“我們所知道的關(guān)于阿富汗的一切，大部分源自于安雅以及她培養(yǎng)的攝影記者所拍下的圖片?！薄缆?lián)社攝影記者大衛(wèi)·古特菲爾德

安雅·尼德林豪斯，她來自德國，是世界知名攝影記者。她拍過的作品獲得了很多大獎。

2005年，美聯(lián)獲得普利策獎的突發(fā)性新聞攝影獎，安雅也是獲獎團(tuán)隊的成員，也因此獲得普利策獎的首位德國女性。對于別人的贊賞，她謙虛地說：“他們說是藝術(shù)，但我不認(rèn)為我的作品是藝術(shù)”。

她不喜歡被人說成戰(zhàn)地攝影師，因為她是做出的本能的反映，在正確的時間、地點(diǎn)，做著正確的事情。在戰(zhàn)爭地，她沒有變的多堅強(qiáng)，多憤怒，多忍受孤獨(dú)，多吃苦，沒有被固化的她，有一個小小的平衡內(nèi)在的機(jī)制。她把鏡頭當(dāng)成保護(hù)器，她把發(fā)生的荒唐、可怕的事變成了抽象，她把每個人的生存策略變得溫柔。

戰(zhàn)爭是優(yōu)勝劣汰的選擇，戰(zhàn)爭不是決定誰對誰錯，而是決定誰能留下誰能勝利。戰(zhàn)爭中人性能被發(fā)大也能被扼殺，戰(zhàn)爭中的一切，變化莫測。攝影師經(jīng)常花費(fèi)大量時間報道前南斯拉夫的沖突與戰(zhàn)爭，報道范圍覆蓋了巴爾干沖突地區(qū)，報道阿富汗和巴基斯坦等戰(zhàn)事沖突最嚴(yán)重的地區(qū)。沒有多少女性愿意投身于戰(zhàn)事沖突的多發(fā)地，因為危險，恐怖，暴力，一切刺痛內(nèi)心的慌亂都使人們本能的逃離那種地方。攝影師無疑是值得尊重的。

孫子《虛實第六》里寫：凡先處戰(zhàn)地而待敵者佚，后處戰(zhàn)地而趨戰(zhàn)者勞。意思是凡是先到達(dá)戰(zhàn)爭地方等待著敵人的便嚴(yán)陣以待，后到達(dá)戰(zhàn)爭地方的只能倉促應(yīng)戰(zhàn)，被迫交戰(zhàn)。那攝影師是怎樣的存在呢？在戰(zhàn)爭面前，緊隨其后，從容淡定。散發(fā)屬于本職的光輝。在戰(zhàn)爭背后，尋找戰(zhàn)斗人員和被害者，甚至兵荒馬亂的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，細(xì)節(jié)不止決定成敗，還決定了一個人的態(tài)度。

那么全力付出的地方，最后生命也留在了阿富汗。兩名美聯(lián)社女記者在阿富汗東部地區(qū)遭槍擊，一人當(dāng)場死亡、另一人受重傷。槍手為一名阿富汗警官，其中遇難的，就是安雅·尼德林豪斯，48歲。戰(zhàn)亂面前，生命太脆弱。但是把生命如此的，沒有幾個。

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