“配器”一詞即是“管弦樂法”的簡稱，而“管弦樂法”的實(shí)際內(nèi)涵亦分為兩大部分，一是指管弦樂器的性能介紹，二是指管弦樂器之間的各種（或曰無窮盡的）結(jié)合方式。

因此，配器法即可分為樂器特性的介紹和樂器之間的配合這兩重意義。這門課程的教學(xué)方式應(yīng)該是先對樂器進(jìn)行深入了解，然后再學(xué)樂器之間的配合方式。如果要學(xué)得踏實(shí)，有兩步必須走：一是學(xué)習(xí)一件或幾件樂器，因?yàn)楣鈴臅旧系奈淖置枋龊鸵粲虮淼娘@示是不可能真正了解一件樂器的藝術(shù)與技術(shù)構(gòu)成的。只有學(xué)習(xí)一件樂器之后才會對其有真正實(shí)際而深入的了解。二是參加樂隊(duì)演奏。哪怕是擔(dān)任一個(gè)沒有太大技術(shù)難度的小打演奏員，也可以在樂隊(duì)的排練過程中感受各類樂器所呈現(xiàn)的聲音色彩及其紛繁變化，從而了解樂隊(duì)在演奏哪些音樂時(shí)感到輕松或感到困難，哪些樂器結(jié)合較為溫融，哪些樂器結(jié)合較為剛烈，哪些樂器結(jié)合又會較為生澀等等。

配器的出發(fā)點(diǎn)和達(dá)到的目的之一就是音量的增大。這是器樂合奏區(qū)別于獨(dú)奏的根本出發(fā)點(diǎn)，即“因?yàn)橐尭嗳寺犚姟薄耙驗(yàn)槭窃谝粋€(gè)露天的場合”或“因?yàn)榕e行一個(gè)隆重的典禮”等等功能的需要，由此形成多一些人來演奏的情況。開始可能是單一的旋律聲部展示，逐漸發(fā)展為多聲部構(gòu)成，根據(jù)每件樂器性質(zhì)的不同，分別演奏“簡”與“繁”的狀態(tài)（旋律），再進(jìn)一步出現(xiàn)了各自完成音樂分別功能：如有些樂器奏旋律，有些樂器奏低音，有些樂器打節(jié)奏等等。這也是配器法中的一個(gè)重要成分和現(xiàn)象——“功能分工式的配器”。

那么，為了讓一些樂曲段落更加動(dòng)聽動(dòng)人、旋律情緒更加準(zhǔn)確、旋律色彩更加獨(dú)特、律更具有準(zhǔn)確的氣質(zhì)定位，于是就出現(xiàn)了在各種樂器組成的樂隊(duì)中、群體中根據(jù)需要把各種不同音色的樂器組織起來，進(jìn)而產(chǎn)生各種不同的樂隊(duì)色彩，大大豐富了旋律的聽覺感受，由此，就出現(xiàn)了配器法中第二個(gè)重要的成分和現(xiàn)象——“音色分工式的配器”。

“功能分工式的配器”和“音色分工式的配器”構(gòu)成了配器法中的兩大支柱，即便出現(xiàn)許多復(fù)雜的組合情況，但基本的構(gòu)成莫過于此。而第三種形式可以稱為“音域分工式的配器”，即低音、中音、高音分區(qū)設(shè)置為節(jié)奏、織體、旋律等因素。換言之，即將節(jié)奏、織體、旋律分配給不同音域的樂器來完成。這亦是功能分工式的配器之中的一種深化、細(xì)化之現(xiàn)象。

還有一種形式可以歸納為“音量分工式的配器”，即：把音量相對大的樂器或把若干樂器組織起來形成大的音量來演奏樂曲需要突出的因素，一般為主旋律。當(dāng)然也不盡然，有時(shí)也為了特殊需要去強(qiáng)調(diào)一個(gè)特殊的織體、節(jié)奏型和低音元素，這亦是音樂的器樂化寫作的常見現(xiàn)象。

再有一個(gè)方式可能會存在“性格分工式的配器”。我們知道，每一件樂器都是有“性格定位”這一說法的，如小提琴的溫柔、銅管的堅(jiān)定、打擊樂的鏗鏘等等。那么，根據(jù)樂曲之性格的需要，為之配以適合其性格的樂器來體現(xiàn)，這時(shí)就達(dá)到了樂曲性格與樂器性格相吻合，是為常用手法之一。但有時(shí)為了特殊藝術(shù)效果的需要也可以反其道而行之，為了達(dá)到或體現(xiàn)一種反襯的喜劇性效果。

某一樂器音色的性質(zhì)與質(zhì)感是由樂器本身的構(gòu)造、材料、演奏和共鳴原理形成的，但是有一點(diǎn)值得注意，即：某一件樂器的不同音域可以構(gòu)成不同的性質(zhì)和質(zhì)感，有優(yōu)與劣之分，也就是說在某一樂器的使用之中，如果音域、手法、技術(shù)使用不當(dāng)，不但達(dá)不到它應(yīng)該有的藝術(shù)效果，甚至?xí)茐乃摹懊暋?，會暴露它“不?dòng)人”的一面。因此，對某一樂器性質(zhì)、性能、性情的了解，一定要深入到它的各種不同的音域、各種不同的樂器構(gòu)成因素以及各種不同的技術(shù)手段之中而出現(xiàn)的不同音樂效果。否則，樂器的質(zhì)感就不能正確體現(xiàn)，再把它置于“配器”當(dāng)中就不會有好的藝術(shù)效果。

不僅如此，了解一件樂器首先應(yīng)該了解它的整體藝術(shù)氣質(zhì)（質(zhì)感），但也要（或許更重）了解它的分區(qū)氣質(zhì)和不同技術(shù)狀態(tài)下產(chǎn)生的不同優(yōu)劣的氣質(zhì)。當(dāng)然，不熟悉類似“絕對音域”這樣的基本問題，根本就談不上學(xué)習(xí)了樂器法的起碼知識。

關(guān)于聲音的色彩、關(guān)于樂器音色等描寫與理解。首先，聲音的色彩和樂器的音色，這些用詞是從美術(shù)領(lǐng)域借鑒過來的，它們之間有共性存在，但各自的指向卻有所不同，而它們之間體悟方式的不同是最為要害的存在，即美術(shù)是視覺藝術(shù)，是以視覺為審美工具，而音樂是聽覺藝術(shù)，是以聽覺為審美工具。因此，我們所講的聲音色彩與樂器音色只能大概按美術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)去描述其客觀的存在。

我們通常講的某一種聲音是綠色的，某一種聲音是藍(lán)色的、紅色的、黃色的等等，某一種樂器的音色是明亮的，某一種樂器的聲音是暗淡的，某一種樂器的聲音是柔和的等等，都是一種借鑒。既然是借鑒，那就有其本質(zhì)的體驗(yàn)存在，把這些概念運(yùn)用到配器中，也會得出相應(yīng)的結(jié)果。但總體來說都是以聽覺感受去照應(yīng)視覺感受而存在的。

如果借鑒這些概念成立的話，那么我們可以對一些樂器亦或一些個(gè)樂器組做一些描述（對基本形象的描述）。可以說弦樂組是明亮而溫柔的，屬于主綠色調(diào)范疇的；木管組則是明亮而光鮮的，屬于藍(lán)色基調(diào)的；銅管組是明暗相間屬于紅色色系的；打擊樂組為放射性的金色色彩序列。而各組內(nèi)部由于高低音域不同又可能出現(xiàn)不同的色彩細(xì)分。再者，組與組之間如果交叉配置則會出現(xiàn)更加豐富的色彩呈現(xiàn)。如果做一一描述幾乎不可窮盡，因?yàn)樗鼈兊慕M合幾乎就是無窮盡的，但是作為配器法的教學(xué)歸納是可以做一系列細(xì)分、交叉描述的。

本文即是從配器法的初步教學(xué)階段著手以文學(xué)的表達(dá)方式對各樂器個(gè)體、某一樂器組以及跨組別的樂器組合進(jìn)行描述、解釋與提示，不求特別精準(zhǔn)到位，但求能夠勾畫出一個(gè)基本的形象或曰輪廓，同時(shí)也讓非作曲專業(yè)的學(xué)生以及音樂愛好者對“配器”這一概念有基本了解。

（一）樂器本身及其之間有機(jī)結(jié)合的方法和原理的描述

樂器本身有屬于它自己的特殊音區(qū)，而其本身的不同音區(qū)亦有區(qū)別；不同樂器之間有機(jī)結(jié)合的方法可謂不可窮盡，但它們?nèi)匀挥谢镜姆椒ê驮恚渲械闹匾蛩丶词窍嗷ブg的融合度、包容度和適應(yīng)度。 當(dāng)然，也可以利用它們之間的分離感來形成新奇的、異樣的音色組合，但需要有足夠的技術(shù)控制手段和相適應(yīng)的審美目的。

