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小編整理了格律詩六相和對仗的翔實的知識，講的東西大部分和別人講的一樣，也有部分不一樣，這部分是我自己的體會。就是一樣的的地方敘述方式也未必一樣。篇幅稍長，希望大家認(rèn)真閱讀，爭取總結(jié)出是哪里不同。在開學(xué)之際給各位閱讀，希望大家在學(xué)校度過充實的一年。 今天重點講對仗。 我們將重點了解格律詩的對仗以及相類的一些概念。一首詩的好壞有時候就看對仗的好壞，對仗是格律詩和其他體裁詩歌最大的區(qū)別之一。 一、概念 （一）百度百科給出的概念之一： 律詩、駢文等按照字音的平仄和字義的虛實做成對偶的語句。 詳細(xì)的解釋 1， 左右分設(shè)、相對而立的仗衛(wèi)。 清袁枚《隨園詩話》卷一引 萬柘坡 《金鰲玉蝀橋》詩：“曉來濃翠東西映，也算蛾眉對仗班?！?/p> 仗衛(wèi)，這應(yīng)該是對仗的出處。 2， 指舊體詩文的詞句相對偶。 清 沈德潛 《說詩晬語》卷下：“對仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對偶者?！?/p> 蔡元培《國文之將來》：“舊式的五七言律詩與駢文，音調(diào)鏗鏘，合乎調(diào)適的原則；對仗工整，合乎均齊的原則，在美術(shù)上不能說毫無價值。” 王力《龍蟲并雕齋文集·語言與文字》：“對仗，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，虛詞對虛詞?！?/p> 對仗：詩歌格律的表現(xiàn)之一。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)。 對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關(guān)，可以說是由駢偶發(fā)展而成的，對仗本身應(yīng)該也是一種駢偶。 （二）關(guān)于律詩中間兩聯(lián)上下句句法的叫法 律詩中間兩聯(lián)上下句句法對應(yīng)關(guān)系的叫法大致有 排偶、對藕、對偶、隊仗、偶句等等。 盡管叫法不同，但所指都是文法中兩句話詞語、結(jié)構(gòu)、意義上的對應(yīng)和關(guān)聯(lián)。 有區(qū)別，但相同相通之處大于區(qū)別。 為什么采用對仗？ 因為對仗二字里有一個“對”字，與工對、寬對、正對，自對、流水對……的“對”字相應(yīng)。 那么為什么不用對偶呢？ 因為對偶只是兩個字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相似的語句表現(xiàn)相關(guān)或相反的意思，但它允許同字相對，同平仄相對，這不符合律詩中間兩聯(lián)上下句句法關(guān)系的要求。 而對仗是左右分設(shè)、相對而立的仗衛(wèi)，這些仗衛(wèi)對應(yīng)位置所執(zhí)的仗也是種類相同，形狀相對的。這一邊若右手執(zhí)仗，那一邊則是左手。兩邊是正好對稱的。正符合律詩中間兩聯(lián)的關(guān)系要求。 二、對仗的使用 1、中二聯(lián)對仗， 對仗通常是用在中二聯(lián)，也就是3—4句，5—6句。例子比比皆是，咱們就不舉例了。 2、通篇對仗，如: 《登高》 杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 3、前三聯(lián)對仗，如： 贈田九判官（梁丘） 杜甫 崆峒使節(jié)上青霄，河隴降王款圣朝。 宛馬總肥春苜蓿，將軍只數(shù)漢嫖姚。 陳留阮瑀誰爭長，京兆田郎早見招。 麾下賴君才并入，獨能無意向漁樵。 宣政殿退朝晚出左掖 杜甫 天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。 宮草微微承委佩，爐煙細(xì)細(xì)駐游絲。 云近蓬萊常好色，雪殘鳷鵲亦多時。 侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。 4、后三聯(lián)對仗，如： 黃草 杜甫 黃草峽西船不歸，赤甲山下行人稀。 秦中驛使無消息，蜀道兵戈有是非。 萬里秋風(fēng)吹錦水，誰家別淚濕羅衣。 莫愁劍閣終堪據(jù)，聞道松州已被圍。 以上是律詩的正體，律詩還有各種變體。 明代徐師曾《文體明辯》說：“詩有雜體：一曰拗體，二曰蜂腰體，三曰斷弦體，四曰隔句體，五曰偷春體，六曰首尾吟體，七曰盤中體，八曰回文體，九曰仄句體，十曰疊字體，十一曰句用字體，十二曰藁砧體，十三曰兩頭纖纖體，十四曰三婦艷體，十五曰五雜俎體，十六曰五仄體，十七曰四聲體，十八曰雙聲疊韻體，十九曰問答體，皆詩之變體也?！?/p> 這里介紹三種： 1，蜂腰體。 首聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)都沒有對仗而只有頸聯(lián)對仗的變格詩體，五律為多。如： 下 第 賈島 下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)？ 杏園啼百舌，誰醉在花傍？ 