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黃賓虹國畫作品欣賞（七） 蜀中紀游 設(shè)色紙本 1942年作 蜀中山水，兼具南北諸多形態(tài)。除去有名的青城、峨眉，無數(shù)尋常的峽谷峰巒、丘陵煙樹、平疇遠畝、小橋流水，同樣非常入畫。1932年9月，黃賓虹攜吳一峰入蜀，一路沿江寫生，登峨眉、青城，游嘉陵江等蜀中名勝。黃賓虹的一生，此行足跡最遠，時間最長，對其藝術(shù)風(fēng)格完善最為重要。自謂“余游川蜀，朝夕所見，林巒煙雨，隱顯出沒，無不摹寫，草稿囊槖中，歸而乘興揮灑，筆酣墨飽，益見自然?！?/span> 熟悉蜀中風(fēng)景的人，皆知蜀地濕潤多霧，四季植物豐茂。山嵐霧氣里，一山一水皆變化無窮，或蔥郁野逸、或簡淡奇奧、或幽深靈秀，大異于其它地方。人們總嘆，在造化的神奇魅力面前，藝術(shù)語言的局限。繪畫技法也是同樣，單從古人筆墨化來的辦法，在造化里，常使人筆下無所適從。黃賓虹學(xué)古功深，七十前，正處在由古人筆墨與寫生融合過渡的階段。對古人筆墨的提煉，對造化的妙悟，在這一時期的筆下往來交融，探索變化，尤其值得尋味。 黃賓虹入蜀前后，筆墨變化非常明顯。入蜀前所畫，處于摹古出古的蛻化階段，入蜀后，如此圖者，為了表現(xiàn)蜀地的蒼潤幽深，筆墨益加蒙茸沉厚，靈動放松，恣肆縱意，氣象更加渾樸?！妒裰屑o游》筆墨層層疊加，氣韻生動，形神俱在，山水內(nèi)在之美，洞徹?zé)òl(fā)。黃氏獨到的積墨法，在此時更廣泛的運用。 山居清影 立軸 1943年作（258.75萬元，2011年9月山東天承秋拍） 橫舟臥波 立軸 1943年作 松墨山水 立軸 1943年作 元人詩意 設(shè)色紙本 1943年作 款識：刺桐花開山雨晴，綠樹上有黃鸝鳴。杖藜出門看山色，恰見小池新水生。寫元人詩意。潤丞先生屬粲，黃賓虹。鈐?。狐S賓虹、黃山予向、竹北移、癸未年八十 山 水 立軸 1943年作 天池石壁圖 立軸 擬董巨二米大意 設(shè)色紙本 立軸 1944年作 (2530萬元，2011年北京翰海秋拍) 《擬董巨二米大意》是黃賓虹的大幅作品，縱173.5厘米，橫91.5厘米，幾近六尺整紙。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中尤其是流傳民間的作品中不多見。作于1944年，時年黃賓虹81歲，為其北平時期后期所作。 《擬董巨二米大意》不施石綠花青，卻在崖石間染以赭石，這與他此一時期所作多染石綠花青的作品不一樣，淺絳濃墨，互隱互顯，渾厚華滋。 山水 手卷 水墨紙本 清江漁情 鏡心 1945年作
秀巖煙靄圖 立軸 1946年作
湖山幽居 鏡心
山水 手卷 設(shè)色紙本 （未完 待續(xù)） |
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