（二）樂器音色的原理描述以及樂器之間結(jié)合而產(chǎn)生新的音色聚合原理的描述

某一樂器的音色定位及原理描述可以是比較明確而單一的。然而，某些樂器（兩件以上）相結(jié)合，它們即會產(chǎn)生新的音色，這種聚合之后的新音色呈現(xiàn)，就色彩而言，亦是有所區(qū)別的，它們可以呈現(xiàn)或溫暖、或冷漠、或剛勁的音樂感受狀態(tài)。當(dāng)然，這也是一種相對的、意向的定位，每位作者由于對于音色感受的人為區(qū)別，完全可能得出不同的感受與體驗(yàn)。

（三）樂器本身的音響力度和樂器之間結(jié)合而產(chǎn)生新的力度性質(zhì)以及份量的描述

不同樂器在音響力度上是有明確表現(xiàn)的，如弦樂的弱至強(qiáng)的幅度比較寬，而木管相對于銅管顯得柔而弱，它們的重疊一般情況是增加了響度和力度，但有時(shí)亦可能成為弱化式的添加，如銅管之上加入木管即可呈現(xiàn)尖銳性的消減狀況。

（四）各種樂隊(duì)編成的配置與協(xié)調(diào)處理的描述

樂隊(duì)的編成大致分為各種單列編成和混合編成的狀態(tài)，一般為弦樂；弦樂加木管；弦樂加木管加圓號；弦樂加木管加銅管；弦樂加木管加銅管加打擊樂這樣遞進(jìn)關(guān)系上升，由弱至強(qiáng)的音響效果呈現(xiàn)。在此之上，還有“雙管” “單管” “三管”的不同編制之分，它們以管樂的數(shù)量為定準(zhǔn)，在此基礎(chǔ)上以音響的平衡為依據(jù)增加弦樂的數(shù)量，以求與之相適應(yīng)。

（一）弦樂類：柔和、歌唱、線條、彈撥。

（二）銅管類：力量、尖銳、號角、金屬。

（三）木管類：自然、流暢、和諧、機(jī)巧。

（四）鍵盤類：和聲、織體、顆粒、華彩。

（五）打擊類：節(jié)奏、熱烈、堅(jiān)強(qiáng)、色彩。

1.樂器自身性能、形態(tài)及表現(xiàn)定位

（1）弦樂：柔和，適合表現(xiàn)歌唱性、抒情性的旋律。

（2）木管：明亮，適合表現(xiàn)靈活、快速多變的音樂元素。

（3）銅管：堅(jiān)定，適合表現(xiàn)堅(jiān)定有力、雄壯威武的音樂形象。

（4）打擊樂：熱烈，適合表現(xiàn)節(jié)奏性、氣氛性、色彩性的音樂形象。

2.樂器的音色、音質(zhì)及音響定位

（1）弦樂：音色融合、音質(zhì)柔順、音響溫潤。

（2）木管：音色明亮、音質(zhì)圓潤、音響中庸。

（3）銅管：音色堅(jiān)毅、音質(zhì)硬朗、音響強(qiáng)大。

（4）打擊樂：音色穿透、音質(zhì)尖銳、音響轟烈。

3.各樂器的音域、音量及音準(zhǔn)定位

（1）音域：根據(jù)線性指示圖表，理解各分段音色描述、掌握分音域技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)定位。

（2）音量：樂器之間相互比較、自身奏法比較、各段音域比較。

（3）音準(zhǔn)：技術(shù)手法因素、氣息控制因素、樂器結(jié)構(gòu)因素。

4.樂器的技術(shù)、技巧、技能定位

每件樂器的技術(shù)構(gòu)成決定其技巧發(fā)揮的界限，而演奏者的技能水平又是一個(gè)人為的增強(qiáng)與限制因素。因此，不能只以書本的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)描述為絕對依據(jù)，一定要把技術(shù)、技巧和技能以及演奏家的個(gè)體區(qū)別統(tǒng)一考慮進(jìn)去，從而形成客觀的正確認(rèn)知。

各個(gè)樂器之間的結(jié)合幾乎可以說是無窮盡的，這是一個(gè)基本事實(shí)和前提。但各組樂器的相互融合度可以是有所區(qū)別的，這就為配器者提供了著力的依據(jù)和發(fā)揮的空間，即可描述某一種組合是否“很融合”“較為融合”“不太融合” 甚至“相互抵觸”等等，這些描述可為學(xué)習(xí)者提供一個(gè)樂器相互結(jié)合的基本概念，指導(dǎo)和引領(lǐng)初學(xué)配器者完成一個(gè)正常的配器實(shí)踐。當(dāng)然，“創(chuàng)新”是要在基本手法熟練掌握以后的一種“反叛”。

（一）每一類樂器組內(nèi)的結(jié)合

各樂器之間的排列順序決定其在某一配器結(jié)構(gòu)中所占的比例大小，前者為大，逐漸依次減小。

1.弦樂類：柔美

小提琴多為柔美的旋律，中提琴有些如泣如訴，大提琴則是沉穩(wěn)的音色，低音提琴猶如大廈的基座般穩(wěn)定。

2.銅管類：熱烈

小號明亮而堅(jiān)定，常常喚醒人們的精神；圓號順暢溫和，讓人舒暢寬心；長號的伸縮表達(dá)出堅(jiān)定與深沉；大號則有如大象般寬厚與實(shí)在的胸襟。

3.木管類：舒緩

長笛似靈巧的小鳥般歌唱的聲音，雙簧管似柔美的少女在呻吟，單簧管是略帶鼻音的中音抒情，大管則如老人般訴說著歷史的回音。

4.鍵盤類：穩(wěn)定

鍵盤類樂器具有相對穩(wěn)定的音色呈現(xiàn)，而且在與其他樂器的結(jié)合中，也顯示出超凡的融合度。該樂器本身的表現(xiàn)力亦是極為豐富的，更能勝任一些華麗的、動(dòng)態(tài)范圍很大的華彩性氣質(zhì)的音樂表達(dá)。

5.打擊類（全組組合與半組組合）：堅(jiān)強(qiáng)

打擊樂有清亮的生成，但大多數(shù)時(shí)候表現(xiàn)為加強(qiáng)力度的轟鳴，但也能表達(dá)非常細(xì)致的感情。小軍鼓的熱點(diǎn)催人奮進(jìn)，镲的敲擊與碰撞都給音樂鋪上一層金輝；大軍鼓猶如雷鳴般的共震，可以營造出地動(dòng)山搖的震撼場面；定音鼓時(shí)常配合與加強(qiáng)者低音聲部的進(jìn)行；如此等等，整個(gè)打擊樂組可謂色彩紛呈且氣質(zhì)堅(jiān)定。

（二）每一類樂器組的跨組結(jié)合

1.弦樂與木管

相互吸引、較為融合，是樂隊(duì)配器經(jīng)常使用的一種結(jié)合方式，既可以同音結(jié)合、同音層結(jié)合，也可以分為不同音域、不同八度的結(jié)合。

相比之下,弦樂與木管的結(jié)合中,弦樂仍然是抒情的女性化角色，而木管或多或少均有一些號角的感覺，亦是比較男性化的氣質(zhì)存在，當(dāng)然，雙簧管在演奏抒情性音調(diào)時(shí)可以表現(xiàn)出非常女性化的成分。而在靈活性方面，雖然弦樂也是可以飛速流動(dòng)的，但木管由于其機(jī)械化的構(gòu)造生成，其靈活性是非常容易達(dá)到的方式，而弦樂組整體上還是以抒情見長的，屬于樂隊(duì)情感表達(dá)的基礎(chǔ)成分。

2.弦樂與銅管

這是比較不太融合的結(jié)合，但若主次分明，也是可以取得令人滿意的藝術(shù)效果。它們的結(jié)合反差很大，按材質(zhì)的構(gòu)成即可略見一斑，從絲弦到木管再到銅管，其中缺少了木管的“過渡”性音色的中介，自然會顯得比較生分。但是，銅管也有其非常柔美的氣質(zhì)存在，以銅管主奏旋律，弦樂伴奏可以比較和諧，即使是弦樂作為主奏旋律而銅管組使用好相應(yīng)的音區(qū)和音色組合，也可以達(dá)到非常和諧的效果。

3.弦樂與鍵盤

這是非常融合的組合，如果是“功能分工式”地各行其是就能達(dá)到更加自然和諧的效果。

此“功能分工”一般意義是指弦樂作為主奏樂器，一個(gè)或多個(gè)鍵盤樂來為其伴奏，當(dāng)然，以弦樂的高音樂器組來作為主奏，而鍵盤與中低音弦樂結(jié)合來形成伴奏織體也是比較普遍的現(xiàn)象，而一個(gè)重要的結(jié)合方式即是鍵盤(鋼琴)擔(dān)任主奏樂器，弦樂組為其伴奏(協(xié)奏)就形成了典型的室內(nèi)樂協(xié)奏段落的樣式。

4.弦樂與打擊

這也是貌似相互抵觸的結(jié)合。這時(shí)如果弦樂改變演奏法，如采用撥弦奏法可以高度融入打擊樂織體。而打擊樂給弦樂“打節(jié)奏”似的呈現(xiàn)也是可以讓人接受的現(xiàn)象。

