 [龍風(fēng)詩刊.第Q004期] 龍風(fēng)文學(xué)院格律教程4 （曲度唐詩七律第二集） 龍風(fēng)大學(xué)文學(xué)院各地分院 （西北,東南,西南,海外） 2017年春季學(xué)員 教學(xué)進(jìn)度內(nèi)容統(tǒng)一安排 2017.3.1--2017.8.31 *********************** 整個學(xué)期分為六個階段: 一.2017.3.1--2017.3.10 招收新生＋入學(xué)考核 按龍風(fēng)黃埔詩校首期入學(xué)模底考核內(nèi)容 ------------------------------------------- 二.2017.3.11--2017.4.15 1.唐詩五（七）絕律 出題20首（分院出題） 五絕8首 七絕8首 五律4首 七律4首 按龍風(fēng)統(tǒng)一教材:龍風(fēng)詩刊第Ｓ002期之唐詩譜內(nèi)容 2.曲度全格十六字令詞譜 出題16首（分院出題） 按龍風(fēng)統(tǒng)一教材:龍風(fēng)詩刊第G002期之曲度詞譜內(nèi)容 3.對聯(lián) 出題2組（分院出題） 4.解析詩文 出題2首（曲度出題） ----------------------------------------- 三.2017.4.16--2017.6.15 曲度全絕律近體詩譜 出題40首（分院出題） 從一言絕句到十言絕句 （各４首） 按龍風(fēng)統(tǒng)一教材:龍風(fēng)詩刊第S003期之曲度詩譜內(nèi)容 ----------------------------------------- 四.2017.6.26--2017.7.25 傳統(tǒng)宋詞元曲 出題20首（由曲度出題） 按龍風(fēng)統(tǒng)一教材（龍風(fēng)詩刊第S004期宋詞譜元曲譜內(nèi)容 ---------------------------------------- 五.2017.7.26--2017.8.15 曲度全格詞譜 出題40首（由曲度出題） 按龍風(fēng)統(tǒng)一教材（龍風(fēng)詩刊第S005曲度全格詞譜內(nèi)容） --------------------------------------- 六.2017.8.16--2017.8.30 復(fù)習(xí)＋畢業(yè)考試 復(fù)習(xí)出題20首（曲度出題） 按龍風(fēng)統(tǒng)一教材（龍風(fēng)詩刊第S006期復(fù)習(xí)題內(nèi)容） 龍風(fēng)大學(xué)文學(xué)院 院長:朱哲 顧問:曲度 2017.3.10（制訂） *************************** 注釋1: 在上述整體安排進(jìn)度下，龍風(fēng)文學(xué)院各分院上課時間與交作業(yè)時間，可做前后適當(dāng)調(diào)整。 注釋2: 做出合格的144--164首上述格律詩詞，是本屆畢業(yè)生最低要求作業(yè)量。 【詩詞課程13】曲度編著 :近體格律詩用韻五忌十避提綱(初稿) 作者:曲度 曲度編著 :近體格律詩用韻五忌十避提綱(初稿) 注 :本文中用韻五忌十避的例證引自網(wǎng)絡(luò).但作者在文中采用了新的分類方法,對其做了高度歸納. 摘要 : 一.本文總結(jié)了散落在網(wǎng)絡(luò)之中有關(guān)近體格律詩用韻禁忌問題,并對該主題就現(xiàn)有人們認(rèn)識,將其做了高度概括,形成了本人所提出的近體格律詩用韻五忌十避之提綱. 二.在本文之中,作者為了系統(tǒng)精煉地闡述這一專題,首次提出了下列十個新名詞(注:重韻與復(fù)韻兩名詞延用) : 1.有關(guān)用韻五忌 :錯韻(不同韻部之韻),誤韻(一字多義之韻), 顛韻(詞組反用之韻), 濫韻(風(fēng)牛馬不及韻), 重韻(完全相同之韻) ; 2.有關(guān) 用韻十避 :生韻(用生僻字之韻),弱韻(隱晦不響之韻), 陰韻 (三陰平韻之韻),復(fù)韻 ( 意義相同之韻), 同韻(同聲韻母之韻) ; 沖韻(贅韻尾字押韻) ; 間韻 (句中之字入韻) ; 三.此外,在本文之中,作者首次提出了下列新概念 : 1.關(guān)于孤雁落群格 :將其再細(xì)分為六型 :二種落群2式, 二種落群4式,與二種落群6式 ; 2.關(guān)于同韻(連韻) :將其分為兩型 :上下相鄰的兩句(同韻 1型),或相隔的兩句(同韻2型) ; D.QU 2015.5.31 IN PARIS 版權(quán)保留. Huabin 21:54 引言 : 撰寫一首近體格律詩,除了必須嚴(yán)格遵守公認(rèn)的平仄格律 對仗(4句絕句無須,8句以上律詩必須)要求之外,還須注意用韻五忌十避. 一.韻,聲母與韻母: 寫近體格律詩時特別要注意，每一個韻腳之中,“韻”和“韻母”這兩個完全不同概念之區(qū)別. 在押韻時,須知一個“韻腳”之拼音,是由“聲母 韻母”兩部分組成. 二.平水韻與新韻: 寫近體格律詩時,可選用平水韻106韻部或者新韻14韻部之中,任一同一韻部之字. 三.近體詩用韻基本規(guī)則 : 其實,近體詩除了格律,對仗(絕句無須.