吳冠中繪畫(huà)作品欣賞（二十一）

張家界  鏡心 1992年作

梯田  立軸 設(shè)色紙本 1992年作

    這是吳冠中在1992年畫(huà)的一件“江南水鄉(xiāng)”題材畫(huà)，人們已經(jīng)見(jiàn)不到原來(lái)的江南風(fēng)光畫(huà)法，一改江南才子型的畫(huà)法，轉(zhuǎn)而進(jìn)入到一種境界式的畫(huà)法，與他的代表作《桂林水田》的追求大同小異。此幅《梯田》能將江南水田的山色、水色、光色同時(shí)畫(huà)出來(lái)，與《桂林水田》相比，還是此幅作品略勝一籌。此圖布局精妙，線條準(zhǔn)確有力，點(diǎn)線縱橫交織，繁而不亂；色墨交融，華而不雜，非大功力不可有此境界。此圖在畫(huà)面增添了空隙與生氣，水波不興的水面，起到動(dòng)中有靜的調(diào)節(jié)作用，令人胸中緊張之氣得以一舒，妙不可言。吳冠中誕生於江南魚(yú)米之鄉(xiāng)。兒時(shí)故鄉(xiāng)生活的回憶，深深烙印在畫(huà)家的腦海里，成為其創(chuàng)作素材之一。吳冠中在回憶童年文章中寫(xiě)道：“河道縱橫，水田、桑園、竹林包圍著我們的村子。”此圖堪稱(chēng)吳冠中藝術(shù)成熟期中最具代表性的作品之一。

大熊貓　鏡心 設(shè)色紙本 1992年作

熊 貓  鏡心 設(shè)色紙本 1992年作

    在吳冠中的藝術(shù)生命里，熊貓題材的墨彩作品僅僅三幅；而此幅《熊貓》更是作者精心結(jié)構(gòu)之作。畫(huà)面中的竹子，雖然頗具寫(xiě)實(shí)之貌，其實(shí)卻已被抽象成一種生命力的韌性表達(dá)，所謂“不絕如縷”，是典型的“吳線”；相對(duì)應(yīng)的是憨態(tài)可掬、笨重稚拙的大熊貓，卻只用黑白色塊的強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)表現(xiàn)對(duì)“天翻地覆與永恒”的追求。

憶非洲之旅  設(shè)色紙本 1993年作

印度尼西亞巴厘島寫(xiě)生  鏡框 1994年作

印度尼西亞巴利島  紙本 素描著色·鋼筆、水彩 1994年作

    《巴利島》是吳冠中上世紀(jì)90年代出訪印度尼西亞期間的一張寫(xiě)生手稿。因是即景制作，故而畫(huà)面顯得輕松、靈動(dòng)。在這幅寫(xiě)生手稿中，吳冠中生動(dòng)地刻畫(huà)了印度尼西亞巴利島上的一處風(fēng)景。韻律感極強(qiáng)的線條夾雜跳躍的色點(diǎn)和濃淡墨快，猶如一曲富有節(jié)奏感和律動(dòng)感的鋼琴小調(diào)。雖是即景之作，吳冠中卻充分的注重到了虛實(shí)、疏密的畫(huà)面布局，點(diǎn)、線、面，色彩和黑白被和諧的編織在了一起。整幅畫(huà)面看似充滿凌亂的形式元素，卻張弛有度，各得其所。這是吳冠中即景寫(xiě)生的一個(gè)特點(diǎn)。

臥松  1993年作    成交價(jià)：2875萬(wàn)元人民幣

荷花塘  手卷 設(shè)色紙本 1993年作

荷 塘  鏡心 設(shè)色紙本 1995年作

花花世界  鏡心 設(shè)色紙本 1995年作

    吳冠中的繪畫(huà)藝術(shù)可以說(shuō)是橫貫中西，他的油畫(huà)在色彩和筆法上受到中國(guó)水墨畫(huà)影響，他的水墨畫(huà)則引入了西畫(huà)的構(gòu)圖和色彩。此作是以宣紙為基材，以水墨為表現(xiàn)手段的，畫(huà)風(fēng)偏于抽象。畫(huà)家以二維平面構(gòu)圖的方法，靈活運(yùn)用墨塊的干濕濃淡，穿插以大小不同的其它鮮艷色點(diǎn)，形成了一個(gè)充滿想象力和活力的畫(huà)面。此作技法純熟，色彩熱烈，畫(huà)面氣勢(shì)博大，屬于畫(huà)家上世紀(jì)九十年代的一件精品力作。

小鳥(niǎo)天堂  1995年作

林 鳥(niǎo)  鏡心 設(shè)色紙本 1995年作

（未完        待續(xù)）