一般來講，弦樂的線條化旋律與打擊樂點(diǎn)式的織體結(jié)合之后能產(chǎn)生氣質(zhì)與色彩分明的音響效果。而把弦樂隊(duì)全部改為撥奏方式。這時(shí)再與打擊樂結(jié)合，將會產(chǎn)生綜合性很強(qiáng)、色彩很豐富的敲擊效果音樂呈現(xiàn)。如果這時(shí)由打擊樂組中的有音高樂器來擔(dān)任主奏旋律，它就成為弦樂+非音高打擊樂作為伴奏織體，有高音性質(zhì)的打擊樂作為主要的旋律樂器。

5.木管與弦樂

木管為主、弦樂為輔，這也是再融合不過的組合方式。弦樂為木管著色似的重合，也是很好的。

由木管某一樂器或樂器組擔(dān)任獨(dú)奏或領(lǐng)奏，整個(gè)弦樂隊(duì)形成伴奏織體來體現(xiàn)某種音樂情緒，是非常普遍的配器方式。那么，如果以“功能分組”的概念來體現(xiàn)，高音木管與高音弦樂共同演奏某一主奏旋律，而中低音木管與低音弦樂作為伴奏，這種結(jié)合也會產(chǎn)生比較豐滿而立體的音響效果。

6.木管與銅管

同是吹管樂器，在氣質(zhì)比較接近音響上肯定融合，尤其是以木管“點(diǎn)亮”銅管的方式，更為協(xié)調(diào)。

“點(diǎn)亮”的概念也許體現(xiàn)在木管為銅管增加更為有高度的音樂，(即以高八度、五度、四度、三度等重疊在銅管之上)，完成銅管達(dá)不到的音域高度，從而為銅管樂器增加亮度，另外，由銅管為木管的主要旋律增加力度、厚度與尖銳度也是一種互幫、互動(dòng)的方式。而木管與銅管在音樂呈現(xiàn)“卡農(nóng)”式的追隨，也是會有很好的效果，但需要考慮相互間在轉(zhuǎn)接中產(chǎn)生的重量、響度及尖銳度和力度的平衡。

7.木管與鍵盤

木管的音響與管風(fēng)琴、風(fēng)琴等樂器之間，由于其管狀振動(dòng)的音響原理，天然就是一個(gè)音響范疇的存在，而如鋼琴等打擊樂似的鍵盤樂器也可為線性的木管旋律配置或跳躍或流動(dòng)的織體，使之成為更加生動(dòng)的音樂呈現(xiàn)。

如果讓木管也做跳躍起伏的，活潑流動(dòng)的音樂狀態(tài)，與鋼片琴、鋼琴做“顆粒性”的結(jié)合，也許會給人以豐富多彩的“萬花筒”般的音響體驗(yàn)，再如果加上管風(fēng)琴、風(fēng)琴等立體塊狀音響，它又會憑添一份豐富、豐滿與厚重。

8.木管與打擊

線條化的木管，加上節(jié)奏點(diǎn)擊的打擊樂，是一種豐富的手段，此時(shí)以木管為主。

打擊樂分為有音高與非音高兩類，木管與其中一類結(jié)合，如：與非音高打擊樂結(jié)合會有一些民間街頭藝人的助奏性質(zhì)，而與有音高打擊樂結(jié)合，那就會更加的“樂音化”，而三者的完全結(jié)合就應(yīng)該是立體的花叢般呈現(xiàn)了。

9.銅管與弦樂

銅管奏出雄壯的主題，此時(shí)弦樂呈打擊樂似的和弦敲擊，其效果甚好。

而弦樂為銅管的主奏輔成一個(gè)天鵝絨般的底色、底蘊(yùn)和底版。也許會襯托出銅管的更加有力度、有氣勢、有質(zhì)感。如果想要軟化銅管，就可以把弦樂的背景織體從音域上鋪寬、鋪高、鋪滿，占據(jù)所有的音響空間給銅管的音樂蒙上一層輕柔的面紗，它的音響不可能不柔軟。

10.銅管和木管

在銅管主題的基礎(chǔ)上、木管做加花式重復(fù)，可使樂曲更加繁花似錦，同時(shí)也可軟化銅管的剛烈性格，但這是要有意的有目的的設(shè)計(jì)意圖表現(xiàn)，而不是無序的添亂。

銅管和木管的“功能性”結(jié)合也是融合度很高的結(jié)合方式，這時(shí)即可達(dá)到軍樂隊(duì)的室內(nèi)演出狀態(tài)，因?yàn)檫@時(shí)沒有打擊樂進(jìn)入，但銅管作為主奏樂器，而木管作為伴奏織體。這時(shí)或多或少會有一種＂托不?。⒌母杏X，這種＂托不?。⒁苍S是從音量上來判定解決的辦法或許可以是加大木管的音樂密度和流動(dòng)的速度來動(dòng)態(tài)化支撐與抗衡銅管的音響分量。

11.銅管與鍵盤

銅管與鍵盤不論是同質(zhì)和主次分離都會有很好的效果。比如,一段英雄氣質(zhì)的銅管旋律，鍵盤用柱式的和弦織體作為其伴奏，這就增加了銅管的儀式感。而鍵盤的花樣式流動(dòng)織體呈現(xiàn)，又可以給銅管旋律增加紛繁花哨、多樣活潑的感覺。

12.銅管與打擊

這是一種天生的組成，銅管的剛烈性加打擊樂的助威，將會更加輝煌，而打擊樂與銅管的氣質(zhì)是非常能夠融為一體的。不光是它們的強(qiáng)烈，它們?nèi)崛踝喾ㄒ彩强梢杂袡C(jī)結(jié)合的，這時(shí)設(shè)定沒有木管的加入，它們氣質(zhì)剛烈，力度強(qiáng)烈，音量震撼。這是軍樂式音樂的常用表現(xiàn)狀態(tài)，沖鋒的號角，配上小軍鼓雨點(diǎn)般的灑落，是純粹的軍樂表達(dá)。

13.鍵盤與弦樂

鍵盤為主，弦樂為輔，給鍵盤流動(dòng)性旋律浮抹上一層鄉(xiāng)間清晨薄霧般的紗幔，則效果更好。

如果弦樂組用撥弦的奏法，這時(shí)的鍵盤也可以表達(dá)出許多歌唱性的線條化旋律。當(dāng)然，前面提到的協(xié)奏曲似的表現(xiàn)，鍵盤的演奏內(nèi)容和張力均可以構(gòu)成大幅度豐富、紛繁、立體的呈現(xiàn)。

14.鍵盤和木管

鍵盤為主，木管是以穿插、亦可以長音做塊狀或線型待候，還可同音同步，效果都不會太差。

鍵盤與木管均可以稱為靈活度很高的樂器組別，是機(jī)械化程度很高的工藝構(gòu)造。但是它們都可以安靜地為對方提供表現(xiàn)空間，也可以作為襯托而讓對方的優(yōu)點(diǎn)盡量展現(xiàn)，但是鍵盤樂器畢竟屬于敲擊樂器類別，因此，它的表達(dá)始終是呈點(diǎn)式狀態(tài)的，而木管樂器則因其吹奏發(fā)音的方式更善于表現(xiàn)優(yōu)美的曲線。

15.鍵盤與銅管

鍵盤為主，銅管助威，一定會增加儀式感和隆重感，還可以補(bǔ)充鍵盤的“缺金屬感”。

鍵盤的華麗流動(dòng)、上下翻轉(zhuǎn)在銅管長音的襯托下靈光盡顯。而在銅管的推動(dòng)下，則可以更加立體紛繁，由于音色的分離度比較高，再加之鍵盤的流動(dòng)性、顆粒式展現(xiàn)，它們之間的平衡應(yīng)該是不受局限，在銅管的和弦支撐下，鍵盤會體現(xiàn)出更加的“厚重感”。

16.鍵盤與打擊

可分為有音高與無音高打擊樂組合和有音高與有音高打擊樂組合。鍵盤的和聲式旋律在打擊樂的襯映下，更加立體而充滿力量。在鍵盤延音踏板的合理利用前提下，鍵盤可以任其抒情的性格盡量表現(xiàn)。如果是有音高的打擊樂如鋼片琴、鐘琴等結(jié)合，那就會是五光十色的斑斕呈現(xiàn)。

17.打擊與弦樂

打擊樂作為主體是強(qiáng)有力的，弦樂可以是敲擊式輔助，也可以是軟化似的鋪成。

打擊樂為主，弦樂為輔的配器結(jié)構(gòu)樣式，雖然比較少見，但它的效果確是新穎的。像《波萊羅舞曲》進(jìn)行中的伴奏織體，即是弦樂加打擊樂的典型譜例。而打擊樂作為主體，可能是指有音高的打擊樂，如鐘琴、鋼片琴等，那在弦樂長音的鋪底之上，鐘琴清新的晨鐘式鳴響，小鳥般鳴叫的鋼片琴表現(xiàn)，都是清澈而純凈的音樂呈現(xiàn)。