律詩要求)與押韻的要求之外,其對壓韻并沒有做特別的限制。 本文下面內(nèi)容之中,個人認(rèn)為:用韻五忌應(yīng)忌,用韻十避能避則避. Huabin 21:59 第壹節(jié) :近體詩用韻之五忌: 一.錯韻(也稱出韻,落韻,別韻) :不同韻部之韻 一首近體格律詩,如欲押“一東”韻之詩，卻誤押了“三江”韻或“八庚”韻部之字，即為錯韻。 錯韻 ,即誤將別的韻部的字用進(jìn)了同一首格律詩中.這樣就混淆了該首格律詩韻腳(至少一個),使該首格律詩之全部韻腳不在同一個韻部. 附 :有關(guān)孤雁出,落,入群格問題 1. “孤雁出群格” 一首絕句或律詩之首句,其本來可押韻或不押韻.故有人將首句押鄰韻現(xiàn)象,稱之為'孤雁出群格'. 2. “孤雁入群格” 一首絕句或律詩之尾句, 其本來就要押韻.如出于某種謀篇考慮,押了鄰韻,則稱之為'孤雁入群格'. 但詩界也有人對之提出反對. 3.“孤雁落群格” 同理,本人首次提出 : 一首絕句(第2句)或律詩(第2.4.6句)句子, 其本來就要押韻. 如出于該詩整體謀篇考慮押了鄰韻,可稱之為'孤雁落群格'(我們將其再細(xì)分為 :二種落群2式, 二種落群4式,與二種落群6式,見下文).其也應(yīng)該被允許存在. 事實上,非但在唐詩卷中,在宋詞元曲之中,都存在有關(guān)孤雁出落入群格問題.唐代的XXX就是該方面的高手. “孤雁落群格”其相當(dāng)于外文詩中廣泛使用的'抱韻'現(xiàn)象.但在格律詩中,通常人們認(rèn)為我們提出的“孤雁落群格”,是絕對不允許存在的.我們認(rèn)為:這種觀點未免太絕對化了一些. 例如 : a.在一首第1.2.4句押韻的絕句之中,我們認(rèn)為 :可以在其第2句押鄰韻. 1A2B4A韻式(落群2式=ABA韻). b. 在一首第2.4.6.8句押韻的律詩之中,我們認(rèn)為 :可以在其第4.6三句之中某句押鄰韻. 首句押韻起式 : 2A4B6A8A韻式(落群4式=ABAA), 或2A4A6B8A韻式(落群6式=AABA) ; C. 在一首第1.2.4.6.8句押韻的律詩之中,我們認(rèn)為 :可以在其第2.4.6三句之中某句押鄰韻. 首句非韻起式 : 1A2B4A6A8A韻式(落群2式=ABAAA), 或 1A2A4B6A8A韻式(落群4式=AABAA), 或 1A2A4A6B8A韻式(落群6式=AAABA) 注:關(guān)于孤雁落群格,上述觀點屬個人看法,僅供參考. 二.顛韻(也稱倒韻)--詞組反用之韻 漢文中由兩字組成一名詞組者很多，在撰寫某一格律詩時,有時為遷就韻腳，人們會將其顛倒使用.例如 :燦爛,乾坤,天地,鳳凰,光輝, 參商,慷慨,先后,新鮮,來去,凄慘,玲瓏,琴瑟,等等. 但其前提是絕對不能妨礙其本義.反之,本不可顛倒者,卻顛倒使用了,則我們將其稱之為'顛韻'. 此種做法是用韻之忌. 絕不可為押韻而顛倒該名詞的字位順序。 三.濫韻(也稱湊韻) :風(fēng)牛馬不及韻 即在某首格律詩中,某句所用押韻之字，其與全句意義完全不相關(guān)連,純屬濫用湊合之字,我們將其稱之為'濫韻'.即為押韻之故,勉強選用了韻部中一個與全句的意思不符合,不連貫,不關(guān)聯(lián)的韻字，湊韻腳. 四.誤韻(也稱別韻) :一字多義之韻 誤韻,即同一字因音韻不同,其意義亦有別，錯誤押之即稱誤韻 。例如“重”字在上平二冬韻作“復(fù)疊”解，在去聲二宋韻則作“貴重”解；又如“降”字,在上平三江韻作“順服”解，在去聲三絳韻中則作“下落”解；等等...... 五.重韻--完全相同之韻 重韻即同一韻腳，在同一首近體格律詩中不間隔地重復(fù)使用同一韻腳押韻。古體詩默許,但在近體詩中視為忌諱之一. 重韻即在同一首近體格律詩中,二次以上用了完全一樣的韻字. Huabin 22:01 第貳節(jié) :近體詩用韻之十避 : 一.生韻(也稱僻韻) :用生僻字之韻 生韻,又稱 “僻韻”,“險韻”或“難韻”.即韻用生僻之字. 例如 :如東韻之“蝀翀”等字。有的人專門喜歡找一些生僻的字,欲想顯示自己才能..其實,這種顯擺正是一種詩病.袁枚說:'李杜大家,不用僻韻,非不能用,乃不屑用也'. 生韻即用人們不常見的生僻字押韻。 二.弱韻(也稱啞韻) :隱晦不響之韻 弱韻即用了聲調(diào)不響亮或意義不明顯之字。如'東'韻之中的'忡、懵'等字即是。'葩'即花也，但'葩'字不響。'芳'即香也，但'芳'字不響。以此類推...... 三.陰韻 :即三陰平韻 如果在一首近體七絕中的三個韻字都使用 陰平字，則會對詩的韻感造成一種破壞。 王之渙--七絕.涼州詞 黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬仞山. 羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。 該首詩中的三韻,‘間’、‘山’、‘關(guān)’屬三陰平韻，但卻感覺不到三陰平之傷,仍覺得全詩朗郎上口.原因何在 ? 其關(guān)鍵是在第二句,該句‘萬仞山’把這句做了“活韻”.形成了一首音韻完美流暢之詩. 該首詩也是消“擠韻”毛病之佳作，讀者可細(xì)推敲王之渙如何將“擠韻”之病消于無形之中。 