Sir今天給你們介紹一個人。

他曾是Sir的偶像之一。

可惜，現(xiàn)在的日子不太好過。

出于私心，Sir想安利他，也許他再也回歸不了曾經(jīng)的巔峰，但我們，不該這么快地忘了他。

關于他，網(wǎng)上流傳的最準確的描述之一是——

他是香港導演里最出色的配樂，配樂里最出色的制片，制片里最出色的飛車指導，飛車指導里最出色的編劇，編劇里最著名的演員之一，演員里最成功的導演之一。

總之，電影行當，你能想到的活，沒有他干不了的。

是的，陳勛奇。

好像看過……但……叫不出名字？

的確，陳勛奇沒有一張讓人過目不忘的俊臉，標志性的一字胡，和林子祥（中）、吳耀漢（右）放在一起，就……有點撞款了。

他一字胡的來歷更好玩——

15歲那年，他謊報年齡（17歲）入行，為了不被看穿，故意蓄了一抹顯老胡子，沒想到這一蓄，就是51年。

陳勛奇和電影打了半個世紀的交道，大體可分為三個身份。

一，伯樂。

不少明星大腕的事業(yè)關鍵期，都受過陳勛奇的一臂之力。

1982年，王家衛(wèi)因“拖稿”等原因被新藝城趕走，落魄之際，陳勛奇收留七年，在后者助力下，才有王家衛(wèi)奠定個人地位的《旺角卡門》《阿飛正傳》。

1984年，他堅持任用李修賢主演《公仆》，從此樹立了李一代香港警察經(jīng)典形象。

即便到了1996年，林心如憑火爆一時的《上海探戈》，成功打進內(nèi)陸，也是他力主新人上位。

還留著兔牙的林心如

愛才的人很多，但一些人的愛，有目的。

相比之下，陳勛奇的愛，一點勢利也沒有，純粹出于珍惜。

這段話是最好的總結之一——

王家衛(wèi)在我永佳待了7年。他只能我來用，因為他寫的那些劇本，有時一句臺詞都不能用，讓他改，改出來的還是用不了。有時候實在來不及，當天就要拍戲了，就只好我自己邊寫邊拍。但我又知道他是個人才，又不愿意趕他出去。對他實在是又愛又恨。

這種愛，大抵出于惺惺相惜。

陳勛奇當然也是人才，他最才華澎湃的地方，正是他第二個身份——

樂師。

不夸張地說，單這首《天地孤影任我行》，足以讓他在香港影史留名。

聽聽。

跟Sir說說，你聽到了什么？

是荒漠無垠？是星辰浩渺？是天地開合？還是穿透命運的悲愴？

因為太傳神，此曲后來被影視作品多次借用，包括但不限于——

《天下無雙》里梁朝偉策馬劫公主出嫁，揚起一地桃花瓣時。

《野蠻女友》的女主角所寫的一個劇本中，惡人與其相斗時。

《天師鐘馗新加坡版》的韓蝶兒前往探查臥龍真人尸首時。

呂頌賢版《笑傲江湖》岳不群在華山思過崖被儀琳殺死，以及費彬被莫大殺死時。

當然還有，《大話西游》紫霞仙子死在至尊寶懷里那灼心一幕。

別看《天地孤影任我行》意境遼闊，但其構成，大道至簡，主要是鼓點+電音。

最經(jīng)典的是《東邪西毒》：規(guī)律繁密的鼓點如重錘落地，慢慢引出男人粗獷的和聲，配合東邪和西毒緊張對峙的畫面，一個蒼茫大氣的江湖隱隱若現(xiàn)。