18.打擊與木管

打擊樂與木管，主要元素在打擊樂，這時(shí)的木管就不一般了，它可以提亮一個(gè)點(diǎn)式的音響，也可以柔化一串點(diǎn)的音響。即使是雷鳴般的強(qiáng)力打擊樂的演奏，木管甚至可以細(xì)雨般飄飄灑灑的狀態(tài)，營造出意境深遠(yuǎn)的氣質(zhì)性表現(xiàn)。而輕型打擊樂與木管結(jié)合，則可以是輕松、輕巧、輕盈的音樂形象塑造的優(yōu)選方式。一個(gè)三角鐵的滾奏，因其色彩的獨(dú)特和音響的金屬感，可以穿越過任何的強(qiáng)大音響而鶴立雞群式地展現(xiàn)。

19.打擊與銅管

打擊樂為主和銅管結(jié)合，也是相得益彰、相互襯映的結(jié)構(gòu)。以銅管加強(qiáng)打擊樂是一種方式，銅管為打擊樂明確音高也是一種方式，它還可以豐富、豐滿和圓融打擊樂的烈性氣質(zhì)。

而與打擊樂的“對話式”配置，可以展現(xiàn)兩強(qiáng)之爭的情形，也可以是回聲似的、回歸音高的一種呼應(yīng)效果。還可以是各自獨(dú)立存在地把音色、音區(qū)和力度都更加對比地表達(dá)出來。雖然敲擊與吹管振動(dòng)方式不同，但相同材質(zhì)可以使它們有一些可以利用的共同點(diǎn)。

20.打擊與鍵盤

可以是同一要素結(jié)合，這時(shí)的效果是統(tǒng)一而力度豐滿的，也可以分別元素互映，完全分離的元素各行其道，亦可以為打擊樂和某些無音高尖銳的打擊樂器提供面的延展和點(diǎn)的支撐，當(dāng)然，還可以互為簡繁的表現(xiàn)。

打擊樂為主，鍵盤為輔是這一段文字標(biāo)題下的設(shè)定。在實(shí)踐中可能打擊樂與鍵盤共同來構(gòu)成有音高與非音高相結(jié)合的豐富的音樂織體。它可以飄出一個(gè)旋律在其上方或下方，而這個(gè)織體本身已經(jīng)有它存在的可貴價(jià)值了。

（一）弦樂組與其他組別的結(jié)合

弦樂為主是管弦樂隊(duì)最為常態(tài)的演奏狀態(tài)存在，弦樂及其整個(gè)組，是一般管弦樂曲中使用最多的樂器及組別，無論是擔(dān)任主要聲部，還是次要聲部，亦或是伴奏聲部。一是因?yàn)槠湟羯霍[騰，也就是通常講融合度極好，也因?yàn)槠鋭趧?dòng)力成本較低，長時(shí)間持續(xù)的演奏，相對而言不那么費(fèi)勁，因此，與弦樂及弦樂組的各種配器結(jié)合層出不窮，幾乎沒有止境。

那么，在弦樂組與其它組別的結(jié)合當(dāng)中會出現(xiàn)各種不同的色彩、氣質(zhì)和力度等因素的改變，當(dāng)然，音量也隨之而改變。弦樂組本身的柔美和高貴的氣質(zhì)由于其他組別的添加和浸入，弦樂組會有非常豐富多樣表現(xiàn)。比如：加入木管它們可以更加順暢，加入銅管它們可能更有力量，加入打擊樂它們可能更加輝煌等等，而加入一組以上的其他樂器組別，那它的變化將會更加多樣。

1.弦樂與木管+銅管

“弦樂與木管+銅管”這個(gè)公式是指以弦樂與木管的結(jié)合為主，而銅管處于次要位置。也許是背景長音，也許是節(jié)奏的支撐強(qiáng)調(diào)，也許是片段穿插等等，弦樂與木管的結(jié)合是非常多見的，特別是具有室內(nèi)性的段落使用頻率最多的結(jié)合方式，它的總體氣質(zhì)是溫暖的、柔美的、順暢的、活潑生動(dòng)的、靈動(dòng)跳躍的等等。

首先，弦樂與木管的結(jié)合可分為“同主地位”的結(jié)合，即同樣擔(dān)任主要聲部的演奏，這樣是相對比較單一的表現(xiàn)方式。它的基本呈現(xiàn)是一個(gè)混合音色的主體狀態(tài)，而使用銅管組來做諸如伴奏、呼應(yīng)、穿插等項(xiàng)工作。另外一種情況是弦樂與木管的結(jié)合本身即是“主次分設(shè)”的結(jié)合方式，它們之間可能是復(fù)調(diào)式的“追逐”與“對答”；可以是呼應(yīng)式的陪襯，總之是以兩種不同的方式存在并展開，而這時(shí)的銅管即處于第三因素的地位了，要擔(dān)任諸如織體、和聲、低音等更加基礎(chǔ)的聲部表現(xiàn)。

2.弦樂與木管+鍵盤

（高+高+高，高+中+中，高+低+低、高+中+低）

“弦樂與木管+鍵盤”是很典型的“主+副+陪襯”的格式，也就是弦樂為主，木管為輔（亦可反之，弦樂撥弦為輔），鍵盤做“織體式的陪襯”的結(jié)合方式。我將它細(xì)分為不同的音域高度的結(jié)合狀態(tài)，更顯現(xiàn)出其結(jié)合的主次關(guān)系與層次區(qū)別?！叭摺钡男Ч^為特殊；“高+中+中”顯然是從音域上確立了主、副、陪襯的關(guān)系；“高+低+低”亦可能是高為主題或某一低聲部為主題的配置方案。

而“高+中+低”則可能是高為主題，中為織體，低為低音的方式；也可以是中或低聲部為主、副題，高音為伴奏的方式；還可以是鍵盤穿越了所有的音域，在音樂性質(zhì)上加以區(qū)別，從而形成一個(gè)流動(dòng)的、復(fù)調(diào)式的伴奏織體樣式。而弦樂與木管如前所述亦是可以存在主、次之分的聲部處理的。還有，如果這里鍵盤是指風(fēng)琴類的樂器，那它完全可以用長音去鋪滿整個(gè)音域，使弦樂與木管有如在綠色草原奔馳的駿馬般率性自由地馳騁。

3.弦樂與木管+打擊

“弦樂與木管+打擊”更明顯的構(gòu)架為“主題+織體+陪襯”的型式，但也有例外，如：有音高的打擊樂如鐘琴、鋼片琴等為主題，而弦樂撥弦伴奏，木管做穿插式呼應(yīng)，這種情況完全有可能發(fā)生，并且會有特別的效果。當(dāng)然，它是要為特殊的藝術(shù)效果服務(wù)的存在才為合理的生存，而木管為主演奏或抒情或跳躍的主題，弦樂做敲擊式陪襯與打擊樂融為一體也是可能的。

這時(shí)的弦樂與打擊樂可以編出豐富的、有趣的、閃亮的富有打擊樂特色的各種點(diǎn)式的織體來烘托木管的活躍旋律，來襯應(yīng)木管的溫暖旋律，來對比木管的抒情旋律，這樣的結(jié)合，織體是清晰的，色彩是豐富的，音色是區(qū)別明顯而又有融合度的。如果弦樂啟用非常規(guī)的奏法，如弓桿捍敲擊琴弦，甚至樂員用手拍打琴身等等，那就完全成為打擊樂器組的成員而發(fā)揮作用了。

由此可見弦樂是演奏手段極為豐富的樂器組別，拉奏、撥奏、敲奏（拉奏里面又分為：連弓、斷弓、跳弓、顫弓等等細(xì)致的手法）。但是，本節(jié)討論的是以弦樂為主奏（演奏主要聲部的樂器），那它是要在這一節(jié)內(nèi)容里占上風(fēng)的方式，而木管或?yàn)椤巴|(zhì)式演奏”或?yàn)椤半S從式演奏”或?yàn)椤皩Ρ仁窖葑唷薄？傊锹源斡谙覙返拇嬖诜绞?，而打擊樂基本上是起陪襯、點(diǎn)綴、幫輔等功能作用?？墒羌幢闶沁@樣的格局，并不妨礙我們在創(chuàng)新思維指引下的各種“別出心裁”的配器欲望，使之更為生動(dòng)、鮮活與新穎。

4.弦樂與鍵盤+打擊

這種結(jié)合無疑是以弦樂為主的配置了，因?yàn)殒I盤與打擊樂在樂隊(duì)里基本功能總是被定為節(jié)奏性樂器類的，當(dāng)然，鍵盤亦可作為單個(gè)織體性樂器的典型。這種結(jié)合弦樂音色可以充分地“分離”，因“分離”而突出、清晰，但她的織體之中如有鍵盤樂器支撐，其呈現(xiàn)也應(yīng)該是豐滿而流動(dòng)的，再加上打擊樂的“點(diǎn)化”提升，會閃現(xiàn)出星光、亮點(diǎn)，因而更加富有色彩性。