四.復(fù)韻 : 意義相同之韻 復(fù)韻,即在同一首格律詩中,使用了二個以上意義相同的字作為韻腳.如六麻韻中之'花、葩、華',七陽韻中之'芳、香',十一尤韻中之'憂、愁'等字.它們之義相同,一首格律詩之中雙押即為復(fù)韻，亦宜善為避之。 附 :永明體大小旁正之四病 五.大韻:聯(lián)內(nèi)忌同韻腳字.-->近體詩沒有此條硬性規(guī)則; 例如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當(dāng)壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。 六.小韻:聯(lián)內(nèi)忌同韻母字. -->近體詩沒有此條硬性規(guī)則; 例如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。 七.旁鈕:聯(lián)內(nèi)忌同聲母字. -->近體詩沒有此條硬性規(guī)則; 例如：魚游見風(fēng)月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛?。硗猥F走同韻，犯小韻）。 八.正鈕:聯(lián)內(nèi)忌同聲韻母. -->近體詩沒有此條硬性規(guī)則; 比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調(diào)不同，這就是正紐的毛?。髋c秋小韻）。 附 :同韻(也稱連韻) :同聲韻母之韻?即犯永明體的正鈕之病. 同韻(也稱連韻),既上下相鄰的兩句(同韻 1型)或相隔的兩句(同韻2型)應(yīng)押韻之字用了同音字.在一首格律詩中如此用韻是有些別扭的。其在絕句中表現(xiàn)的尤其突出.在一首絕句之中,想找出破解“同韻”方法,不太容易. 1.同韻 1型 : 王昌齡--七絕.從軍行 大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出轅門.前軍夜戰(zhàn)洮河北,已報生擒吐谷渾。 該首詩中盡管不是“同韻”，但‘昏’,‘渾’仍屬于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。 2.同韻 2型 : 劉長卿--七律.使次安陸寄友人 新年草色遠(yuǎn)萋萋,久客將歸失路蹊.暮雨不知溳口處,春風(fēng)只到穆陵西。 孤城盡日空花落,三戶無人自鳥啼.君在江南相憶否,門前五柳幾枝低。 該首詩的前兩句,‘萋’,‘蹊’兩個同音字組成了“同韻”.但作者第一句用‘遠(yuǎn)’字把“遠(yuǎn)萋萋”一句做成了“活韻”.從而避免了連韻的傷害。 從上面的剖析中,一首詩用韻好壞前提,是應(yīng)先知道何為“活韻”,何為“死韻” ?如果一首詩均用“死韻”,一傷則病。 附 :沖韻與間韻 九.沖韻或贅韻(也稱撞韻)--贅韻尾字押韻 何為沖韻？即在撰寫格律絕句或律詩之時,在不該用韻句子的尾字位置上(比如4句絕句的第3句 尾字;或8句律詩的第3.5.7句尾字),不管作者在無意或有意之中,用了同該首詩中韻腳相同韻母的仄聲字(平韻詩)或平聲字(仄韻詩)。即稱 沖韻(也稱撞韻). 我們也將其稱為贅韻. 在一首格律詩(無論平韻詩或仄韻詩)之中，一旦在上述位置上(贅韻位)用了與該詩韻腳的韻母相同之字,都屬沖韻。如格律詩中發(fā)生這種現(xiàn)象，則整首詩讀起來就會感到缺少聲韻變化,朗誦起來感到總有一點不對勁的地方.故應(yīng)盡可能避之. 韓愈--七絕.初春小雨 天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無.最是一年好去處,絕勝煙柳滿皇都 . 該詩第三句贅韻之“處”,與正常第1.2.4句之韻腳“酥，無，都”皆屬押烏（u）韻,故犯沖韻之避，系平仄混押.但讀該首詩，人卻感覺不到?jīng)_韻的弊病.系韓愈將其做成了“活韻”. 韓愈在第二句用“近卻無”三字,故該句的重心落在第五個字‘近’字就做活了. 十. 間韻 (也稱擠韻,犯韻,冒韻) :句中之字入韻?即犯永明體的正鈕之病. 間韻 ,也稱“擠韻”,“犯韻”,“冒韻”.即在詩句之間,使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但與韻腳連一塊的疊韻,是一種修辭手法，不算間韻。 何為間韻？所謂間韻就是一首詩的某些句子中,過多的使用了同韻母的字. 如在一首格律詩的每一句子中,不是韻腳的位置上,無意識的使用了與韻腳相同的字，使人讀起來感到別扭.即犯間韻. 王安石--七絕.泊船瓜洲 京口瓜洲一水間,鐘山只隔數(shù)重山.春風(fēng)又綠江南岸,明月何時照我還. 贅韻之“岸”與正常三韻腳“間、山、還”都是an韻母,故沖韻了.但王安石在第四句用“照我還”,把其做活了,故將“沖韻”消于無形. 該首詩不但沖韻還間韻.詩中“江南岸”就是典型的擠韻.但王安石在贅韻處用“岸”字(其系淺意開口音字),則將間韻消于無形. 綜上所述,如在詩中出現(xiàn)沖韻或間韻,不能說絕對不允許.這還要看作者文字功底和駕馭聲韻能力,能否將“死韻”做成“活韻”. 第三節(jié) :活韻句與死韻句問題 一.