“從小讀宋詞”的第十一課

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詞人

宋祁（998年—1061年），湖北安陸人。他官做到工部尚書，拜翰林學士。但真正讓他出名的是因為一首詞，也就是上面這首“木蘭花”，因為紅杏枝頭春意鬧這一句寫得好，被大家稱為“紅杏尚書”。

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詞解

說到宋祁，就不得不說他的這首《木蘭花》。

一來因為這是他的代表作，他因為這首詞有了“紅杏尚書”的美名。二來是因為他的詞傳世的只有七首，能選擇的不多。

這是一首傷春詞，傷春這個主題是被寫爛了的，但是好的詞人就是有把已經(jīng)寫爛的主題寫出好的作品來的本事。

很多人都覺得這首詞最精彩的部分是“紅杏枝頭春意鬧”這一句。王國維曾說這一個“鬧”字，境界全出。這叫做詩眼，古人寫詩填詞很注意這個，每個字每個字的推敲，一個字用得好，能夠盤活一句詩。

但我覺得這首詞精彩的部分是在下闕。

上闕詞四句，簡單講一下。

寫春景，用的是白描手法，勾勒出輪廓凸顯出細節(jié)。

東城漸覺風光好，這一句“漸”字用得好。說明對美好春光的感受是有一個體會的過程，是慢慢地感覺到的。

縠皺波紋迎客棹，這一句“迎”字用得好。春江水被微風吹過來，好像是要迎接游人的小舟。

綠楊煙外曉云輕，這一句把遠處柳絲像煙云一樣的形狀寫了出來，讓人既可以把綠楊和飄著的云朵聯(lián)想起來，又能把輕飄飄的云朵和柳絲一樣輕柔的特性聯(lián)想起來。

紅杏枝頭春意鬧，鬧字是本句的詩眼，紅杏是春景的一小部分，這里用這個一小部分的擬人化描寫，寫出了整個春景的繁花似錦，熱鬧非常。

重點要講一下下闕了。

詞的一般規(guī)律，是上闕寫景，通過景色描寫引出下闕的感情描寫，所以一般來說下闕才是征收詞的重點。這首《木蘭花》由于上闕景色描寫寫得太好，所以下闕人們常常忽略了。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？“浮生”出自《莊子》的“其生若浮，其死若休?！?/p>

這是道家對于人生的理解，人生是虛幻而不真實的。李白的《春夜宴桃李園序》說：“而浮生若夢，為歡幾何？”既然人生是一場空幻，為什么歡娛的時光卻還那么少，怎么能因為愛惜千金而輕視歡樂呢？這樣的話好像每個中國人都會講，這種道家對人生的理解已經(jīng)成為中國人骨子里的一部分。

而作者在描寫了一大段熱鬧的春景之后，寫出這段有點看破的話，就很符合美學的一種形式了。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

只有那個時代的中國人，才會做出如此天真爛漫的事情來。我們現(xiàn)在喝酒聚會，有誰會舉起酒杯，對著夕陽說：“夕陽啊，你慢些落下，時光的，你慢些走，暫且留住你在花間的余暉吧?！辈粫?，這種名士風流早就在中國絕跡。

只有多情的宋朝人會這么做，他們的感情比唐朝人更細膩，讀唐詩，往往豪邁之氣在胸間，而到了宋詞里，品味的是中國人獨特的細膩之處。

宋詞中大量有這類主題的作品，可以說宋詞最重要的就在于對“時光易逝”的感嘆和描寫。

據(jù)說宋祁生平風流，夜里常常一邊寫文章，一邊讓歌妓們唱歌跳舞，通宵達旦。有一次他在外辦公，覺得冷，就叫人回去拿一件外套來，結(jié)果他的眾多妻妾每人給他捎了一件外套，為了怕妻妾們吃醋，他只好一件都不穿，硬扛著寒冷走回了家。

這樣心思細膩的男人，恐怕也只出現(xiàn)在宋朝吧。

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