有了這五個(gè)步驟，你會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)拍攝的提升是明顯的。一旦你開(kāi)始接受習(xí)慣并熟悉這五個(gè)步驟，它們就會(huì)慢慢變成了你拍攝時(shí)很自然的一部分了。

第一招：視角多變 高下立現(xiàn)！

大家都會(huì)的拍攝方式是由自己的眼睛自然看世界的水平拍攝。這自然沒(méi)什么問(wèn)題，但是這只是眾多拍攝方式其中之一，而根據(jù)不同的取景方式、不同的視角會(huì)有不同的透視關(guān)系，運(yùn)用好其他的透視方式會(huì)讓照片馬上不同。

正常的人眼視角拍攝

低機(jī)位昆蟲(chóng)視角拍攝

當(dāng)你想擁有更多的視角的時(shí)候，不妨改變一下自己的身體，可以選擇蹲下再或者躺下拍照。這就像當(dāng)你拍攝一個(gè)小朋友時(shí)，蹲下來(lái)讓視角來(lái)到跟他們眼睛水平的位置，看看這時(shí)候拍攝的照片是不是馬上就不相同了。

第二招：少留空間 多留內(nèi)容！

看到對(duì)比圖是不是效果顯而易見(jiàn)

是不是很多時(shí)候你拍照就是為了拍照而去按快門(mén)？這一點(diǎn)多出現(xiàn)在拍攝人物為主的畫(huà)面中，或者拍攝動(dòng)物肖像。你拍攝的人是不是在畫(huà)面中只占據(jù)了一小部分？不過(guò)這正常，大多數(shù)情況下，這些都是無(wú)意造成的，無(wú)論是拍攝一個(gè)人還是一朵花甚至一個(gè)雕塑。關(guān)鍵點(diǎn)是：嘗試用拍攝主體的面部多填充畫(huà)面，突出主體，別害怕靠近。（當(dāng)然除非你拍攝的是毒蛇，就別靠那么近了）

第三招：視野偏移 視線分離！

在一般拍攝時(shí)候，我們還是很自然的將拍攝物體放在畫(huà)面中心，這沒(méi)問(wèn)題，會(huì)是還不錯(cuò)的作品，但是看多了，它也只是無(wú)聊平庸的作品。

這張圖雕像在畫(huà)面正中，雖然沒(méi)有構(gòu)圖問(wèn)題，但是確實(shí)是無(wú)聊的作品。

如果將雕像放在畫(huà)面一側(cè)，另一側(cè)有了延展，就讓畫(huà)面有了呼吸感，雕像手中的小鳥(niǎo)都像是要飛走了。

如果拍攝一個(gè)人，下次嘗試著將他們偏離圖像中心。拍攝時(shí)候注意他們的運(yùn)動(dòng)或者視線，并為此留下空間。這就意味著將主體放在他們沒(méi)有移動(dòng)或者看不到的一側(cè)，留下更多的延展的空間，這樣照片就會(huì)更加靈活不再死板，給人像拍攝作品給予“呼吸感”。

第四招：光線更多 實(shí)際更好！

這一個(gè)建議是一個(gè)關(guān)于用光的技巧，如果你接觸了一段時(shí)間的攝影你會(huì)知道對(duì)光線的控制是攝影上最重要的技術(shù)，也就是說(shuō)攝影上光線多或者光線少都是錯(cuò)誤的，正確的曝光技巧是最為關(guān)鍵的。但是這個(gè)建議是，建議你嘗試打破它。

根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，僅僅是光線少的時(shí)候是真正的問(wèn)題。有時(shí)候光線多了，嘗試用光線占據(jù)部分畫(huà)面，把光線變成畫(huà)面中的內(nèi)容甚至是主題，你會(huì)有意想不到的收獲，也會(huì)有更多的拍攝想法。

第五招：不要吝惜你的存儲(chǔ)空間！

最后的一招真的是要感謝這個(gè)科技時(shí)代，數(shù)碼的存儲(chǔ)介質(zhì)真的是方便又快捷。因此就不要吝惜快門(mén)可以放肆地去拍攝，多用連拍記錄，回看時(shí)選擇一張自己滿(mǎn)意的作品，其他的刪除，想想自己為什么喜歡，當(dāng)時(shí)的拍攝狀態(tài)是怎么樣的？這就是個(gè)完整的思維過(guò)程，在這個(gè)思維過(guò)程中不斷學(xué)習(xí)和找到自己的拍攝風(fēng)格。

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