古書畫作偽的常見手法：紙絹作舊

　　隨著書畫收藏?zé)岬呐d起，古玩市場上真品日漸稀少。書畫收藏一直占據(jù)收藏界的首要位置，古書畫的真?zhèn)伪鎰e對于普通收藏愛好者來說絕對是一項挑戰(zhàn)。 

　　白麗霞在我市經(jīng)營書畫已10多年，買賣名人字畫是她的主要經(jīng)營項目，買到什么樣的作品對她來說非常重要。如果因為自己買到了假畫，而假畫又從自己的畫廊里流出去，那對于她的信譽和生意都是最大的損失。所以，為了自己的聲譽，為了顧客的利益，練就一雙“火眼金睛”識別字畫是否是偽造、作舊就成了必然。 

　　“識別書畫是否作偽首先要知道書畫作偽的手段。作品的筆法畫工如何?給現(xiàn)代人的直觀感覺如何?這些都需要在絹、紙上表現(xiàn)，所以絹、紙對字畫鑒定的重要性不言而喻。用古代的紙絹仿作古代名家作品已經(jīng)是不太可能的了，所以想要買家相信假畫是真的古畫，紙絹就不能露出馬腳，結(jié)果就是把紙絹在顏色上作舊、畫面上做上污點、整體制作出殘損。”白麗霞介紹。為了制作出字畫經(jīng)過時間流逝所呈現(xiàn)出泛黃的顏色，煙薰、日曬和用煙葉、茶葉、醬油煮汁后直接染色是作偽者的首選之舉。古代紙絹的舊色直觀感覺是自然、平和，看起來顏色勻透、紋理清晰。新做出來的“舊色”看上去顏色不均，紙絹面也不工整，而且字面容易起毛。古代紙的顏色一般是褐色、黃褐色或土灰色;絹的顏色一般是深棕色、棕黃色。而現(xiàn)代作舊的顏色乍一看沒什么問題，細(xì)看其中帶有黃綠色。 

　　字畫經(jīng)過幾十年、上百年懸掛、收藏，會有一些灰土、煙氣等。作偽的紙絹上面最多的是刺鼻的顏料氣味及膠水味、墨汁味。古代字畫字跡與紙面早已合二為一，如畫上有油跡，看上去也有干枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬，在陽光下照射給人的感覺是透光度好。即使某些紙的厚薄有差異，透光度有所不同，但紙簾的感覺是自然的，表面塵土比較容易掉去。作偽的字畫上字跡、油跡看上去有濕潤感，色深印新，字跡與紙面感覺比較游離，表面塵土不易撣去。因為染色不均及揉擦紙，透光度差，紙簾也模糊不清。 

　　古代字畫上面的筆墨、印章如果用清水擦拭，顏色基本不會發(fā)生改變，絹紙經(jīng)過水洗顏色也不會發(fā)生改變，只會越來越清晰。但是作偽的紙張經(jīng)過清水擦拭，顏色肯定會脫落，假絹紙經(jīng)過水洗，顏色明顯變淺且不均。

　　為了制作出古字畫的滄桑感，制造殘損是主要手法之一。如果是歷經(jīng)時間改變所造成的紙絹損傷，紙絹缺角或裂口的斷層面大都光潔利索，即使是工具造成的撕裂，經(jīng)過時間的磨合，表面也會變得光滑，就算有毛茬也短少。年代更加久遠(yuǎn)的，稍碰裂口可能還會出現(xiàn)粉碎。人為制造的破損紙張、紙絹，破損的斷層表面會比較毛，就算是用刀具造成的撕裂毛茬也會比較明顯。