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林聲音樂工作室 【經(jīng)典音樂專注平臺】 林聲印象|欣賞會精萃|林聲說音樂|音樂旅行|經(jīng)典一刻|視聽音樂會消息|有關(guān)經(jīng)典 李斯特《愛之夢》
又是一年情人節(jié)，今天，我們不想再俗套的祝天下有情人終成眷屬或兄妹，而是，給大家扒一扒那些我們喜愛的作曲家們背后的凄（gou）美（xie）愛情故事。盡管命運無常，世事滄桑，他們卻最終把經(jīng)受過的一切期望、破碎、荒唐、幸福與不幸都透過心靈轉(zhuǎn)化成對愛之美好的憧憬與向往。 在這個浮躁的時代里，愛情幾乎成為了各類影視作品中的最高信仰，但不論怎么說，兩個真心相愛的人都值得祝福，還是祝所有在愛著的人在這美好的一天里珍重與盡享情人之間的甜美與喜悅：-） PS:視頻后面附有文字整理稿哦！ 視頻欣賞：音樂家的愛之夢（2015.9.20） （第四十六期） 林聲老師： 樂友們，這個人戴著一頂假發(fā)，莫扎特把他叫做我親愛的爸爸--海頓，當(dāng)莫扎特25歲認識他的時候海頓已經(jīng)五十歲了，正在奧地利的艾斯塔奇公爵手底下當(dāng)樂長，海頓早年是賣藝的，后來混的不錯，當(dāng)了樂長，有了一筆比較固定的收入，這一切都還行。 但是海頓這個人的愛情跟莫扎特還有個很有意思的反沖，非常的有意思，你看莫扎特愛的是抄寫樂譜的老板韋伯家的姐姐，最后姐姐不行，又愛上了妹妹，海頓是先愛上了裁縫店的老板家的妹妹約瑟芬，約瑟芬最后要出家當(dāng)修女，那沒辦法，海頓轉(zhuǎn)而就愛上了她的姐姐，她姐姐的名字還不錯，叫做瑪利亞，就是圣母瑪利亞的名字。
歐洲音樂史上不乏音樂家家有悍婦，但是海頓的這一位那真的是兇悍之極。這個瑪利亞比海頓大三歲，有些粗俗。海頓是一個好性格的人，當(dāng)年公爵要把他們這個樂隊解散的時候，海頓做為樂長他都不直接給艾斯塔奇公爵說，他采用的方法是演奏一個《告別交響曲》，用含蓄的意思暗示不要把我們解散，他實在是一個性格很內(nèi)向和含蓄的人，他也對莫扎特大有提攜，和莫扎特的關(guān)系非常好。
但是，海頓的老婆卻常常把海頓的樂譜剪成紙條子卷頭發(fā)或者包油餅。海頓被稱為“交響樂之父”，交響音樂的雛形就是從海頓這里起來的，而且他還是“四重奏之父”，我覺得海頓其實對室內(nèi)樂也是頗有貢獻的和了不起的，結(jié)果呢，面對著動輒大吵大鬧的妻子，海頓就默默的忍受著，最后實在是糾纏的疲憊不堪、心力交瘁之后，他們分居了十六年，但是直到他70歲，去世的前一年，他老婆還在鬧著讓他給她買房子。海頓曾經(jīng)寫作了一首非常有名的，就是現(xiàn)在我們愛樂者很熟悉的小夜曲。這幅畫是中世紀(jì)文藝復(fù)興時期畫的一個夜景，就是少女在陽臺上，很多樂手們，包括求婚者在給她們演奏一首很動人的夜曲，唱一首很委婉的歌向她求愛。這首小夜曲確實可以列為世界十大小夜曲之列，所以我也很感慨，聽著海頓寫的這樣的《小夜曲》，他沒有愛情，但他卻有一顆寬容的仁慈之心，去為世人謳歌愛情，贊美愛情，就沖這一種情懷，我覺得我們應(yīng)當(dāng)向海頓致敬（音樂起）…… 莫扎特《費加羅的婚禮》之《你們可知道什么是愛情》 （音樂結(jié)束）中提琴演奏的這個《小夜曲》，在羽鍵琴的伴奏之下讓人感覺原汁原味，我覺得能給人感覺到海頓的這種對愛情的憧憬，他的一生就是這樣，他在這樣的折磨人的環(huán)境中居然也創(chuàng)作出了這樣的作品。