弦樂與鍵盤看似是主次的明顯地位，其實(shí)也是可以作豐富性改變的，比如：弦樂的旋律被鍵盤樂器“加花式”重復(fù)；弦樂的旋律被鍵盤“著色式”片斷添加；弦樂的旋律被鍵盤在音域上“擴(kuò)張式”延展（提高或降低）；再比如弦樂的旋律被鍵盤“復(fù)調(diào)式”的浸入等等，都是鍵盤樂器雖然處于次要地位的主動(dòng)作為，其效果應(yīng)該是積極的。

5.弦樂與木管+銅管+鍵盤

這種配置已經(jīng)基本達(dá)到全奏（Tutti）的規(guī)模與格式了，樂器或樂器組進(jìn)入越多，它的多樣化配置或曰配置的多樣化呈現(xiàn)就越豐富、越繁復(fù)，也就越難以用語言文字來表達(dá)其存在的狀態(tài)了，但此處將“弦樂與木管+銅管+鍵盤”列出，指向是明確的，即以弦樂為主，木管為輔，鍵盤為陪襯、點(diǎn)綴式的配置。

弦樂與木管的“同等地位”配置可以很明顯地感受到音量的增加和相對于單純弦樂的“音色的異化”，還有音量的加大。因?yàn)楣诺湟魳吩?jīng)產(chǎn)生在沒有擴(kuò)音設(shè)備的時(shí)代，許多時(shí)候配器中的樂器重復(fù)，其實(shí)就是為了一個(gè)非常簡單的目的——音量的增加，并沒有多少太復(fù)雜的想法，而這種增加到一定程度就出現(xiàn)了音色、音域、氣質(zhì)和氛圍的根本改變，亦是“量變到質(zhì)變”的過程和結(jié)果。再說銅管此處的功能基本上是處于服務(wù)性質(zhì)的伴奏地位，它可以烘托、陪襯、支撐、加強(qiáng)弦樂與木管的表現(xiàn)，但不能搶戲。如果不控制好音量，銅管這個(gè)強(qiáng)力音量的樂器組定會蓋過一切聲響的。這時(shí)的鍵盤也應(yīng)該是積極而主動(dòng)地作為織體樂器自然表達(dá)它如行云流水般的清麗狀態(tài)，用于進(jìn)一步美化弦樂與木管的美好。

6.弦樂與木管+鍵盤+打擊

這是更加健全的配置了，但仍然是弦樂為主，木管次之，而取掉銅管之后就可能是為抒情、柔和、溫暖的藝術(shù)審美需求所編制的組合了。“與”和“+”的區(qū)別即在于“主與次”和“陪與襯”的關(guān)系構(gòu)成。以后還會有以其他配置樂器或樂器位列首位的配置方式列出，因此，現(xiàn)在仍然是以弦樂為主的基調(diào)，只是“背景”配置的不同區(qū)別而已。

弦樂與木管的基本表現(xiàn)狀態(tài)與聲部內(nèi)容與上一節(jié)形態(tài)基本相似，重要的是除去銅管組以后，它的主體氣質(zhì)呈現(xiàn)出質(zhì)的變化，加上鍵盤的流動(dòng)穿行，柱狀和弦支撐、加花式幫襯、呼應(yīng)式對答等方式。如果打擊樂選用比較非強(qiáng)力樂器，如：三角鐵、鈴鼓等，它就是典型的室內(nèi)樂性質(zhì)的配器方式了。這種配器的音響以抒情為主，而且是比較耐聽的氣質(zhì)，因此是比較長段的持續(xù)和常用的配器表現(xiàn)方式。

7.弦樂與木管+銅管+打擊

真正的全奏（Tutti）出現(xiàn)了，管弦樂隊(duì)的基本構(gòu)成弦樂、木管、銅管、打擊，均已出現(xiàn)，但在這一節(jié)里，樂器之間主次位置是既定的，因此，以弦樂為主的格局沒有變化，但由于其他樂器的同元素加倍、加強(qiáng)、加厚，從而使弦樂已經(jīng)有了很大的色彩變化。甚至已經(jīng)成為完全意義上的混合音色、群體配置的復(fù)合音色呈現(xiàn)了。

關(guān)鍵是銅管的進(jìn)入狀態(tài)可以改變這個(gè)樣式的基本氣質(zhì)、氣場和氣運(yùn)。比如：咆哮地奔騰而來，那就是如戰(zhàn)場般激烈；而時(shí)斷時(shí)續(xù)的支撐呈現(xiàn)則可以給弦樂與木管增加底氣和厚重感；如果呈現(xiàn)豐滿的長音和聲層，則一定是隆重而神圣的場面展現(xiàn)……打擊樂也是力度與音量大與小的決定性因素，加入“小打”則精巧，加入“大打”則盛大，加入全部則“鼎沸”了。

8.弦樂與打擊+鍵盤+銅管

弦樂與打擊+鍵盤+銅管，這是一個(gè)比較不常見的配置。它構(gòu)成了除去與木管過渡的融合，與其他組合比較，它的音色分離性更強(qiáng)，合成音響更加不一般，但它是以弦樂與打擊結(jié)合，這樣的鍵盤+銅管成為輔助元素的，而打擊樂成為了“次要元素”或“次要音色”，它的不一般也許就在于此。

先是弦樂常規(guī)奏法與打擊樂有音高樂器結(jié)合，這個(gè)比較容易理解，均為“樂音”范圍以內(nèi)的結(jié)合，而使用非音高打擊樂的配置，也許它為弦樂器加強(qiáng)式地敲擊出旋律的邏輯重音點(diǎn)，或許有意地打擾弦樂的表達(dá)而形成一種“紛亂”的現(xiàn)象。這時(shí)的鍵盤+銅管可能會構(gòu)成基礎(chǔ)雄厚或流動(dòng)閃光的伴奏織體，也許，這個(gè)織體本身就是一個(gè)銅管樂隊(duì)生動(dòng)的音樂表達(dá)。銅管的作用仍然是改變力度、氣勢和音量的重要元素，它決定著整個(gè)音樂的性質(zhì)、品質(zhì)和氣質(zhì)。

（二）木管組與其他組別的結(jié)合

木管組作為管弦樂隊(duì)編制中的唯美抒情性極強(qiáng)的音色表達(dá)，尤其是作為“SOLO”最為常見。它是出現(xiàn)頻率最高的呈現(xiàn)，以優(yōu)美的音色見長，但亦有連接弦樂的融合優(yōu)勢，還有柔化銅管的過度優(yōu)勢。它與其他樂器或樂器組的結(jié)合也是多樣而豐富的，是管弦樂隊(duì)中須臾不能離開的必然存在，也是樂隊(duì)配器結(jié)構(gòu)中旋律、節(jié)奏、力度、呼應(yīng)、輔助等等功能的優(yōu)秀擔(dān)當(dāng)者。木管組本身的表現(xiàn)力就已經(jīng)非常豐富了，優(yōu)美的旋律、跳躍的音符、極速的走句，和聲式的塊狀呈現(xiàn)、濃厚的低音傾訴等等，都是其特殊的優(yōu)長所在，而在與其他組別的結(jié)合當(dāng)中，(這里指的是木管組為主的結(jié)合)亦會出現(xiàn)非常豐富的樣式與表現(xiàn)。此處竭力將其實(shí)際可能性盡量規(guī)范地列舉出來，以饗讀者；至于它的無限可能性，自然沒有必要吹毛求疵。木管組總的印象或許是中庸的美麗，它也許沒有弦樂獨(dú)奏的悱惻纏綿，也沒有銅管的熱烈剛毅。

1.木管與弦樂+銅管

不論是同質(zhì)元素與弦樂結(jié)合，還是呈主次狀態(tài)結(jié)合，都會產(chǎn)生很好的、很和諧的效果。“點(diǎn)與線”“點(diǎn)與點(diǎn)”“線與線”“線與點(diǎn)”式的與弦樂相配合都是很好的，融合性很強(qiáng)的結(jié)合，如果加上銅管的襯映、烘托與助力，金屬的因素加入進(jìn)來，不僅增加力度，還可增加色彩，亦能改變功能性運(yùn)用，如：由于銅管的加入，室內(nèi)樂性質(zhì)的配置會變?yōu)楦咏豁懟臓顟B(tài)形式。

木管為主是這一節(jié)的配置定位，那么弦樂的加入是輔助性質(zhì)的，居于次要地位，這種次要體現(xiàn)在音區(qū)、音域、音色、音量上處于次要地位的定位，但無論如何，弦樂的出現(xiàn)是要改變木管的音色性質(zhì)的，而木管的solo與全組出現(xiàn)，情況會有所不同，單一的木管要以主位出現(xiàn)，必須有其占優(yōu)勢的音色、音區(qū)、音質(zhì)的元素及地位存在。而弦樂必須在諸多方面主動(dòng)居于次要地位，至于銅管在這個(gè)題目下則更要以陪襯的身份出現(xiàn)了。時(shí)隱時(shí)現(xiàn)可以理解為陪襯；主動(dòng)讓位，不明顯的音區(qū)亦可理解為陪襯；靜態(tài)的方式出現(xiàn)對待流動(dòng)、翻轉(zhuǎn)、流暢的木管旋律也是一種陪襯的表現(xiàn)。銅管在具有高超技術(shù)的演奏家手里，也可以表達(dá)輕柔、溫馨、羸弱的女性化形象的。