死韻 如果整句詩的句讀重心,落在尾字上,這樣的詩句稱之為'死韻句'. 二.話韻 反之如果整句詩的句讀重心,落在尾韻字之前的別的字上，這樣的詩句稱之為'活韻句'。 (待續(xù)) D.QU 2015.1.20 IN PARIS 版權(quán)保留. 【詩詞課程14】'曲度六言絕律詩譜'和'曲度四言絕律詩譜' 作者:曲度 14.1 '曲度六言絕律詩譜' 曲度六言絕律基本四式（曲度近體詩譜） -------------------------------------------- 正格原型四式 --------------------------------------------- 1.基式仄起仄收(2.4押韻)-->原式衍生(1.2.4押韻） 仄仄平平仄仄 平平仄仄平平（韻） 平平仄仄平仄 仄仄平平仄平（韻）
2.基式平起平收(2.4押韻)-->原式衍生(1.2.4押韻) 平平仄仄平平 仄仄平平仄仄 （韻） 仄仄平平仄平 平平仄仄平仄 （韻）
3.基式仄起平收(2.4押韻)-->原式衍生(1.2.4押韻) 仄仄平平仄平 平平仄仄平仄 （韻） 平平仄仄平平 仄仄平平仄仄（韻）
4.基式平起仄收(2.4押韻)-->原式衍生(1.2.4押韻) 平平仄仄平仄 仄仄平平仄平 （韻） 仄仄平平仄仄 平平仄仄平平 （韻）
（摘自曲度六言近體詩譜） ***************************************************** 六絕一組四首（按曲度六言絕律近體詩譜） 文／華斌
藏中詩.六絕.龍鳳吉祥 出海龍騰萬里， 飛天鳳舞千秋。 詩琴吉氣常在， 書畫祥風(fēng)久悠。
藏尾詩.六絕.龍鳳迎送 文飄海內(nèi)尋龍， 賦蕩天涯覓鳳。 天上詩仙賀迎， 人間畫圣歡送。
雙頭式.六絕.龍風(fēng)非夢 龍歷風(fēng)雷變龍， 鳳經(jīng)云雨成鳳。 非陳舊論無非， 夢賜新經(jīng)未夢。
藏頭詩.六絕.風(fēng)雷震蕩 風(fēng)云愿伴龍舞， 雷雨甘隨鳳游。 震率延伸赤縣， 蕩波牽涉全球。
D.QU. IN PARIS 2016.12.15 ***************************************************** 六言律詩（按曲度六言絕律近體詩譜） 文／華斌 曲化風(fēng)濤入派， 度規(guī)云浪成流。 龍行海內(nèi)驅(qū)駕， 風(fēng)卷天涯使舟。 詩縱千秋魄蕩， 詞橫萬代魂游。 理新思故何盡， 論古談今不休。 D.QU. IN PARIS 版權(quán)所有 14.2 四言絕律四首 （按曲度四言絕律近體詩譜） 四言絕句.宇海--上平一東 文／華斌 流星閃慧，平平仄仄 點綴深空。仄仄平平 宇海何際，仄仄平仄 無西怎東？平平仄平 四言絕句.地球--下平十一尤 文／華斌 宇宙微粒，仄仄平仄 銀河一舟。平平仄平 紅塵浪滾，平平仄仄 瞬眼春秋。仄仄平平 四言律詩.鬢耆--上平四支 文／華斌 垂垂鬢耆，平平仄平 日夜耕馳。仄仄平平 創(chuàng)補唐律，仄仄平仄 增修宋詞。平平仄平 深幽賦海，平平仄仄 險峻文崖。仄仄平平 來日無幾，中仄平仄 思之感危。平平仄平 四言律詞.雄雞--下平一先 文／華斌 日旭東天，仄仄平平 君鳴宅前。平平仄平 群仍醉夢，平平仄仄 唯汝恭虔。中仄平平 氣勢何壯，仄仄平仄 情懷不湮。平平仄平 紅塵有際，平平仄仄 宇宙無邊。仄仄平平 華斌 IN PARIS 2016.12.31 14.3 運用'曲度四言絕律近體詩譜'對'詩經(jīng)四言詩'內(nèi)在格律之初探(2) 一.研究資料: A.抽取'詩經(jīng)'風(fēng)雅頌三部各篇之中頭四句四言詩(注1). B.詳細(xì)抽取細(xì)節(jié)見注2. C,本次研究共抽查了詩經(jīng)305篇中的38篇四言詩(38/305=12.5%)其中風(fēng)部23篇(23/160=14.4%),雅部10篇(10/105=9.5%),頌部5篇(5/40=12.5%). 注1.詩經(jīng)是中國第一部詩歌總集,分為風(fēng)雅頌部,收集了自西周初年至春秋中期約500年的詩歌305篇.其中'風(fēng)'包括'十五國風(fēng)',有詩160篇,是詩經(jīng)中的核心內(nèi)容;雅分大雅與小雅,有詩105篇;頌”分周頌魯頌商頌,有詩40篇.詩經(jīng)共收集了311篇詩歌,其中6篇為笙詩(只有標(biāo)題,沒有內(nèi)容). 注2: A.抽取詩經(jīng).雅部(國風(fēng)·周南)全章各篇四言詩內(nèi)容;非四言詩排除三篇,即:葛覃(曲譜444式),螽斯(曲譜3343式),麟之趾(曲譜334式). B.抽取詩經(jīng).雅部之其余各章第1篇第1.2句四言詩。 C.下面右邊篇名欄下所標(biāo)明的'摘句': 則指因其第1篇第1.2句非4言詩時,在該篇其它句中摘錄之。 D.下面右邊篇名欄下所標(biāo)明的'卷選': 則指因其第1篇第1.2句非4言詩時,在每章其它詩中選錄之。 二.研究方法: A.標(biāo)準(zhǔn):采用我們首次提出的'曲度四言絕律近體詩譜'; 注1:從理論上推導(dǎo):我們指出'曲度四言絕律共有十六式'; 注2:曲度四言絕律近體詩譜之基本四句式: 平平仄仄.仄仄平平.仄仄平仄.平平仄平. 