還有這么一位法蘭西音樂的代表人物--圣桑，圣桑這個人的愛情也是比較特殊的。他的音樂太棒了，就法蘭西民族樂派來說，圣桑是一個杰出的代表人物，他有許多優(yōu)秀的作品，我們中國的小孩最熟悉他的《動物狂歡節(jié)》之類，很有意思，愛樂的發(fā)燒友喜歡他的包括《管風(fēng)琴交響樂》和他的一些歌劇，寫的很漂亮。  圣桑40歲結(jié)的婚，他一生活了83歲，算是作曲家當(dāng)中的高壽了。他40歲和歌唱家特呂佛結(jié)婚，結(jié)婚之后三年有了兩個兒子，應(yīng)該是很幸福的，但是突然天有不測風(fēng)云，老大出了一次意外死了，隔了六個星期，居然他的小兒子又從六樓的窗戶掉下去也死了，這下子圣桑幾乎是神經(jīng)質(zhì)了，他的老婆也受不了，他帶著他老婆去溫泉療養(yǎng)，療養(yǎng)后的第四天他老婆突然失蹤，圣桑到處找也找不到，結(jié)果一個星期之后收到一封斷交信，他老婆在信中寫道“絕不反悔”。圣桑因此受到了巨大的打擊，他不知道原因，也找不到他老婆，但是他心中始終有他的老婆，然后他就和特呂佛開始了長達四十年的分居。 像這么一種無望的婚姻早都應(yīng)該結(jié)束，但是圣桑始終沒有通過法律手續(xù)或者任何其他手續(xù)去結(jié)束這一段婚姻，他始終在苦苦的等待，等待他的老婆歸來。所以圣桑和貝多芬有點相似，就是他們都把愛情視為道德的最高楷模，他不尋花問柳，始終忠實于這一段婚姻，是一個苦行僧般的一個音樂家，想一想，他們畢竟是有過三年的幸福時光，但是三年和這后面的四十年相比，那是何等的殘酷啊。圣桑最后得的是憂郁型的恐懼癥，最后晚年的他客死非洲，跟這一段經(jīng)歷不無關(guān)系。
圣?！短禊Z》  在這期間圣桑滿懷著童心般的希冀為孩子們寫作了《動物狂歡節(jié)》，其中的第十三首《天鵝》是唯一的一首現(xiàn)存于世的，可以說是專門為大提琴創(chuàng)作的大提琴小品。在豎琴的伴奏下，大提琴奏出的旋律是多么的美麗，而且它還比較憂郁，就讓人感覺到仿佛在問我的妻子你在哪里？你什么時候能夠歸來？我真的能從這首曲子當(dāng)中聽到圣桑這樣的心聲，而且可能圣桑有種自我象征的東西，因為大家知道天鵝是最忠于愛情的，雌雄相伴，永不分離，而且每當(dāng)死的時候，必定引吭高歌，所以說為什么把作曲家和藝術(shù)家最后的作品叫做天鵝之歌，就從這里來，天鵝象征著一種高潔的人品，在這里圣桑的愛情雖然是苦行僧式的，但是他也讓我們肅然起敬（音樂起）……
（音樂結(jié)束）大提琴的音色多么的高貴啊，這是圣桑在經(jīng)歷這樣的愛情之后寫作的這樣的作品，也讓人感慨--《天鵝》。
音樂家的愛之夢林林總總、長短不一、參差不齊，而且它們喜憂參半，很有意思，很值得玩味。經(jīng)常我們說到，讀、看、聽一個作曲家或者說一個畫家、一個文學(xué)家，首先要讀他的作品，聽他的作品，賞他的作品，就是要聽他的心路歷程，來看這個人的心路歷程。