2.木管與銅管+鍵盤

木管為主，銅管為輔，加之鍵盤的鋪墊或陪襯，這是比較純正的管樂音色呈現(xiàn)。它的色彩由中性柔和的木管表達(dá)出來，隨著銅管加入“量”的大小來決定其剛毅程度的大小，如果是均等的音樂元素，那么，銅管的色彩甚至是要占上風(fēng)的。這個(gè)題目順序是木管在前，因此，銅管的“量”是少與小的，亦或是穿插式的呼應(yīng)。木管主奏旋律是木管的絕對優(yōu)勢，銅管的音量配置是決定因素，銅管的音量又決定其投入的音域的高低，如果需要銅管作為伴奏功能進(jìn)入，那就要安排銅管的音域處在相對弱音量區(qū)域，避開其優(yōu)良、響亮的音域，用以弱對強(qiáng)的方式表達(dá)它的陪襯態(tài)度，以及不喧賓奪主的忠誠。至于鍵盤則主要解決織體的功能，或流動(dòng)、或節(jié)奏、或長音式的打底完成“織體”二字的實(shí)質(zhì)性表達(dá)即可。

那么，木管與銅管還有一種“同質(zhì)表達(dá)”的變異方式，即把木管組安排在相對高音區(qū)的音域，而把銅管組安排在相對中、低的音域。這種音域分離的狀態(tài)，可以使木管與銅管都能有各自清晰獨(dú)立的音樂空間表現(xiàn)，如果再進(jìn)一步，把音色也盡量分離，還可以有更好的效果。但是我們有時(shí)故意將“同質(zhì)音色”結(jié)合在一起，比如：小號+雙簧管、大管+圓號、單簧管+長號，這樣一來就成了木管被銅管“雄壯”起來，而銅管被木管“軟化”下去了。這種雄壯與軟化均有其可用之處，只是要根據(jù)藝術(shù)目的而定。

假如鍵盤不是以“織體”身份出現(xiàn)，而是以加強(qiáng)旋律的狀態(tài)出現(xiàn)，這種單一的齊奏方式也是可以存在的，它可以給每一個(gè)旋律的音樂中加上亮點(diǎn)、重點(diǎn)和閃光點(diǎn)，而不影響木管與銅管旋律的性質(zhì)，只是這種單一狀態(tài)的持續(xù)不能過于長久，否則就會讓人產(chǎn)生單調(diào)的感覺，這是器樂化、交響化配器寫作中和基本的技術(shù)要求需要解決的立體化、多元素、多色彩的寫作要旨所指引的方向。

3.木管與鍵盤+打擊

此配置以木管為主的目的更加明顯，鍵盤可能表現(xiàn)織體部分，或許也會表現(xiàn)部分的旋律成分，前者結(jié)合木管樂純木管的音色和音量的表達(dá)，后者可以成為復(fù)合音色的概念，“+”號以后的打擊樂不論是強(qiáng)力性的或是色彩性的，都只能是次要的陪襯。最可能的呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)是：木管承擔(dān)旋律部分，鍵盤完成織體部分，而打擊樂訴說氛圍的性質(zhì)，或是點(diǎn)綴色彩的變化，賦予其音樂以色彩特性的劃分和定位，比如康加鼓的區(qū)域定位、手鼓的區(qū)域定位以及地方打擊樂的出現(xiàn)，使音樂一下子就呈現(xiàn)出不同地域音樂色彩表達(dá)的定位。

木管與鍵盤如果換一種狀態(tài)會是怎樣的呢？它們可能是木管的顆粒性加上鍵盤的顆粒性音樂狀態(tài)，此時(shí)是活潑的、天真的、童趣的表達(dá)。而木管悠長的旋律呈現(xiàn)在鍵盤的或分解、或波狀、或起伏的織體結(jié)合下，肯定是會有生動(dòng)的音樂音響出現(xiàn)。那些木管特有的溫馨氣質(zhì)得到升華與強(qiáng)化，而打擊樂的加入更增加了音樂色彩變化的豐富性。

4.木管+鍵盤+弦樂

木管“+”號后面是鍵盤，再“+”號后面是弦樂，這里重點(diǎn)需要解釋，此刻的弦樂是次要的、陪襯式的，或是烘托式的存在，是不遵循一般樂隊(duì)配器中以弦樂為主的通用規(guī)律的，它此時(shí)可能就是一些支點(diǎn)式的撥弦，甚至就是低音弦樂的低音撥弦給出一個(gè)和聲的低音和音響上基座式的功能，而“+”號后的鍵盤也是完成“織體”的可以表現(xiàn)的力度，插空式的織體也許是最“清淡”的表現(xiàn)了。

還有一種配置的可能，即是把弦樂隊(duì)做成一個(gè)完整的、立體的、豐富的伴奏功能式的“織體”，在這個(gè)織體上面是木管的歌唱性旋律展開，而鍵盤則是呼應(yīng)式的復(fù)調(diào)因素表現(xiàn)。當(dāng)然，它也可以用于支持弦樂織體的特色表現(xiàn)方式。在這樣的音色分組前提下來決定功能的分配是一個(gè)有效且簡單的方法。它必會使音樂織體中的各個(gè)元素都相對獨(dú)立而清晰地融合在一起，可謂既融合又清晰，既分離又融合的狀態(tài)，亦可解釋為“君子和而不同”的表現(xiàn)狀態(tài)。這也是運(yùn)用率很高的配置方式。之所以很多時(shí)候用到，則是因?yàn)樗哂幸陨咸岬降闹T多優(yōu)勢所致。還可以是木管作為主旋律存在和展開，而弦樂隊(duì)作為復(fù)調(diào)的聲部與之形成或?qū)Ρ?、或追逐、或?yīng)答的關(guān)系。這也是很豐富的、獨(dú)立的、完全清晰的音樂呈現(xiàn)，而鍵盤作為織體流動(dòng)也不干擾兩者的表現(xiàn)，因?yàn)殒I盤的音色與木管和弦樂的音色是非常分離的。

5.木管與弦樂+銅管+鍵盤

“木管與弦樂+銅管+鍵盤”顯然是木管與弦樂的混合音色為主色調(diào)，也許是并駕齊驅(qū)的，也許是互為呼應(yīng)的表達(dá)，然后銅管作為氛圍、力度、氣質(zhì)的主導(dǎo)者來強(qiáng)調(diào)此時(shí)的音樂情緒。當(dāng)然，可能有號角般的呼喚也會給音樂增加亮點(diǎn)。如果是弱音量的銅管為背景，那會有一種神圣、神秘、神奇的氣質(zhì)出現(xiàn)，銅管的弱奏常常是很有魅力的音響。此時(shí)的鍵盤當(dāng)然是和聲與織體的功能呈現(xiàn)。

那么，木管可能有幾種不同的呈現(xiàn)方式：第一，獨(dú)奏的木管；第二，某一支木管加上另一支木管(兩支)；第三，某一支木管加上一支木管再加上另外一支木管(三支)；還有就是四支木管的第一聲部(四支)。它們可以是同度也可以是八度還可以是兩個(gè)八度的疊置，而弦樂與之配合，可以同樣的分配，全面地覆蓋，完全相同的重復(fù)，這種齊奏的狀態(tài)下，銅管作為復(fù)調(diào)呼應(yīng)、對應(yīng)穿插或者一種特殊的節(jié)奏或動(dòng)機(jī)的幫扶均可。鍵盤亦可完成織體的流動(dòng)部分，也可以是一串串閃光的流星似音符的撩過，都會出現(xiàn)很好的效果，當(dāng)然這與音樂本身的語言優(yōu)勢相關(guān)。

6.木管與弦樂+鍵盤+打擊

這是木管與弦樂為主的樣式，抽掉了銅管的出現(xiàn)，氣質(zhì)當(dāng)然會有大的變化，它的主色調(diào)應(yīng)該是木管與弦樂混合表現(xiàn)音樂的主要方面，鍵盤為織體，打擊樂為閃亮點(diǎn)，也就是從動(dòng)作形態(tài)來講是一組“點(diǎn)、線、面”的組合，點(diǎn)、為打擊樂，線、為鍵盤，面、就是木管與弦樂的表現(xiàn)，這種組合的音響是中庸的，是不會有太大力度的配置，因?yàn)閺?qiáng)烈的打擊樂進(jìn)入會蓋過其他所有樂器組的音響，因此，它是在中強(qiáng)力度范圍的布置。