注3:上面四言絕律基本四句式中,其中'仄仄平仄’句式中因二仄夾一平,可用'仄平平仄'替代.在本文為讀者容易理解,采用'仄仄平仄'. B.檢測:對上面所抽取的詩經(jīng)中的38篇四言詩進(jìn)行逐字平仄格律分析. 三.研究過程: （略） 四.,統(tǒng)計情況如下: 1)格律情況: A.38首全部出格:38/38=100%; B.失對:15/37=40,5%; C.失粘:16/37=43.2%; D.失對失粘兼有:5/37=13.5%; 注:失對與失粘統(tǒng)計37例(那首四言三句聯(lián)詩排外). 2),每首尾字平仄: A.平平平平型:7例; B.仄仄仄仄型:6例; C.仄平仄平型:6例; -->但無一例其平仄符合近體詩格律.(2.4押平韻) D.平平仄平型:5例; -->但無一例其平仄符合近體詩格律..(1.2.4押平韻) E.仄平平平型:4例; F.仄平仄仄型:2例; --> 但無一例其平仄符合近體詩格律..(1.2.4押仄韻) G.平仄平仄型:1例; -->但無一例其平仄符合近體詩格律..(2.4押仄韻) H.仄仄平平型:2例; I. 平平仄仄型:1例; J.平仄仄平型:1例; K.平仄仄仄型:1例; L.仄仄平仄型:1例; 注:統(tǒng)計37例(那首四言三句聯(lián)詩排外). 五.初步結(jié)論: 1.先秦時代人們已開始大量創(chuàng)作四言詩. 2.先秦時代人們還不清楚四言絕律規(guī)則。 D.QU 2015.3.7 IN PARIS 版權(quán)所有! 注1:注明首創(chuàng)作者與原文出處,正常學(xué)術(shù)引用不限. 注2:湖邊小鎮(zhèn)(沈利中)與潭州雨夢,剽竊侵權(quán)必究! Huabin 11:35 01 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 --關(guān)雎 古： 平平平平 仄平平平 仄仄仄仄 平仄仄平 曲標(biāo): 平平仄平 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平 曲度批注:該詩頭四句是平起平收在1.2.4句押平韻之不合格四絕體. 0.該詩第二聯(lián)內(nèi)失對; 1.該詩第一句第3字與第二句第2字出格; 2.該詩第三句第4字與第四句第2字出格. 3.仄仄平仄'可用'仄平平仄'代替,以避二仄夾一平.(下面同理,不再加注). ---------------------------------------------------------------------------------------- 02 葛之覃兮，施于中谷，維葉萋萋。 --葛覃 古： 仄平平平 平平平仄 平仄平平 曲標(biāo): 仄仄平平 平平仄仄 平平仄平 黃鳥于飛，集于灌木，其鳴喈喈?！ ? 古： 平仄平平 仄平仄仄 平平平平 曲標(biāo): 仄仄平仄 仄仄平平 平平仄仄 曲度批注1:第一種分析:將其按近體詩粘對規(guī)則分析.看成一聯(lián)二句. 該詩是一首三個4字句成聯(lián)的特殊四言詩,試析其中格律規(guī)則. 1.該詩第一句第2字出格(應(yīng)仄),第二句第3字出格(應(yīng)仄);該詩第三句第2,3字出格(應(yīng)仄平). 2.該詩第四句第4字出格;該詩第五句第2,3,4字均出格,第六句第3.4字出格; ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 附: 曲度著: 四言三句成聯(lián)格律詩(我們將其稱之謂'四言小絕') 曲度批注2:第二種分析:將其不按近體詩粘對規(guī)則分析.原本一聯(lián)三句. 1.該詩韻腳很有規(guī)則:第一聯(lián)三句韻腳與第二聯(lián)三句韻腳,均是'平仄平'; 2. 如果按該詩原三句韻式,我會將其三句4字聯(lián)平仄格律改成如下: A.按三句一聯(lián)中1.2句對,2.3句粘之規(guī)則. B.按三句一聯(lián),每聯(lián)之間須粘之規(guī)則; -->加上稱'四言絕句' 式一: 仄仄仄平 平平平仄 平平仄平 -->仄仄平仄. 平平仄平 仄仄平仄 平平仄平 -->仄仄平仄 式二: 仄仄平平 平平仄仄 平平仄平 -->仄仄平仄 平平仄平 仄仄平仄 平平仄平 -->仄仄平仄 3.這樣就產(chǎn)生了一種非常特殊的四言格律詩(四言三句成聯(lián)之四言格律詩,即'四言小絕'). ------------------------------------------------------------------------------------------------------
03 采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。--卷耳 古： 仄仄仄仄 仄平仄平 平仄平平 仄仄平平 曲標(biāo): 平平仄仄 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平 曲度批注:該首四句均不合近體詩規(guī)則.聯(lián)間失粘,第二聯(lián)內(nèi)失對.
