很多朋友經(jīng)常覺得自己演奏的次中音薩克斯不夠味，沒有次中音薩克斯應(yīng)有的韻味。  甚至把次中當(dāng)中音來吹。   我們經(jīng)常說，次中就是一個有故事的老男人玩的樂器，抒情纏綿性格風(fēng)騷。
次中音的演奏要求是：細膩而大氣，在細膩的時候也要求不失去大氣和穩(wěn)重，在深沉粗曠中又不失細膩，在風(fēng)格的把握上相對中音薩克斯要難得多。
一、吐音
         在慢速演奏的時候特別強調(diào)我在以前一直提到的“PO-wu吐音法”，和中音薩克斯吐音的不同處是：強調(diào)在PO-wu吐音的同時下顎的張合，在吐PO音的時候舌頭不打笛頭上而是打在下嘴唇上，這樣的吐音更結(jié)實更飽滿，給樂曲增加了無限的彈性。
二、音頭
         在靈活使用“PO-wu吐音法”的同時，更強調(diào)了音頭大音尾小的效果，同時也更強調(diào)了“山姆.泰勒唱譜法”的運用，這是次中音薩克斯風(fēng)格把握的最基本技術(shù)要求。
三、顫音
         和中音薩克斯一樣，次中音薩克斯都是寬簧片樂器；因此，如果用氣顫音來演奏顫音的話，會導(dǎo)致音準(zhǔn)的上下偏差；但是，我最近在學(xué)習(xí)氣顫音，如果能把握好，對于曲子的演奏，相當(dāng)有感染力，大多數(shù)的顫音方法是“唇顫法”—一種“咬斷式的顫音法”不要隨意加花。好多朋友在吹奏樂器的時候，喜歡自己加一點“小花”；要知道，沒有很好的樂理基礎(chǔ)，加出來的東西往往是“畫蛇添足”，破壞了原曲的結(jié)構(gòu)和意境；氣息要領(lǐng)好好把握氣息的運用。

四、氣聲（氣包音）

對于氣聲很多喜歡次中的朋友吹流行曲都喜歡這味道，但是氣聲的演奏時需要功底的，那就是低音區(qū)長音的訓(xùn)練，至于方法，我的感覺是，笛頭口風(fēng)偏大一點，含笛頭少一點，氣息要沉入丹田，氣壓要大，氣流速度要快，喉嚨打開，使口腔喉嚨和腹部丹田組成一個氣囊，吹奏的時候腹部腰部要頂住不能癟下去，氣流進入笛頭后是往哨片的下方喔進去的。

當(dāng)然，還有很多薩克斯演奏的技巧，在次中演奏的時候都可以用，要根據(jù)曲子的意境，你所要表達的感情和現(xiàn)場的氣氛等來給曲子錦上添花。