話說人物畫界江湖以長江為界，主要分為兩派——北方的“京派”與南方的“浙派”。

“京派”大本營在北京的中央美術(shù)學(xué)院。中央美院的教育體系一直為“京派掌門”徐悲鴻所左右。解放后，實際上只存在“南潘北徐”兩大教育體系。因為時代的需要，“京派”和“浙派”曾領(lǐng)導(dǎo)一個時代的潮流，在美術(shù)史上產(chǎn)生過巨大的影響。這兩派貌似相同，實際上是不同的，在很多方面是相反的，而且兩派的指導(dǎo)思想也是完全不同的。

“浙派”的大本營在浙江美術(shù)學(xué)院(今改稱中國美術(shù)學(xué)院)。原為國立藝專，創(chuàng)始人是蔡元培和林風(fēng)眠。林風(fēng)眠曾為實際“掌門”，后來換了很多“掌門人”，其中有潘天壽。他們兩人的觀點不一致，林風(fēng)眠要“調(diào)合中西”，潘天壽要“拉大中西距離”。解放后，林的影響雖在（實際也沒有影響了），但其教育思想對這個學(xué)校已完全不起作用了，代之而起的是潘天壽的教育思想和體系。

“京派”以“掌門人”徐悲鴻的藝術(shù)思想為理論基礎(chǔ)。徐悲鴻提倡“寫實主義”，又說：“素描為一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)。”因而，“京派”的人物畫都是以素描為基礎(chǔ)的。大部分畫家是用“干筆”賊擦出素描效果，著色也要達(dá)到素描效果。

徐悲鴻  《立馬圖》

對“京派”產(chǎn)生較大影響的畫家還有“左護(hù)法”蔣兆和，其次是“右護(hù)法”葉淺予。蔣兆和是“京派”的核心人物之一，他的人物畫也是用素描法。他的人物形象是用線勾后，先用干筆妓擦，再用濕染，最后著色。他用墨更多、更重、更大膽。他雖用素描法，但敷擦見筆，更加生動，而且筆筆寫出，更近于中國傳統(tǒng)。

蔣兆和 《杜甫》

“左護(hù)法”葉淺予是畫速寫的，嚴(yán)格地說，他不算“京派”，他是浙江人，但也不算“浙派”。他指導(dǎo)過“京派”學(xué)生創(chuàng)作，所以，對“京派”的勾線法多少有一點影響，但影響不太大。

葉淺予 《荀灌娘》

“京派”的重要成員還有李斛、李琦、盧沉、周思聰、姚有多、楊之光等人。

李斛 《人物》

李琦 《主席走遍全國》

盧沉 《機車大夫》

周思聰 《人民和總理》

姚有多 《新隊長》

楊之光 《一輩子第一回》

見識完了“京派”武功，接下來我們來看看“浙派”功夫?！罢闩伞钡摹罢崎T人”是潘天壽，但潘天壽只組織和指導(dǎo)，自己不畫“浙派”人物畫?！罢闩伞备邆鹘y(tǒng)，更活躍，更講究筆墨效果，都是潘天壽具體指導(dǎo)的結(jié)果?！罢闩伞比宋锂嬰m然利用西畫式的造型，但不用或極少用干筆效擦，只在眼窩、鼻翼等處用濕筆一點，然后著色。“浙派”畫家著色和畫衣服的線條及大筆墨都來自寫意花烏畫的筆法，面及手部著色也有空白處，但這空白處是“見筆”而不是留高光點。當(dāng)然有時“見筆”處也正與光亮處合。作大筆墨衣服，猶如花鳥畫中的石頭、荷葉或樹葉等。因而，“浙派”強調(diào)傳統(tǒng)筆墨，強調(diào)“寫”，少用“擦”，尤其不用干筆擦出素描感。

在潘天壽的指導(dǎo)下，浙派人物畫的重要人物有：方增先，周昌谷，李震堅和吳山明。

方增先 《粒粒皆辛苦》

周昌谷 《兩個羊羔》

李震堅 《易安思詞圖》

吳山明 《葉圣陶先生》

“京派”人物畫以素描為基礎(chǔ)，用“干筆”畫出素描效果，用型重，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢較大，分量亦重?！罢闩伞比宋锂嬘谩皾窆P”，借助大寫意花鳥的方法，畫出秀潤、清淡、水墨淋漓的效果?！熬┡伞碑嬕话阏f來多嚴(yán)肅規(guī)正，“浙派”畫一般說來多趣味、瀟灑?！熬┡伞焙汀罢闩伞庇绊懚己艽?，五十至七十年代，兩派充塞中國畫壇，人物畫家不師“京”，即師“浙”，或者“京”“浙”同師，成為中國人物畫的兩大主力。