸，高盛麟演前后的黃天霸。信芳則于前場又與李玉茹合演了一出《烏龍院》。我凝神聽了他一整出《盜御馬·連環(huán)套》，發(fā)現(xiàn)他不但掌握了金少山的藝術(shù)成果，而且展現(xiàn)出他那裘盛戎式的立音，在用嗓、運腔、吐字、發(fā)聲各方面，卻又不同于金少山。

裘盛戎《雪花飄》

士別三日，刮目相待。我總想知道盛戎的藝術(shù)為什么會飛躍得這等迅速。就在這個時期，盛戎收上海戲校的王正屏為徒，因為當(dāng)時的上海沒有輩分較高的花臉演員替他“舉香”，他專誠請我擔(dān)任這個角色。我借此機會，與他做了一次長談，才知道他陪金少山演二路花臉那一期，在藝術(shù)上收獲很大。他在金派的唱法上結(jié)合自己的條件，發(fā)展了金派唱法，練出裘式的立音。他還回憶說：“在皇后演出的那一期，時常會見上海曲友，聽他們講起昆曲里那些抗、墜、吞、吐、豁、滑、顛、擻的技巧，我默記在心，試驗著用在京劇里，變?yōu)椤畮еⅰχ?、‘摔著唱’、‘扛（原文的字是一豎心一工，打出不出來這個字）著唱’，很出味兒。我覺得掌握了這些技巧，用嗓、運腔的時候就不那么平滑地直出直放了。這些方法有時會轄制著嗓音，不由你不拐彎抹角地轉(zhuǎn)悠，敢情轉(zhuǎn)悠來，轉(zhuǎn)悠去，就出了味兒了！”盛戎從這些收獲中悟到的見解，就是醞釀韻味的虛實喉隔音。

聽到盛戎這個藝術(shù)小結(jié)，我估計他在與周信芳合作的那一期里，對于麟派藝術(shù)也會象與金少山合作時那樣，貪婪地飽飫，適當(dāng)?shù)匚?。果然，我的這種想法在一九四九年左右，他演出的全部《姚期》中，得到了證實。

解放以后，裘盛戎得到黨的教育，更提高了藝術(shù)修養(yǎng)；對于人物的性格、思想、感情的刻劃，有了更深刻的認識。他在舞臺上塑造的各種人物，都顯示出淵淵然的厚度與深度。這種厚度與深度，在他的實踐演出中，與日俱增，終于博得了裘盛戎唱、念、做、表都有濃郁韻味的定評，創(chuàng)出了“十凈九裘”的局面。

《人民戲劇》1982-7