如果木管是一個(gè)整組雙管齊響的配器安排，它們是會有一定的力度表現(xiàn)的，而且也可以有比較靈活的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，如果弦樂不是完成同步重復(fù)，而是加花和減花式的變化重復(fù)或部分重復(fù)，是比較生動(dòng)的有色彩的活動(dòng)方式，如果弦樂是對比復(fù)調(diào)式的元素呈現(xiàn)，那就增加了一個(gè)音樂結(jié)構(gòu)部件，它也是可以成立，并且能夠很好表達(dá)，這里的鍵盤也許就是一串音流的伴奏織體。如果音樂比較威武，就配以柱式和弦來加以強(qiáng)化和支撐，完成形象塑造，因?yàn)闆]有銅管，打擊樂的地位就必須提升，不只是零打碎敲地進(jìn)行，而且完全可以把幾件打擊樂器編織成一個(gè)立體的織體組合，在這個(gè)織體組合之上的木管與弦樂就會得到一個(gè)形象明確的氣質(zhì)定位和力度與情節(jié)的支撐。打擊樂的表現(xiàn)可以是威武的軍隊(duì)行進(jìn)，也可以是溫存輔佐其左右的侍女形象；打擊樂組合的表情幅度是很大的，營造氛圍的廣度也是很寬泛的。

7.木管+弦樂+銅管+打擊

這組樂器都是以“+”為聯(lián)系的關(guān)系組合，因此，它們各自具有本身的獨(dú)立性，也許他們在完成各自的復(fù)調(diào)組成元素，以對位、對比、對襯的狀態(tài)各自呈現(xiàn)出來，其中每一組樂器，都可能成為主演，也可以成為配角，但它們的基本順序和樂器的功能亦有先后、主次、強(qiáng)弱、明暗的區(qū)分，因此，也是有基本規(guī)律可循的。

比如：木管加上弦樂的追逐式復(fù)調(diào)聲部，再加上銅管的對比式添加元素，還有打擊樂的華彩式自我表現(xiàn)，這種多元素的音樂立體呈現(xiàn)，似乎感覺有些亂，似乎感覺有些不分青紅皂白，但是、獨(dú)立性很強(qiáng)的三種以上元素的同時(shí)出現(xiàn)在交響化、器樂寫作中是比較常見的，但這是對于配器者來講是需要一定的技術(shù)組織能力的，他們?nèi)绻凑站珳?zhǔn)的規(guī)律，在有限的空間、時(shí)間和音色中合理表達(dá)，這就是交響化寫作概念的合理化的實(shí)踐。

8.木管+弦樂+鍵盤+銅管

這個(gè)組合與上一個(gè)組合相比，去除了打擊樂，而平均的加號呈現(xiàn)應(yīng)該也是相對獨(dú)立的。那么，這個(gè)組合的特點(diǎn)就是以全部"有音高樂器”為主的配置，不管功能分工也好，“音色分工”也罷，他們都是有音高的組合方式，除了弦樂以敲擊的方式配置不同以外。從氣質(zhì)上講，是獨(dú)立而融合的存在，從音色上講是以木管為主，其他樂器組相對獨(dú)立地展示的一種方式。

這是全奏，但以“+”號為本，它不是一般定義上“主調(diào)音樂”中的主題呈現(xiàn)與織體伴奏的主從式關(guān)系，而是相互獨(dú)立又相互融合的繁花似錦的豐富表現(xiàn)。在這一節(jié)里，從題目上講是以木管為主，但這種“某+某”順序如果自由的替換，它們會出現(xiàn)很多新奇的組合音響，如：弦樂為主+木管+鍵盤+銅管，銅管為主+弦樂+木管，甚至鍵盤為主+木管+弦樂+銅管等等，可以有無窮的變化。當(dāng)然，有些已經(jīng)是其他部分的題中之意了?？傊?，以“+”號來呈現(xiàn)和“某與某”的表現(xiàn)區(qū)分為前者相對獨(dú)立，而后者相對依附。這是作者本人的語言習(xí)慣而已，不一定要推而廣之，更沒有普遍遵從的必要。這里需要提及的是，銅管處于最后的順序，那也就提示它在此節(jié)的配置中處于最次要的位置。

（三）銅管組與其他組別的結(jié)合

1.銅管與弦樂+木管

銅管與弦樂加木管，銅管與弦樂從音色上講是相對分離的，從力度上講也容易失衡，但它會產(chǎn)生生動(dòng)的、異樣的、新奇的音色印象卻是無疑的。如果調(diào)整好音區(qū)，安排好力度，適應(yīng)好音色的相對融合，這是可以有不凡表現(xiàn)的一種組合。加之木管以其中庸的關(guān)系搭建起的音色、力度、強(qiáng)弱的中介功能性的過渡橋架，這是一個(gè)管樂為“皮”、弦樂為“心”的音響構(gòu)造，應(yīng)該是有特色的。以銅管為主，這是題中之意。那么弦樂怎么表現(xiàn)呢？它可以有多少種可能性呢？首先，是弦樂重復(fù)銅管的音樂旋律，完全的重復(fù)、分八度的重復(fù)(或高或低)、全方位的重復(fù)，這是比較表面的配置方式。如果銅管以“線”為主，弦樂以點(diǎn)或點(diǎn)的起伏與變異來配合，這就增加了一些多元的意味，反之亦然。如果把銅管與弦樂分音高區(qū)域來設(shè)置，雖然是完全相同的音樂元素，它也會呈現(xiàn)出色彩分區(qū)的感覺。如果把音樂本身分為繁與簡，銅管繁則弦樂簡、銅管簡則弦樂繁，此時(shí)的音樂即有了類似質(zhì)的改變與紛繁的多重氣韻、氛圍和意境。

2.銅管與弦樂+鍵盤

銅管為主，弦樂次之，鍵盤陪襯，假如是一段號角式的銅管音調(diào)，全部弦樂隊(duì)作多音和弦式強(qiáng)力共鳴演奏，一是可以構(gòu)成節(jié)奏支點(diǎn)，二是可以構(gòu)成和聲的強(qiáng)大音場，兩者由于音色的分離，亦不會相互干擾，是一種很好的搭配與支撐方式。

如果銅管是演奏抒情悠揚(yáng)的旋律，弦樂也可以同質(zhì)相加地重復(fù)，還可以作為次要聲部進(jìn)行填充、變奏或可作繁與簡的變化跟蹤。在銅管為主的結(jié)構(gòu)中，又沒有木管作為過渡，弦樂與銅管組始終是存在音色分離的問題，這點(diǎn)要尤為小心，用更加融合的手法來處理銅管，用更加開放的設(shè)想來處理弦樂，使之盡量接近銅管。比如：用弦樂的中音區(qū)的深沉、渾厚來接近銅管的厚重質(zhì)感，用弦樂的特殊演奏法(如碎弓奏法)來為銅管添加異樣的色彩涂抹，在差異當(dāng)中去探尋更多的融合之點(diǎn)；在比較分離的音色之間去尋覓通達(dá)融合的路徑與橋梁。但是，銅管與弦樂的結(jié)合，其音色的分離之感是特點(diǎn)，這種分離之感運(yùn)用得當(dāng)會取得既分離亦融合的效果，如果處理不當(dāng)會給人以“生分”的印象。如：以弦樂組之小提琴細(xì)尖的高音區(qū)域去結(jié)合銅管的雄壯旋律，音響效果肯定是分離的，音樂氣質(zhì)肯定是間隔的，融合度亦是很差。

3.銅管與弦樂+打擊

這種配置以銅管為主，結(jié)合弦樂，可能出現(xiàn)銅管為主題演奏，弦樂為復(fù)調(diào)元素的演奏，這是兩者地位基本相同的結(jié)合。如果弦樂傾向于伴奏與打擊樂組合成相同或相似的功能組合，那就是為金色的宏大主題助陣、助威、助興的結(jié)構(gòu)展示了。還有可能出現(xiàn)的情況是，銅管演奏較為抒情的旋律，而弦樂為其鋪就一片天鵝絨毛般溫馨的長音和聲層，為其增加溫度、厚度、光度和柔和度，加上持續(xù)演奏的打擊樂器作為墊底，這樣的結(jié)合就仿佛一層層雖然沒有太多流動(dòng)因素，但是很柔美、很和諧的海綿體式的立體構(gòu)成顯露著銅管的力量，同時(shí)也溫暖著銅管的冷暖。它的層次分明，元素呈現(xiàn)清晰。需要注意各聲部的力度處理，可采取分別各組標(biāo)明力度的方法，就會給演奏者更加明確的演奏提示，當(dāng)然，音樂本身的氣質(zhì)是分配的基本規(guī)則。而且，打擊樂在這個(gè)結(jié)構(gòu)中，也有舉足輕重的地位，如果是小型打擊樂陪襯，它可以呈現(xiàn)輕盈與柔美；如果是重型打擊樂的集體加入，則可以營造出厚重、隆重、深重的效果；如果弦樂在傾向打擊樂助力效果，那就更是非常強(qiáng)力的音樂氣質(zhì)表達(dá)。

4.銅管與木管+鍵盤

這是純管樂音色結(jié)合的概念。但它是以銅管為主的呈現(xiàn)狀態(tài)，銅管在上層，木管或是軟化同一元素，或是對比性的完成復(fù)調(diào)元素，或是在音域上超過銅管高八度來“提亮”整個(gè)管樂音色為主的版塊。當(dāng)然，也可以加花的形式來繁化銅管相對的簡單旋律，還可以穿花的方式，來填補(bǔ)銅管長氣息旋律的一些長時(shí)值音符的橫向空間，而鍵盤仍作為織體功能承擔(dān)主要角色。