淚落故山遠(yuǎn)，病來春草長。 知音逢豈易，孤棹負(fù)三湘。 與賈至舍人于龍興寺剪落梧桐枝望灉湖 李白 剪落青梧枝，灉湖坐可窺。 雨洗秋山凈，林光澹碧滋。 水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。 千古風(fēng)流事，名賢共此時。 這兩首詩都是頷聯(lián)意貫首聯(lián)，沒有對仗，及至頸聯(lián)才對仗分明。 2， 偷春體。 起聯(lián)相對，而次聯(lián)不對者，謂之'偷春體'。言如梅花之先春而開。如： 送友人 李白 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤篷萬里征。 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 一百五日夜對月 杜甫 無家對寒食，有淚如金波。 斫卻月中桂，清光應(yīng)更多。 仳離放紅蕊，想象顰青蛾。 牛女漫愁思，秋期猶渡河。' 3、全篇不對仗 這很特殊吧？但是平仄押韻等還符合格律詩的要求。你稱它為歌行？古體詩？都很勉強。如： 李白的〈夜泊牛渚懷古〉 牛渚西江夜，青天無片云。 登舟望秋月，空憶謝將軍。 余亦能高詠，斯人不可聞。 明朝掛帆席，楓葉落紛紛。 律詩的對仗不是為了賣弄文字游戲，也不是為了討巧。它是格律的要求，是格律的一種藝術(shù)表現(xiàn)。 律詩中對仗的各聯(lián)，都要結(jié)合詩的內(nèi)容，圍繞詩的主題來寫，不能為對而對，脫離主題。 三、對仗的種類 （一）、以寬嚴(yán)分為： 1、“工對” 也叫嚴(yán)對，要求嚴(yán)格遵守對仗的“六相”原則。 什么是“六相”呢？ 就是 字?jǐn)?shù)相等、 詞類相當(dāng)、 結(jié)構(gòu)相應(yīng)、 節(jié)奏相同、 平仄相對、 意義相關(guān)。 這六個“相”，簡稱“六相”，這是對仗的專用術(shù)語。 這里尤其要關(guān)注的是“詞類相當(dāng)”，在工對當(dāng)中，詞類是要基本一致的。 詞類，在傳統(tǒng)的說法中一般是分為28個門類，介紹一下： 天文類、地理類、時令類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學(xué)類、植物類、動物類、形體類、人事類、人倫類、代名類、方位類、數(shù)目類、顏色類、干支類、人名類、地名類、同義連用字類（如“格調(diào)”）、反義連用字類（如古今）、連綿字類、重疊字類、副詞類、連介詞類、助詞類。 唐宋大詩人都是運用對仗的高手。 如李白“青山橫北郭，白水繞東城”。字字工整。 杜甫“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”。詞類稍寬。風(fēng)、天---天文類；渚、沙---地理類。
賈島“水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移”。詞類更寬。閑—形容詞；繞---動詞。明---形容詞；畫---動詞。
要在對仗中做到字字義類都相同是不容易的，只要多數(shù)相對的字或詞、或句子中的主要成分的字義類一致就行了。義類范圍也可大可小。以杜甫的絕句一詩為例。 兩個黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天 鸝對鷺 是禽鳥對禽鳥 范圍比較小。 但楊巨源的 洞宮曾向龍邊宿，云徑應(yīng)從鳥外還 龍對鳥，范圍則比較大，是動物對動物， 杜甫的 感時花濺淚 恨別鳥驚心 花對鳥的義類范圍則更大 直接是生物對生物。 三是律詩相對仗的兩句句法結(jié)構(gòu)一般也相同，對于我們初學(xué)者說，只要做到字面相對，句法結(jié)構(gòu)不太一致也是允許的， 比如 王維的【過香積寺】 古木無人徑 深山何處鐘。 從句法關(guān)系上說，上句人徑是無字的賓語，而下句何處是鐘的狀語。又如劉長卿【餞別王南游】 飛鳥沒何處 青山空向人。 何處是偏正結(jié)構(gòu)，向人是動賓結(jié)構(gòu) 一般的說 頷聯(lián)在上下兩句的對仗上只要做到字面相對，句法結(jié)構(gòu)不太一致也是允許的。但頸聯(lián)對仗必須工穩(wěn)！ 再強調(diào)一下，一首詩里至少要有一聯(lián)工對，一般在頸聯(lián)。 2，寬對。 就是對“六相”要求的比較松，不那么嚴(yán)格。我們的原則是能工則盡量去工，如果難以“工對”那么就不妨寬以待之?！皩拰Α币话阌邢旅鎺讉€情況： （1）詞類可以不拘 （2）相同的詞性即可以對仗，不必再分小類。 （3）不同詞性的詞只要具有相同的語法功能，亦可對仗。 （4）上下句語法結(jié)構(gòu)有異。 （5）局部不對。 沒有人故意寫寬對，一般是因為語義的原因?qū)嵲谧霾坏焦Φ囊罅?，就寫成了寬對?/p> 看完這些之后，不知道各位讀者對格律詩的六相和對仗是否有了更好的認(rèn)識，小編已經(jīng)十分精簡語言了，為了更加讓讀者清晰明白，用了較多典型的詩歌。多謝各位關(guān)注 |
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