——古詩詞反跌表現(xiàn)手法運用淺說

清代的袁枚在《隨園詩話》中說過“文似看山不喜平”、 “為人貴直，而作詩文者貴曲”等話，這“不平”和“曲”，就是文章張弛有度、行文收放自如、結(jié)構(gòu)精巧別致的重要特征之一。好文章行文要有曲折，有起伏，有變化，有波瀾。詩歌亦如此， 歌以言志，詩歌是用來表達思想感情的，它是作者情感的載體，有時詩人為了追求一種諸如異峰突起、峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明、曲徑通幽、跌宕起伏、張弛揚抑等類的表達效果，故意掀起波瀾，使文章波折動人。有時正話反說，有時褒中寓貶，有時捧高跌重，有時欲揚先抑。此等藝術(shù)手法造成騰挪跌宕之勢、抑揚頓挫之美，往往會產(chǎn)生出人意料的特殊審美效果，而反跌就是在中國古詩詞中被詩人用來追求這種特殊表達效果的重要表現(xiàn)手法之一。下文我們將就古詩詞反跌表現(xiàn)手法的運用以及藝術(shù)效果作一粗淺的探究。

一、意旨深遠

一首詩或許用語平實，或許明白曉暢，或許淺顯易懂，然而由于在章法上略加變化，就會起到意想不到的藝術(shù)效果，使一首看似平淡無奇的詩變成了一首含義豐贍、意旨深遠的佳作。例如晚唐詩人李紳的《憫農(nóng)》詩：“春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死?！边@首詩明白如話，已是家喻戶曉。 “春種一粒粟，秋收萬顆子”，春種秋收的農(nóng)事場面跟春花秋實的自然屬性一樣，也是人人習(xí)見，眾人皆知的了，播種的希望和豐收的喜悅也暗含其中；接著，“一粒粟”“萬顆子”的數(shù)目對比聯(lián)想又把這種希望的虛無感情期待擴展成了豐收的真實喜悅；“四海無閑田”句再進一層，將范圍無限放大，放眼天下，四海之內(nèi)，田畝無數(shù)，則播種耕耘的農(nóng)人也無數(shù)，而其播種的希望和豐收的喜悅亦該無窮……然而卻在我們耽于前面詩人給我們提供的無限美好的想象中時，詩卻驟然來了一個反轉(zhuǎn)下跌，“農(nóng)夫猶餓死” 觸目驚心的事實讓讀者的感情期待由希望變成了怨望，由喜悅變成了沉痛！在這種層進、反跌、對比中詩人使我們在一種錯愕的反思中完成了由單純的農(nóng)事現(xiàn)象到社會、階級等深層原因的思考并得出結(jié)論，中唐以后繁重的賦稅徭役逼得民不聊生，致使豐年卻帶來了豐災(zāi)。一首小詩引發(fā)了發(fā)人深省的、十分尖銳的社會問題。這首詩思想內(nèi)容的深刻有力就是得益于這種詩歌“意脈”的異常“跳動”。

二、詩味濃郁

從結(jié)構(gòu)主義語義學(xué)的角度看，“詩味”并不是、或者主要不是詩歌要傳達的語義內(nèi)容，而是來自詩歌自身“結(jié)構(gòu)”所產(chǎn)生的意義。從這個意義上說，反跌的正是能突出表現(xiàn)詩“味”這一美學(xué)特征的重要表現(xiàn)手法了。如晚唐詩人李商隱的詠史詩《賈生》：“宣室求賢訪遂臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神?！?從詩的內(nèi)容看，詩人借古諷今，暗中婉諷晚唐的皇帝如漢文帝那般，只問鬼神，不問蒼生，癡迷佛道，企求長生的荒誕行徑。同時亦寄寓著詩人以賈生自況，生不逢時，懷才不遇的感傷。當(dāng)我們從表現(xiàn)手法來分析則發(fā)現(xiàn)其“詩味”頗耐人咀嚼賞玩。詩歌一開始直寫文帝夜召賈誼事，“求賢 ”、“訪逐臣”兩詞寫出文帝的求賢心切，深夜相召，是否有治國安邦的良策詢問？是否有重新起用逐臣的打算？讀這兩句，人們不免對此抱有這種閱讀的心理期待。而談到意興正濃時，文帝甚至移席向前，虛心求教。此等求賢若渴又給讀者這樣的聯(lián)想：真是臣賢而君明??！就在讀者浮想聯(lián)翩，滿心向往之際，耳旁卻如一聲悶雷響起，“不問蒼生問鬼神”！詩人的高明之處在于：詩于褒中寓貶，先蓄足聲勢再行折轉(zhuǎn)，為突出后兩句作鋪墊。文帝宣室夜召逐臣，并不為聽取如何治國安民的大計，而只是鬼神之事，其政治上的昏憒無道可知矣；而年少得志，有以天下為己任的政治抱負的賈誼，滿懷期待文帝問他治國安民之策，等得的卻只是向他討教鬼神之事，簡直是將他與巫祝同列而視了，這種遭人冷落，生不逢時，懷才不遇的痛苦和傷感則可向而知了。這首詩按照英國美學(xué)家克萊夫·貝爾關(guān)于藝術(shù)的觀點來看，倒是符合藝術(shù)是一種“有意味的形式”的論點了。