比起上一節(jié)的銅管與弦樂結(jié)合需要小心謹(jǐn)慎防止“音色分明”的不良影響出現(xiàn)而言，這是一個(gè)以純管樂為主導(dǎo)音色的概念，但這個(gè)管樂群的音色又可以細(xì)分為金屬性質(zhì)與膠木性質(zhì)的，它們的色彩區(qū)別即可分辨。

還有就是它們各自的吹奏原理的區(qū)別也可以影響它們之間的融合度，如銅管雖然都使用號嘴，但關(guān)鍵是它們的管長、曲折度和銅管體量決定了其或柔和、或響亮、或厚重、或低沉的音響效果，而木管的哨嘴的單簧與雙簧之分也在表明著它們之間或溫存內(nèi)涵，或直接順達(dá)的聲音特質(zhì)。作曲者心中能夠熟悉這些構(gòu)造因素，即可能在這個(gè)管樂群為主的結(jié)構(gòu)中配置出更加合理、更加融合、更加貼切，同時(shí)也更具有細(xì)致品質(zhì)區(qū)別的音色組合效果。

5.銅管與弦樂+木管+鍵盤

這是銅管為主，弦樂為輔，或者銅管與弦樂共同構(gòu)成主要元素的結(jié)合方式，這種音色結(jié)合上需要注意的問題在前文已有敘述，這里的木管處于次要的地位，但它亦可在交響配器的多元素構(gòu)成中閃射出耀眼的光點(diǎn)，發(fā)揮其自身的靈動(dòng)性為音樂增加靈活性與活潑的成因，加強(qiáng)多元素構(gòu)成的豐富性。如果是這樣，鍵盤樂器可能就應(yīng)該相對的平靜一點(diǎn)，安靜一些，但如果形成如涓涓細(xì)流的小溪，相對獨(dú)立地流淌，也會增加配器上的些許色彩與靈光。

這種結(jié)構(gòu)中沒有打擊樂的加入，也許預(yù)示著一種比較溫蘊(yùn)的、熱情的、中庸力度的配器樣式。如果那樣首先解決好銅管與弦樂這兩組看似較為分離的樂器組之間的結(jié)合方式。同質(zhì)的重復(fù)尤其要注意融合，銅管的強(qiáng)力度大小漸次地對應(yīng)弦樂的尖銳性高低的比例。不完全同質(zhì)的音樂重復(fù)，似乎處理起來相對還會方便一點(diǎn)。如果是復(fù)調(diào)式的各司其職的呈現(xiàn)就更會山與水分明地表現(xiàn)。但這畢竟是兩相結(jié)合的相近元素，從功能上講不能降低到木管的另外陪襯因素和鍵盤的伴奏織體烘托的次要地位，唯有這樣，才是題中之意要求的樣式存在。

6.銅管與弦樂+鍵盤+打擊

銅管與弦樂抽掉木管的組合，主為銅管，輔為弦樂，當(dāng)然，主、復(fù)調(diào)呈現(xiàn)是常見形態(tài)，但均為主調(diào)音樂的主題元素，只要調(diào)整好音區(qū)、音色和音高，它的結(jié)合也是人們可以接受的。這時(shí)的鍵盤可以發(fā)揮作用，使之粘連上兩組比較分離的樂器組使其能夠?qū)崿F(xiàn)和衷共濟(jì)的目的。打擊樂此時(shí)則應(yīng)遵守“幫忙不添亂”的原則行事，做節(jié)奏式襯托，長音滾奏式的基礎(chǔ)工作均可。

該組合沒有木管這種過渡性、粘合性、融合性的樂器組來作為中間色彩調(diào)配劑；那么，它的織體與主題的結(jié)合會不會有些干澀，織體本身會不會有些單調(diào)？但是，此處之所以專列出這個(gè)不太常見的配器組合，道理即在于：有些看似比較生僻的組合方式恰恰是可以配出比較新穎的、不常見的、比較別致的音響效果的，至于它的音響品質(zhì)的高低，當(dāng)然是要在遵循樂器自身規(guī)律的基礎(chǔ)上、在遵循兩個(gè)組別結(jié)合的基本規(guī)律的前提下，努力尋找難得一遇的創(chuàng)新思路，打開難得一見的智慧之窗，趟過難得一越的激流險(xiǎn)灘，去尋求讓人為之耳目一新的高品質(zhì)音響呈現(xiàn)。需要說明和提醒的是，配器雖然是研究樂器之間的結(jié)合方式，但最終的目的、最根本的取向、最原則的規(guī)矩就是研究出樂器、樂器組、樂器組之間的音響效果，有明確藝術(shù)目的地去追求屬于音樂本身的最為適合，最為精彩，最為優(yōu)美的音響呈現(xiàn)，從而給聽眾以美的音響審美體驗(yàn)、音樂審美體驗(yàn)和藝術(shù)審美體驗(yàn)。

7.銅管與弦樂+木管+打擊

這個(gè)組合是銅管與弦樂為主，不論是復(fù)調(diào)還是主調(diào)化呈現(xiàn)。而木管只能作為陪襯“上下左右來回穿梭”閃光的流轉(zhuǎn)，這也是很有效果的狀態(tài)和展現(xiàn)?？墒桥c本章第五節(jié)不同的是，打擊樂作為有音高和無音高樂器的不同形態(tài)和性質(zhì)的進(jìn)入，就會有完全不同的效果，木質(zhì)和銅質(zhì)的打擊樂器分別進(jìn)入也會給色彩帶來異樣的風(fēng)采。

這是一個(gè)完全“管弦樂化”的大規(guī)模組合形式，如果它們均為全組樂器集體進(jìn)入，那就是一個(gè)強(qiáng)大而廣闊的音響平面，厚重而立體的音響大廈。如果是每組的個(gè)別或某些樂器的進(jìn)入或分先后進(jìn)入，也會是色彩斑斕、極富管弦樂色彩的圖畫了。但是，仍然有一個(gè)“銅管與弦樂”這對比較生分的組別接合的問題需要解決，目的是達(dá)到相當(dāng)?shù)?、?yīng)該有的、不特別分離的融合狀態(tài)。至于木管組，它則是游刃有余的存在，既可以“穿梭”、也可以“呼應(yīng)”、還可以“應(yīng)承”，甚至還能夠“添亂”似地加入一些異樣的色彩性音樂元素，用以豐富主奏樂器的基本存在，可謂錦上添花，而不能是平添混亂的。

8.銅管與木管+鍵盤+打擊

這是以銅管為主，結(jié)合木管的配置，是抽掉弦樂的以管樂為主的配置，與前邊的一些組合不同，是以銅管為主的純管樂結(jié)合的音色呈現(xiàn)，它適合于有力的、堅(jiān)定的、充滿朝氣的號角式、號召式、號音式的音樂主題，加上鍵盤的柱式和弦進(jìn)入，再加上打擊樂神圣而規(guī)律的敲擊，可以營造出皇帝加冕般神圣的場面。

這是以“軍樂隊(duì)”為基準(zhǔn)的組合方式，去掉整個(gè)弦樂隊(duì)，它的力度因?yàn)殂~管組的領(lǐng)銜而充分體現(xiàn)。它又區(qū)分于廣場式的音響，強(qiáng)調(diào)了木管組與之緊密結(jié)合。它還加入鍵盤作為織體因素存在。不論是敲擊式的鍵盤，還是風(fēng)琴式的鍵盤，無疑都會為這一組合添加溫度、溫暖、溫和的感受，它們正是區(qū)別于純軍樂式組合的重要元素。而打擊樂的加入，則弱可體現(xiàn)室內(nèi)交響性質(zhì)，強(qiáng)可體現(xiàn)廣場軍樂性質(zhì)，二者根據(jù)音樂氣質(zhì)的需要有機(jī)地進(jìn)入，它們一定會是豐富、豐滿、豐盈的大型交響樂隊(duì)的配器感受。不論是行進(jìn)式音樂的傾向軍樂風(fēng)格，還是線條化音樂的傾向交響風(fēng)格，都是有足夠的“原材料”可以使用的了。至于弦樂隊(duì)的去除，它就是為了在某些樂曲片段中終止弦樂音色過分長久的呈現(xiàn)而給聽眾帶來的弦樂音色的審美疲勞，但弦樂隊(duì)作為管弦樂隊(duì)和管弦樂配器的基礎(chǔ)地位不會因此而改變。反之，因?yàn)闀簳r(shí)的、短暫的、片段式的終止而當(dāng)它再次進(jìn)入時(shí)就顯得更加鮮亮、更加柔美、更加顯眼。更何況從表現(xiàn)角度來看，占樂隊(duì)三分之二以上人員過長時(shí)間的停止演奏，在臺上無事可做，對觀眾的視覺感受也是一種冷淡。

（未完待續(xù)）

林戈?duì)?1957—    )，男，博士生導(dǎo)師，一級作曲，二級教授，四川音樂學(xué)院黨委書記、院長（四川成都  610021）。

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