04 南有樛木，葛藟累之。樂只君子，福履綏之。--樛木 古： 平仄平仄 仄仄仄平 仄仄平仄 仄仄平平 曲標(biāo): 平平仄仄 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平 曲度批注:該首三句(1.2.4)出格;兩聯(lián)內(nèi)均失對;不合近體詩規(guī)則.
05 桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。--桃夭 古： 平平仄仄 仄仄平平 平仄平平 平平仄平 曲標(biāo): 平平仄仄 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平 曲度批注:該首第三句第四字出格(應(yīng)仄),故不合近體詩規(guī)則. 曲度 20150307 版權(quán)所有 【詩詞課程15】關(guān)于我首創(chuàng)的四個格律詩譜系列之簡介 作者:曲度 曲度著:關(guān)于我首創(chuàng)的四個格律詩譜系列之簡介 一.歷史上只有唐詩近體五（七）言格律詩譜 二.曲度狹義全絕律詩譜 1.在我之前，從未有人做過這方面深入探討。故才研究之。 2.你己看到的和己做過同期作業(yè)題的曲氏六言絕律譜與四言絕律詩譜，只不過是我的廣義格律詩譜四個系列之中的一個系列之二譜（它們各有16式，我只不過各取其基本四式示教）而已。 3.曲氏狹義全絕律，近體絕律詩譜共有七譜，組成我的一個詩譜系列。該系列之中的五（七）絕律詩譜，遵從和延用世人所知的經(jīng)典唐絕律。其余全屬我首創(chuàng)。 三.曲度廣義全絕律詩譜 1.曲氏廣義格律詩譜，還有三個完整詩譜系列，各有完整九個詩譜。 2.即它包括曲氏狹義全絕律詩譜在內(nèi)，則共有四個詩譜系列。 （這些以后再講）。 曲度著:'孤平（夾平）'問題 一.基本四式中易犯孤平之句子 1.唐五絕律基本四句式 01平平仄仄平 02仄仄平平仄 03仄仄仄平平 04平平平仄仄 注:完全按照上面四式寫格律詩，就不存在＂孤平＂問題。 2.所謂＂孤平＂（或二仄夾—平） A.基本四句中最易犯＂孤平＂之一個句式 a)上面四式之中，通常人們搞不清楚且易犯孤平（或二仄夾—平）的地方只有一個句子。即: 01平平仄仄平（正常句式） 如寫成， 仄平仄仄平（即犯孤平） b)＂孤平＂是指排除那個尾韻平聲之外，前面那個＂平＂落單了。 c)已故王力教授傳承＂孤平＂之說。已逝啟功教授繼承了＂夾—平＂之說。 B.基本四式中其他三句式中，犯二夾—的情況如下: 02仄仄平平仄-->仄仄仄平仄 注:出句可以不救。 03仄仄仄平平-->仄仄仄仄平 注:犯二四六不動之忌了，不允許發(fā)生。 04平平平仄仄-->仄仄平仄仄 注:用對句＂平平平仄平＂救此拗。 或 平平平仄仄-->仄平平仄仄 注:唐絕律合律。 曲度 IN PARIS 2017.1.3子夜 又及: 一.人們老生常談: 1.＂一三不論，二四分明＂（對五言絕律而言）， ＂一三五不論，二四六分明＂（對七言絕律而言）: 2.兩者后—句是必須遵守的。 3.兩者前—句是有條件的，并不正確（以后再談）。 像上面講到的， 仄平仄仄平（犯孤平） 禁忌！ 或以后會遇到的， 仄平仄仄仄平平（本人不用） 或 仄平仄仄平平仄（本人不用） 二.個人看法與本校規(guī)定: 1.新手不寫滿100首唐絕律不用中。 2.不寫滿200首不救拗。 ＂—三五不論，二四論分明＂ 前者有條件 ，后者必執(zhí)行！ 【詩詞課程16】曲度著:'孤平（夾平）'問題 作者:曲度 曲度著:'孤平（夾平）'問題 一.基本四式中易犯孤平之句子 1.唐五絕律基本四句式 01平平仄仄平 02仄仄平平仄 03仄仄仄平平 04平平平仄仄 注:完全按照上面四式寫格律詩，就不存在＂孤平＂問題。 2.所謂＂孤平＂（或二仄夾—平） A.基本四句中最易犯＂孤平＂之一個句式 a)上面四式之中，通常人們搞不清楚且易犯孤平（或二仄夾—平）的地方只有一個句子。即: 01平平仄仄平（正常句式） 如寫成， 仄平仄仄平（即犯孤平） b)＂孤平＂是指排除那個尾韻平聲之外，前面那個＂平＂落單了。 c)已故王力教授傳承＂孤平＂之說。已逝啟功教授繼承了＂二仄夾—平＂之說。 B.基本四式中其他三句式中，犯二夾—的情況如下: 02仄仄平平仄-->仄仄仄平仄 注:出句可以不救。 03仄仄仄平平-->仄仄仄仄平 注:犯二四六不能動之忌了，絕不允許發(fā)生。 04平平平仄仄-->仄仄平仄仄 注:用對句＂平平平仄平＂救此拗。 或 平平平仄仄-->仄平平仄仄 注:唐絕律合律。 曲度 IN PARIS 2017.1.3子夜 又及: 一.人們老生常談: 1.＂一三不論，二四分明＂（對五言絕律而言）， ＂一三五不論，二四六分明＂（對七言絕律而言）: 2.兩者后—句是必須遵守的。 3.兩者前—句是有條件的，并不正確（以后再談）。 像上面講到的， 仄平仄仄平（犯孤平） 禁忌！ 或以后會遇到的， 仄平仄仄仄平平（本人不用） 或 仄平仄仄平平仄（本人不用） 二.個人看法與本校規(guī)定: 1.新手不寫滿100首唐絕律不用中。 2.不寫滿200首不救拗。 ************************** @胡向前? 我分別在五（七）基本四式＂用中＂二課之中，巳經(jīng)實際上己講明白了如何避開＂孤平＂（或二仄夾—平）的方法。 在五（七）絕律各四式之中，學(xué)會＂（仄仄）仄平平仄平＂之用法，它的正確原式是＂（仄仄）平平仄仄平＂。不是你猜想的那樣。 曲度 2017.01.03 IN PARIS 版權(quán)所有,侵權(quán)必究!