 

三、跌宕生姿

 

在有些詩中，反跌和反常等表現(xiàn)手法結(jié)合使用，使得詩章波瀾起伏，跌宕生姿。

如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！边@首詩抓住閨中少婦盛裝登樓欣賞美好春光時心頭突然激起思夫之情這一瞬間心理變化，細膩而生動地刻畫出了這位女主人公被離愁別緒所困擾時的愁姿怨態(tài)，含蓄地表達了夫婦朝夕相愛勝似追求世俗功名利祿的思想。詩的起句就很特別，詩題為閨怨，首句“閨中少婦不知愁 ”卻出人意外地說她“不知愁”，正因為不知愁，就才會“凝妝上翠樓”，上樓憑欄顯然是為了觀賞春色以自娛。首句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨悔蓄勢。第二句順承首句，“凝妝上樓”說明心情輕松歡悅；“上”字又寫出她登樓時心態(tài)歡躍步態(tài)輕盈的心理和行為，“悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春” （陸機《文賦》）凝妝上樓，憑欄遠望，萬物復(fù)蘇，春景無邊，正是草柔芽嫩鳥語花香之際，少婦賞春樂春之情也似乎感染著讀者。第三句“忽見陌頭楊柳色”卻突然來了個逆轉(zhuǎn)。“忽見”表明所見的突兀、感觸的陡生、聯(lián)想的迅捷?！皸盍笔且鹋魅斯够诘母杏|點和外在原因。“柳”與“留”音諧，再加上柳條依依的體態(tài)與款款惜別，依依牽掛的情態(tài)相切合。隋唐民歌《送別歌》“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸”，就是表達相思懷遠。楊柳是什么色呢？漢代古詩《穆穆清風(fēng) 至》：“穆穆清風(fēng)至，吹我羅衣裙。青袍似青草，長條隨風(fēng)舒?！鼻嗌葱腥说囊路伾?，《閨怨》詩中的閨中少婦或許正是由眼前的柳色想起行人，或許是柳色讓她想起美好的春天里曾雙雙攜手踏青賞春的情事，而今丈夫一去數(shù)年，這美妙的“陌頭楊柳色”卻無人共賞，自己只身一人空守閨房，于是悔情便易生出。于是由“愁”而“悔 ”，悔不該當(dāng)初曾積極勸說和鼓勵丈夫去求取功名，卻辜負了如今這番美景良辰。又由“悔”而“怨 ”，紅顏易老、韶光易逝、青春難再的閨怨之情便油然而生。整首詩反起、順承、反跌的綜合運用使得詩的感情波瀾起伏，跌宕有致，生動地顯示了少婦心理波動的細膩、敏感而又迅速的變化。

有時，在實際的運用中，反跌更多是和“欲擒故縱”一致，有時是和“欲揚先抑”一致，有時又和對比反襯一起使用。如王維《送元二使安西》和高適的《別董大》。王詩前兩句“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”，景色清新明麗，清新和諧悅目，春雨之后，輕塵不飛，“春雨”、“楊柳”等詞雖在中國傳統(tǒng)詩歌中素來有象征離情別緒之意，然而，春雨明麗，楊柳新艷，送別友人也是心情輕松暢快的；友人的情緒也該是亢奮激昂，精神飽滿的?？墒牵皠窬M一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。景雖好，無奈友人將是他鄉(xiāng)之客，惆悵之情油然而生。詩章先揚后抑，景襯傷感。高詩前兩句“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”，黃沙漫天，落日殘輝，風(fēng)雪漫卷，雁陣驚寒，景色雄渾悲愴，感情凝重沉郁。但后兩句“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”以“莫愁”健筆提振，反令人覺得天高地闊，前途光明。全詩氣勢豪放，給人以力量和鼓舞。先抑后揚，景襯豪情。

清代著名詩論家劉熙載說：“詞之妙全在于襯跌?！薄耙r”，大概就是鋪敘蓄勢，或正襯烘托，通過設(shè)擬某種特定的情境作襯句，意在蓄勢上揚；“跌”大概就是反向下跌，反托出正意來，以造成襯句與正意之間的巨大反差、鮮明強烈的對照，從而更能強化詩詞的感染力。

　　 總之，虛實相襯、對比烘托、鋪墊弄引、設(shè)置懸念、欲擒故縱、欲露先藏、欲揚先抑、曲徑通幽、等多種表現(xiàn)手法從籠統(tǒng)的角度說，都直接間接地與反跌的表現(xiàn)手法相聯(lián)系，或交叉或混雜或相輔相成或相得益彰，成為我國古典詩詞豐富的表現(xiàn)手法的重要組成部分。