56秒處，類似編鐘的電音，卻又互換身份，如癡女低聲傾訴，江湖人為情所困的孤獨。

一曲聽完，借用《一代宗師》那句臺詞，見天地，見自己，見眾生。

有一種說法，好的電影配樂是要讓人聽不到。

但陳勛奇的獨特在于，他會“搶戲”。

他懂得如何讓音樂和畫面水乳交融，化學反應出一加一大于二的復雜況味。

且允許Sir再以《東邪西毒》為例。

“大嫂”張曼玉一段獨白，情緒或癡情或看破，似不悔又不甘。

看看陳勛奇是如何借用四層變化，帶出人物漂泊涌動的心事——

畫面自始至終很簡單，大部分時間，是張曼玉在喃喃自語，偶爾穿插一兩個空鏡。

一開始，是輕描淡寫的幽怨。

所以我覺得什么都無所謂啦

此處有幾聲海鷗般的啼叫（其實是用吉他模擬），配合滔滔的海浪聲，營造出漂泊的意境。

說著說著，我們發(fā)現(xiàn)，她其實后悔了。

有些事情會變的

此處音樂并無變化，它以重復放大人物欲遮還露的內(nèi)心。

重復久了，自然無話可說。

于是，她開始認命。

這時，悠揚的弦樂開始入畫，如鷹擊長空，踏雪留痕。

最終，在漸次升高的配樂烘托下，人物最深處的悲慟、美好終于翻滾出來，無法躲藏。

請相信，Sir的敘述，不如這段精彩的十分之一。

以往忽視的毒飯可以回顧一下，哀愁是怎樣隨著聲音與光影交織，滲入臟腑的——

| 時長：3分22秒 |

這段經(jīng)典有個段子——

其中的海鷗聲，當時王家衛(wèi)聽了覺得奇怪，想刪，但陳勛奇堅持要留。

后來，《東邪西毒終極版》翻新問世，陳勛奇不小心漏掉這段音軌，王家衛(wèi)執(zhí)意加回。

這也是為什么即便倆人總是爭執(zhí)，王家衛(wèi)都會找他合作的原因——

陳勛奇或許不是很杰出的作曲家，但是他絕對是個很好的電影作曲家，因為他知道音樂和電影的關系，知道畫面該怎么和音樂做配合。

在陳勛奇配樂高產(chǎn)期的70年代，說他是香港電影配樂界的半壁江山，毫不為過。

15歲入行，師從邵氏金牌作曲家王福齡。

剛開始還是個連歌都怕唱的音癡，奈何天賦高，陳勛奇很快風生水起。

按理說，做幕后賺不到大錢，但當你能承包75%的港臺片配樂，就另當別論了……

講真，陳勛奇不是每段配樂都無愧經(jīng)典。

連他自己也說——

有一些電影就很爛……沒靈感的你真的是隨隨便便幫他做，所以常常有導演去老板那邊告我的狀。那其實也不能怪我，只能怪你沒有吸引觀眾的那個能力。

這，就扯到陳勛奇最后一個身份——

玩家。

什么叫玩家？

在Sir看來，平時休閑耍一耍，不是；沉迷其中喪失斗志的，也不是。

玩家，重點在“家”，你得玩成圈子里的行家。

陳勛奇對電影不是那種咬緊牙關、非要出人頭地的事業(yè)心，他對電影，更像一種頑童般，不沾世俗的愛。

他有一句“名言”——

我整天是在拍電影??！我是在泡電影，電影就是我的妞！

配樂成了，陳勛奇跨行。

一開始，他想當導演，他想給新藝城七怪之一的麥嘉當副導，不計酬勞。

沒成想半路被成龍截胡，請他到嘉禾先當演員。

憑借著過硬的武術功底（詠春拳和跆拳道），和及格線以上的外形，陳勛奇演員之路出奇順利。

第一次試水，是洪金寶的《敗家仔》。（同時期還有一部《雙寶闖八關》）

他飾演武功高強的反派倪飛，詠春拳一招一式，有板有眼，風采不讓林正英。

黃衫陳勛奇，灰衫林正英

演員剛當不久，就讓他玩出名堂。

陳勛奇又開始動“歪腦筋”了。

當時香港扎堆拍古裝片，主流想法是，古裝片才有武俠，現(xiàn)代片只能玩槍。

陳勛奇不這么看——既然現(xiàn)代人也在學武術，為什么現(xiàn)代片不能有功夫。

你看，這就是兩種思維的差異——

商業(yè)考慮的是，什么賺錢拍什么；而玩家在乎的，是什么沒玩過玩什么。

于是，陳勛奇找來洪金寶，拍了“現(xiàn)代功夫片”《提防小手》。

以1181萬港幣的票房位列1982年港片票房榜第7位，開啟現(xiàn)代功夫片新篇。

這，才有了香港輝煌一時的時裝喜劇動作片。

在此之后，陳勛奇乘勝追擊，成立了電影公司，導演、編劇、演員、監(jiān)制，一手抓，出品一系列叫好叫座的都市愛情喜劇片。

《佳人有約》《空心大少爺》《小狐仙》《惡男》《鬼馬保鏢美人》

留下了《佳人有約》的花心經(jīng)紀。

《邊城浪子》的江湖浪子等角色。

陳勛奇當然不算一個頂級演員。

連他都承認——

我在電影里不是在演戲，我是在做我自己。

但在Sir看來，這也是另一種優(yōu)秀。

他沒有把電影當作一種生意，所以，也就擺脫了有錢能使鬼推磨的功利；他也沒有把電影視作理想，所以，也沒有時刻緊繃，唯恐不能歷史留名的焦慮。

這是一種更隨意的價值觀，他的處世哲學是，反正我爽到了，關你屁事。

這也是Sir崇拜他的原因。

他樂此不疲地為電影做著力所能及的事，比如在前期籌備階段看看景、選選演員，即使觀眾忘記“陳勛奇”。

就好像《一代宗師》，那些陪王家衛(wèi)走南闖北地遍尋宗師的電影人，又有多少人記得，里面還有陳勛奇。

左起：王家衛(wèi)、王世泉（八極拳宗師）、楊桐（形意拳宗師  已故）、陳勛奇

可惜的是，這幾年，陳勛奇接連遇到變故。

2014年，陳勛奇女兒跳樓自殺。

之后，他又被查出患上罕見及高度惡性的“甲狀腺未分化癌”，暴瘦30斤。

目前在康復中

15歲入行至今，在電影行業(yè)摸爬滾打半個世紀——

70年代見證彼時邵氏電影輝煌；80年代引領現(xiàn)代功夫片風潮；90年代奉獻經(jīng)典作曲配樂；新世紀仍為電影默默工作。

陳勛奇就像那些我們不認識，但不可或缺的香港電影光輝一代。

屠梅卿（道具師）朱日紅（場記）黃炳耀（編?。┪臐櫫幔娪盎瘖y師）丁羽（配音）鄒林（燈光師）……

我們都知道潮起潮落是自然規(guī)律，但他們的付出，還是值得我們說一句——

謝謝你，我不忘記。

瀟灑的陳勛奇?zhèn)?/strong>。