【詩詞課程17】曲度八言絕律近體詩譜 作者:曲度 龍風(fēng)詩詞流派同題作業(yè) 龍風(fēng)黃埔詩校布置作業(yè) 時間: 2017.1.9--2017.1.13 主題: 一幅山水畫，或一幅田園畫 曲度 2017.1.9 IN PARIS ************************************** 1.曲度八言絕律近體詩譜（平起仄收，二平韻） 平仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄仄平平（韻） 仄平平仄仄平平仄 平仄仄平平仄仄平（韻） 八絕.兔蟒--上平十一真 今夜里空中飄大雪, 似天仙往地灑鹽銀. 未曾思狡兔藏?zé)o影, 唯在想莽蛇何匿身. 2014.2.8（IN PARIS） 注:使用句中意群3212式。 2.曲度八言絕律近體詩譜（仄起仄收，二平韻） 仄平平仄仄平平仄 平仄仄平平仄仄平 平仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄仄平平 八絕.雀鶴--上平十一真 龍驚大地濁風(fēng)藏垢, 鳳嘯碧空清云洗塵. 神界曉雀卑群有伴, （荒嶺里） 圣間知鶴傲獨無鄰. （野林中） 2014.2.8 （IN PARIS） 注:使用句中意群3212式。
3.曲度八言絕律近體詩譜（仄起平收，三平韻） 仄平平仄仄仄平平 平仄仄平平仄仄平 平仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄仄平平 八絕.退役兵--下平八庚 那時光炮雨獸何驚， 何想到彈流禽不聲, 都在贊眼前征戰(zhàn)士, 但天知誰惜退殘兵. 2014.2.8（ IN PARIS ） 4.曲度八言絕律近體詩譜（平起平收，三平韻） 平仄仄平平仄仄平 仄平平仄仄仄平平 仄平平仄仄平平仄 平仄仄平平仄仄平 八絕.望盡盈虧月--上平七陽 那一刻庭前皓夜光, 汝思之地上怎成霜? 誰曾思望盡盈虧月, 惟夢醒身依在異鄉(xiāng). 2014.2.8（IN PARIS） 八言絕句平韻四譜四首（按曲度八言絕律近體譜壹） 文／華斌 八絕.暇心(下平十二侵)--BY D.QU 君不見古今成事者, 誰能離體倦又勞心. 故須知俗雅觀成敗, 莫忘了繁枝根必深. 八絕.養(yǎng)心(下平一先)--BY D.QU(折腰體) 圣人云大道行天下, 唯世上平生應(yīng)自然. 君須知六合原無事, 沒道理庸人自擾眠. 八絕.殫心(上平四支) --BY D.QU 古之來稚鳥夢騰飛, 人偶見功成凡事推. 然莫忘殫心拼報國, 有人云老驥奮身追. 八絕.誠心(上平十灰)--BY D.QU 凡世見心誠萬物開, 也常聞純敬淡何災(zāi). 若遵循信義風(fēng)常在, 人注定德功書未來. 2015.11.28 IN PARIS 版權(quán)所有 Huabin 08:16 八言絕句仄韻四譜四首（按曲度八言絕律近體詩譜壹） 八絕.治心(去聲十三問)-仄韻--BY D.QU 圣人云萬物本如萍, 賢者悟擾神風(fēng)樹紊. 君若想爭嬴天下棋, 則先思怎把民心醞. 八絕.名利(去聲七遇)--仄韻--BY D.QU 君不見爭名氣時怒, 故當(dāng)然凡事心無懼. 人雖云好利量能容, 當(dāng)警惕終歸不知惡. 八絕.篤行(上聲二十三梗) --BY D.QU 若洞曉心如老子靜, 汝身輕飛入蓬萊境. 若知之凡事謹(jǐn)躬行, 則最后成功途可騁. 八絕.名利(上聲十七筱)--仄韻(孤雁格)--BY D.QU 汝當(dāng)聞知足三餐飽, 君不見貪婪天地小. 君不見虛名終暴光, 到頭來世欲何時了. 2015.11.28 IN PARIS （初稿） 版權(quán)所有
