修改前：

寂寞的河灘

文：野山風(fēng)

【離】 

河灘上

夕陽

擁抱寂寞

轉(zhuǎn)身

留下背影

成了心痛的傷

【別】

依偎

呢喃著相思

江水奔流

灼殤等候的心

孤獨(dú)的身影

滑落

在手上

【歸】

風(fēng)起

驚飛林中鳥

鄉(xiāng)愁化笛

吹醒泥濘小道

疲憊

寫在心上

路

不再漫長

……

修改后：

歸

文：野山風(fēng)

河灘上

夕陽寂寞相擁

轉(zhuǎn)身

遺落了背影

孤燈下

發(fā)黃的照片

煙頭

點(diǎn)燃鄉(xiāng)愁

風(fēng)驚醒

疲憊的行囊

歸途

愈走愈沉

超人的學(xué)習(xí)筆記

這又是一首很經(jīng)典的改詩。

這里不由自主想先問大家一個(gè)問題。你們是更喜歡那種形式呢？

詩人野山風(fēng)最初的想法有點(diǎn)三部曲的感覺。

離開→惜別→歸來

其實(shí)他做的這種嘗試本也是可以讓人耳目一新。每一個(gè)小主題自成一首小微詩。

只是，這樣容易造成幾點(diǎn)問題：

一、每段必須很凝練，而且段段最好都有亮點(diǎn)。

二、段落之間要有內(nèi)在的聯(lián)系（一般是并列到遞進(jìn)），才能放在一起。

三、要給人明確的主題感，讓人知道作者最終想表達(dá)什么。

看似可以不急不慢地表達(dá)，實(shí)則對(duì)詩人要求一點(diǎn)也不低。一不小心就散了，就讓人不知最終表達(dá)的是什么。

而師兄野山風(fēng)此次的詩，境感覺到了，卻明顯散，而且感覺雖然分標(biāo)題，但是思路有點(diǎn)亂。有點(diǎn)散文化傾向。

這次詩僧改詩，改動(dòng)比較大。總體的感覺是，讓原來有些散的文字不散了。把一些亮點(diǎn)凸顯出來，此外詩僧在自己感受上的一些補(bǔ)充。

首先，題目由《寂寞的河灘》變?yōu)椤稓w》，主題感明確。當(dāng)然，這里我也得說，“寂寞的河灘”這個(gè)名字本身挺美挺詩意。卻不利于內(nèi)容的緊湊。因?yàn)樽髡弑磉_(dá)的不是寂寞，最終凝結(jié)點(diǎn)是歸來。這樣，便不太恰當(dāng)了。

詩僧跳出了河灘的局限，保留原詩第一段的感覺，河灘只是個(gè)引子，之后牽引出燈、照片、風(fēng)、行囊。把離和歸的主題表現(xiàn)得更明確了。點(diǎn)燃鄉(xiāng)愁的煙引人遐想，越走越沉的歸途讓人思索，讀詩之間，便擁有了更深切的生活和情感的共鳴。

當(dāng)接觸了微詩之后，我也是更深地體會(huì)到了什么是在一粒沙中雕刻的世界，一朵花中的天堂。于微小之處見真情，真的是愛詩的人可以思考一輩子的話題。