京胡伴奏京劇百余年，由于長(zhǎng)期處在伴奏從居地位，缺乏演奏技法研究和規(guī)范，呈現(xiàn)出演奏只追求個(gè)人感性的混亂狀態(tài)。也許因我是學(xué)理工出身，追求理念是我的天性，因此，在積多學(xué)科知識(shí)、實(shí)踐研究的基礎(chǔ)上總結(jié)出京胡演奏“二十法”，力圖促進(jìn)京胡演奏的科學(xué)化、規(guī)范化地進(jìn)展。

　　(一)京胡演奏“音樂(lè)法”(1法)：任何器樂(lè)演奏音準(zhǔn)和節(jié)奏是它演奏的命脈，它比演唱更應(yīng)重視音準(zhǔn)和節(jié)奏的訓(xùn)練!絕對(duì)音準(zhǔn)和穩(wěn)定勻速節(jié)奏(勻速、勻加減速)伴奏是拉好京胡的首要條件。

　　(二)京胡執(zhí)琴“直角法”(1法)：長(zhǎng)期以來(lái)京胡執(zhí)琴姿態(tài)各異，我認(rèn)為采用直角(90度)規(guī)范執(zhí)琴較好，其要點(diǎn)是：1、琴身安放高低、前后位置，以右手小臂大臂成直角為準(zhǔn)；2、二黃調(diào)式左手手指按弦應(yīng)與琴弦成直角(不可銳角和鈍角)，西皮手指應(yīng)與琴弦成銳角(小于90度)不可成鈍角大于90度；3、拉外弦弓毛與外弦及蛇皮成直角；拉里弦弓子弓毛運(yùn)行軌跡為與擔(dān)子接點(diǎn)和里弦成直角。

　　(三)左手“四指法”(4法)：四指法為：揉打碰滑。揉弦主音不能變，要揉得均勻流暢；打弦心中要有數(shù)，一下、二下、三下、四下……要打得均勻圓潤(rùn)響亮：滑弦要求食中無(wú)名指都能(二黃或西皮)掌握上滑、下滑、下回滑等技法，要滑得連貫并掌握虛實(shí)輕重。

　　(四)右手運(yùn)弓“捧、捋、擠、按”(4法)：我借用陳式太極手法，拉外弦用捧勁，拉里弦用捋勁，推外弦用擠勁，推里弦用按勁。這樣用力科學(xué)合理，能獲得運(yùn)弓用力的支點(diǎn)。

　　(五)右手運(yùn)弓“開(kāi)合擺法”(1法)：由于京胡琴弦張力比較大(尤其是高調(diào)門)，要想把京胡“拉”出最強(qiáng)音，單用臂力和腕力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，必須激發(fā)全身爆發(fā)力，這就是拉弓用太極“開(kāi)勁”，推弓用太極“合勁”及“擺勁”!

　　(六)右手運(yùn)弓“四腕法”(4法)：1、正腕子——腕子運(yùn)動(dòng)方向與運(yùn)弓方向一致(推弓腕子同時(shí)向里運(yùn)動(dòng)，拉弓腕子同時(shí)向外運(yùn)動(dòng))；2、反腕子——腕子運(yùn)動(dòng)方向與運(yùn)弓方向相反；3、圓動(dòng)腕子——腕子能作順時(shí)針、逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)運(yùn)弓；4、死腕子——腕子固定、運(yùn)弓靠大小臂快速暫短顫動(dòng)，用它來(lái)演奏極短弓和超快弓!

　　(七)右手“五當(dāng)運(yùn)弓法”(5法)：因?yàn)榫﹦∥宕笮挟?dāng)(老生、青衣、花臉、小生、老旦)演唱音響和音色軟硬虛實(shí)亮暗均不相同，為了使京胡伴奏能與其匹配，我采用了：1、青衣使用虛長(zhǎng)弓為主；2、小生使用虛實(shí)剛長(zhǎng)弓為主；3、老生使用剛實(shí)短弓為主；4、老旦使用虛實(shí)硬長(zhǎng)短弓為主；5、花臉使用硬實(shí)長(zhǎng)弓為主。

　　京胡演奏具有藝術(shù)和科學(xué)的雙重性，我的“二十法”是在遵重京胡演奏科學(xué)性的基礎(chǔ)上規(guī)范的，它涉及生理學(xué)、音響學(xué)、數(shù)學(xué)和物理等多門學(xué)科知識(shí)，希望“二十法”能幫助你拉好京胡。

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