【詩詞課程18】關(guān)于近體詩（格律詩）中句子字詞意群問題 作者:曲度 曲度著:關(guān)于近體詩（格律詩）中句子字詞意群問題 今天，開講第17課。 一.五言絕律（近體格律詩） 1.唐五絕律（常式） A.句中字詞意群（1式） XX. XX. X 2. 2. 1 B.句中字詞意群（2式） XX. X. XX 2. 1. 2 C.句中字詞意群（3式） XXX. XX 3. 2. D.句中字詞意群（4式） XX. XXX 2. 3. 2.唐五絕律（罕式） 句中字詞意群（5式） X. XX. XX 1. 2. 2. 注:該句式本人創(chuàng)用，一般不用。特別情況下使用有意想不到效果。 二.七言絕律（近體格律詩） 除上面五言絕律所有句式前加一個2字詞意群之外，尚可見: 1.唐七絕律句中意群 XX. XXX. XX 2. 3. 2 2.唐七絕律句中意群 XX. XX. XXX 2. 2. 3 3.唐七絕律句中意群 XXX. XX. XX 3 2 2 三.唐絕律（近體格律詩）之中字詞意群使用 1.唐絕句 絕句二聯(lián)，應(yīng)使用不同的字詞意群。 2.唐律詩 特別提醒，凡唐律詩中間對仗二聯(lián)，最好使用不同字詞意群式。 四.為何要在一首唐絕律（近體詩）中使用不同字詞意群 1.避免單調(diào)性。豐富句式。 2.意像表達(dá)本身需要。 3.用意像將讀者導(dǎo)入意境之需要。 曲度 IN PARlS 2017.1.12 版權(quán)所有
七律.深空皓月襯天河--下平五歌 深空皓月襯天河, 遠(yuǎn)處風(fēng)傳動魄歌. 子美凄涼乃詩弟, 東坡得意當(dāng)詞哥. 紅塵滾滾仙何少, 靜女悠悠圣不多. 瀟灑酒仙狂殿賦, 千年史上幾人和? 曲度 2014.7.24 IN PARIS 版權(quán)所有.
七律.西湖懷古--下平五歌 武林溪聚笑江河, 自古西湖騷客多, 柳浪蘇堤念叔夜, 錢江六和嘆荊軻. 岳王含怨朝天賦, 屈子懷悲對水歌. 年少追風(fēng)曾幾次, 始知人際莫蹉跎. 曲度 2014.10.15 IN PARIS 版權(quán)所有.
七律.寡鶴--上平一東 荒原獨舞一仙翁, 野沼驚鳴震碧空. 百載世間云與月, 千秋滄海霧和風(fēng). 弱冠?；锰熘醒? 而立真成地上鴻. 寡欲清心居嶺北, 終生不忘過江東. 曲度 2014.12.27 in PARIS 版權(quán)所有.
七律.讀史感懷--下平一先 孔明空抱凌云志, 六出祁山難上天. 叔夜琴聲山水沒, 謫仙詩韻霧塵湮. 吳生醉畫遺多壁, 張旭狂書剩幾篇. 西施縱有顏如玉, 歲月蹉跎化陣煙. 曲度 2016.4.2 IN PARIS 版權(quán)所有.
七律.鯤鵬擊浪--上平十五刪 青春氣盛越邊關(guān), 蕩盡天涯始愿還. 猛虎怎驚荒沼地, 蛟龍無懼野深山. 五洲原嶺生芳草, 四海周邊有港灣. 人欲橫流顯本色, 鯤鵬擊浪笑瀛寰. 曲度 2014.12.26 IN PARIS 版權(quán)所有.
七律.賀新年(下平一先)--和雨花君一首 北云南霧蘊文篇， 秀嶺青川入筆巔。 天下詩詞屏上聚， 人間賦曲網(wǎng)前連。 高山流水情能醉， 白雪陽春怎了緣。 圣誕滿城燈似雨， 引來騷客賀新年。 曲度 2014.12.23 IN PARIS 版權(quán)所有.
七律.女神(王勃體)--上聲七麌(仄),下平十一尤(平) 女神仙塔驚蒼宇, 天籟傾心醉詩舞. 俯望南云送夏風(fēng), 仰觀東霧迎秋雨. 青山碧水日逍悠, 滄海人間幾載秋. 江山美女今何在, 鶴志丹心空負(fù)流. 曲度 2014.12.31 IN PARIS 版權(quán)所有.
七律.品詩偶得之一 --下平五歌 都道唐人好作多， 今人曾品幾枝荷？ 詩佳貴在豪情賦， 詞美珍藏婉約歌。 李杜文存精髓在， 圣仙篇有糟粕么？ 一章觀后無留映， 偏說它優(yōu)怎奈何。 曲度 IN PARIS 2016.10.1 版權(quán)所有
七律.品詩偶得之二 -- 下平五歌 唐朝五萬怎詩多， 今日能描萬朵荷。 古韻偷些充現(xiàn)賦， 舊詞剽點湊今歌。 左觀句內(nèi)何其似， 右想文中寫什么？ 騷客三秦真不少， 權(quán)當(dāng)時興怎奈何。 曲度 IN PARIS 2016.10.1 版權(quán)所有.（初稿）
[龍風(fēng)詩刊]由全球龍風(fēng)文化總社主辦 總 編: 華斌 編輯部: 邁克，白玉 征稿信箱: dqudqu@hotmail.com qul3@163.com 征稿平臺: 龍風(fēng)格律詩詞征稿平臺 ---------------------------------------------------- [全球龍風(fēng)化總社] |
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