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你知道女人的美都體現(xiàn)在哪嗎？很多人都洋洋得意地說懂女之美，可是你又懂多少呢？就算真懂，也難有誰能將其演至極致并超越梅蘭芳的了吧？ 巾幗英雄之美 《木蘭從軍》的花木蘭 “唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織……”一首《木蘭辭》我們曾背得瑯瑯上口，木蘭替父從軍的故事也早已深入人心。1912年的今天，梅蘭芳首演了根據(jù)這古樂府《木蘭辭》改編的京劇《木蘭從軍》。 根據(jù)故事情節(jié)的需要，梅蘭芳既唱旦角，又反串小生。劇中的花木蘭六易服裝，長槍扎靠，英姿威武。他把沙場女英雄調(diào)兵遣將、氣度非凡的巾幗之美演繹得頗為生動。 除了替父從軍的花木蘭，梅蘭芳還扮演過運籌帷幄的穆桂英、破敵降虜?shù)牧杭t玉等巾幗英雄。 《穆桂英掛帥》的穆桂英 楊家將屢次率兵擊潰遼軍，保住了大宋江山，天下太平；佘太君離朝帶領(lǐng)全家轉(zhuǎn)回河?xùn)|，然而忠心耿耿的佘氏太君心系國家安危，遂派文廣、金花進京打探。此時安王造反，宋王校場選帥。 少年氣盛的文廣、金花在校場刀劈王倫奪得帥印。宋王得知楊門之子遂封穆桂英為帥出征。為了國家安危，老年的穆桂英披上舊日的鎧甲，滿懷豪情又擂響了出征的戰(zhàn)鼓。 梅蘭芳以其爐火純青的表演塑造了一個舞臺新形象，女子的英帥之美淋淋盡致‘。 純情少女的端莊之美 《鳳還巢》中的程雪娥 《鳳還巢》全劇情節(jié)巧妙，是一出充滿風(fēng)趣的輕喜劇。劇中行當(dāng)齊全，在當(dāng)時是一出難得一見的新鮮“群戲”，受到觀眾盛贊，久演不衰。 梅蘭芳在《鳳還巢》中，依據(jù)戲的風(fēng)格以傳統(tǒng)的扮像塑造了純情少女程雪娥，表演傳神，在眼神運用上特別注意“神不離法，法不離神”，唱腔流暢，充分表現(xiàn)出大家閨秀端莊麗雅的風(fēng)度。 劇中程雪娥偷覷穆居易時，那回眸一笑、那含情脈脈的眼神，都被表現(xiàn)得淋漓盡致，配合上輕盈柔美的身段，把劇中人物的心情和形象，鮮明生動地顯示出來，再加上流暢的唱腔，充分體現(xiàn)了梅派藝術(shù)表演“神”、“味”、“美”的特色。 忠于愛情的剛烈之美 《霸王別姬》的虞姬 秦末，楚漢相爭， 韓信命李左車詐降項羽，誆項羽進兵。在九里山十面埋伏，將項羽困于垓下。 項羽突圍不出，又聽得四面楚歌，疑楚軍盡已降漢，在營中與虞姬飲酒作別。 虞姬自刎，項羽殺出重圍，迷路，至烏江，感到無面目見江東父老，自刎江邊。這段歷史故事人們大都熟悉。 《史記·項羽本紀(jì)》中有一段這樣的記載：霸王項羽在和漢高祖奪封建統(tǒng)治權(quán)的戰(zhàn)爭中，最后兵敗，自知大勢已去，在突圍前夕，不得不和虞姬訣別。 梅蘭芳由此中，“不得不和虞姬訣別”引發(fā)聯(lián)想，創(chuàng)下《霸王別姬》一劇。 “勸君王飲酒聽虞歌，解君憂悶舞婆娑……”梅蘭芳的劍舞讓人難忘，忠于愛情剛烈之美更令之了然于心。 醉悠悠的柔情 《貴妃醉酒》的楊玉環(huán) 《貴妃醉酒》又名《百花亭》，講唐玄宗與楊貴妃約于百花亭賞花飲酒卻爽約，楊貴妃醉酒排遣心緒一事，凸顯了楊玉環(huán)對唐玄宗的柔情。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。 劇中，楊玉環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動作的變化來表現(xiàn)這個失寵貴妃從內(nèi)心苦悶、強自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過程。 繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律。 要說他不懂女人的美，不懂如何表現(xiàn)這樣的美，你信嗎？ 梅先生所創(chuàng)立的“梅派”不但是京劇的流派之一，是世界三大表演體系之一，更重要的是“梅派”是一種藝術(shù)態(tài)度，它的美學(xué)影響著京劇乃至各個地方劇種幾十年的發(fā)展，甚至于任何的藝術(shù)領(lǐng)域上都有“梅派”的影子，那種美又豈是一般人能懂得演繹的呢？ 梅蘭芳的出現(xiàn)，不但是京劇史上的里程碑，而且他扭轉(zhuǎn)了京劇以老生擔(dān)綱的局面。在梅蘭芳出現(xiàn)以前的京劇舞臺，主角幾乎是老生，旦角兒只是陪襯的作用。為什么呢？ 那時的旦角兒以青衣的唱為主，而那時的青衣演員幾乎是沒有任何身段的，光是唱，人們常說“抱肚子青衣”就是指這個。 只要有青衣戲，臺下的觀眾把椅子背向舞臺“聽?wèi)颉?，而梅蘭芳出現(xiàn)后，觀眾把椅子又移向了舞臺“看戲”。 因為他大刀闊斧地改革旦角的容妝、服飾，還為青衣增加了身段表演，為旦角創(chuàng)造了“劍舞”“綢舞”“云帚舞”“盤舞”等等一系列的舞蹈。 過去青衣的手是不能露出水袖的，而梅蘭芳卻為旦角兒的手增加了“戲”，通過他觀察蘭花的形態(tài)，創(chuàng)造出49種旦角兒的“蘭花指”。 到了前蘇聯(lián)，戲劇大師斯坦尼拉夫斯基等看了梅蘭芳的表演，直言說：“看了梅先生的表演，我認為我們自己演員的手都應(yīng)該統(tǒng)統(tǒng)砍掉?！?/p> 要說誰是最懂女人之美并能將其演到極致的，答梅蘭芳，大抵是沒錯的了。
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