普契尼《我親愛的爸爸》
普契尼，這個家伙長得還是風(fēng)流倜儻的，還不錯，他生活在十九世紀(jì)的下半葉，他對二十世紀(jì)有很多新的希望，而且他的真實主義歌劇在這個世界上占有一席了不起的地位，我們知道普契尼這個人在歌劇的寫作上--我以前在講歌劇的時候經(jīng)常說到要聽?wèi)騽⌒缘臇|西聽威爾第，要聽抒情性的聽他--這個人抒情性的那種東西太棒了，它的旋律行云流水、一氣呵成，把人的情感推向了高潮，他善于制造情感高潮，他的情感是迸發(fā)出來的，真的經(jīng)常聽的人渾身起雞皮疙瘩，噼里啪啦掉了一地的那種感覺，太了不起了，而且他的很多作品都是以愛情為題材，《藝術(shù)家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》……都是這樣的東西。
這個人吧，他老婆也很厲害，但是他比海頓要瀟灑，海頓在家里默默忍受，大不了就是回罵一句“你這個地獄里的禽獸”，但是普契尼是啥，普契尼是“堤內(nèi)損失堤外補”，而且普西尼這個人還專愛勾引有夫之婦，所以，他有個雅號叫“蝴蝶先生”，你看蝴蝶從這朵花飛到那朵花，因為他寫了《蝴蝶夫人》嘛，所以送他“蝴蝶先生”。
瑪利亞·卡拉斯《為藝術(shù)，為愛情》
他這個人說實話，他的內(nèi)心應(yīng)該是有真愛，他的內(nèi)心也必然是向往愛情的，他寫的所有的關(guān)于愛情的作品都是情真意切、感人至深，可以說一唱三嘆，令人回味無窮、蕩氣回腸、撕心裂肺，以至于用什么樣的詞來形容都不為過。而且他畢竟比大仲馬好的多了，大仲馬那家伙死的時候居然是大言不慚的說，我留在這個世界上的孩子至少有五百個，五百個啥概念，一個加強營，所以普契尼肯定還沒到這樣。 我們來聽聽他的一個歌劇的片段吧，《賈尼·斯基基》其實是他的一個現(xiàn)在不經(jīng)常上演的歌劇了，但是其中的一段詠嘆調(diào)，就是女主角勞倫塔的詠嘆調(diào)那是膾炙人口：勞倫塔愛上了一個男青年，她爸爸不讓她愛，她說“你讓我過去吧，我要度過薩爾瓦河，我要去見他，我要讓他給我買一枚結(jié)婚戒指，如果你不愿意、不答應(yīng)的話，我就從這個河上的木橋跳到河里去……”她唱的這一段歌詞就是這樣的，但是旋律太美了，現(xiàn)在到國外的旅游勝地去，很多地方都還經(jīng)常的在放。 這個旋律可能我們很多樂友都熟悉，我們或許能窺見到普契尼的內(nèi)心，一個對愛沒有真實向往和憧憬的人寫不出如此優(yōu)美的歌唱愛的旋律。當(dāng)然還要注意一下，一零年這個愛之夜森林舞臺音樂會上的這位德國的女高音歌唱家，我聽了多少段《我親愛的爸爸》，版本太多了，這個弗萊明的處理實在是太棒了，她的意大利語是那么的純正，而且她對小的聲腔的處理和銜接已經(jīng)精致入微了，唱得是特別的好，盡管她的音色我感覺到做為一個抒情女高音來說還是有點干澀，但是禁不住她對人物刻畫的入木三分，或者說力透紙背什么的，當(dāng)時在現(xiàn)場就掀起了一片愛的狂潮（音樂起）……
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