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書畫縱橫學(xué)術(shù)顧問 縱橫專刊 清初四僧 本期推出“清初四僧”。此專題已于2014年整理推出，當(dāng)時(shí)共編輯四畫僧目錄510條。此次主要以四畫僧存世作品中品質(zhì)較優(yōu)者編選具代表性的進(jìn)行整理，同時(shí)也有部分增補(bǔ)。依朱耷，石濤，髡殘，弘仁四人為序，陸續(xù)推出。 在中國繪畫史上，朱耷，石濤，髡殘，弘仁并稱清初的“四畫僧”，他們的藝術(shù)成就，為清代沉寂已久的畫壇引入了一股清流，開創(chuàng)了時(shí)代的新風(fēng)。這四位因遭逢時(shí)代劇變而遁入空門的畫僧，取得的非凡成就，與他們波血淚交集的生平有著重要的關(guān)系。他們的作品均帶有強(qiáng)烈的個(gè)性化特征和復(fù)雜的精神內(nèi)涵，與當(dāng)時(shí)主流地位的畫風(fēng)大異其趣。四位用袈裟掩裹著精神苦痛的畫家，影響了揚(yáng)州畫派的興起，并在以后三百年多來為后人所景慕。 瀏覽往期  【清初四僧】之 弘 仁 弘仁（1610-1664），清畫家。俗姓江，名韜，字六奇。明亡后于福建武夷山出家為僧，字漸江，號梅花古衲。安徽歙縣人。 弘仁，少年孤貧性癖，事母以孝聞。自小就喜歡文學(xué)，繪畫一生從不間斷。他是明末秀才，明亡后，有志抗清，離歙赴閩，入武夷山為僧，師從古航禪師。云游各地后回歙縣，住西郊太平興國寺和五明寺，經(jīng)常往來于黃山、白岳之間。尤好繪黃山松石，為“新安畫派”創(chuàng)始人，和查士標(biāo)、孫逸、汪立瑞等四人并稱“新安四大家”。兼寫梅竹，工詩。 張庚在《國朝畫征錄》中說：“新安畫多宗清（倪瓚）者，蓋漸師道先路也，”畫史上稱弘仁、髡殘、石濤、八大為畫壇“四僧”。代表革新的一派。清順治十三年（1656）由閩返歙，往西干五明寺。畫從宋元各家入手，萬崇倪瓚畫法，畫師古人。更師造化。返歙后每歲必游黃山，以“江南真山水為稿本”，曾作黃山真景50幅，筆墨蒼勁整潔。富有秀逸之氣，給人以清新之感。其《黃山松石圖》亦偉俊有致，不落陳規(guī)。所作《曉江風(fēng)便圖》寫浦口景色，筆墨賀勁，兼用側(cè)鋒，是其晚年代表作。行書法顏真卿，楷書學(xué)倪云林，得其神韻，亦工詩，后人輯成《畫偈集》148首。 目 錄 01 弘仁山水（1）故宮博物院藏品 02 弘仁山水（2）上海博物館藏品 3 弘仁山水（3）海外博物館藏品 弘 仁 山水（一） 故宮博物院藏  01 清 弘仁 幽亭秀木圖，軸，紙本，水墨，縱68厘米，橫50.4厘米，故宮博物院藏 清 弘仁西巖松雪圖，軸，紙本，墨筆，縱192.5厘米，橫104.5厘米，故宮博物院藏 清 弘仁 仿倪山水圖，軸，紙本，設(shè)色，縱133.1厘米，橫62.7厘米，故宮博物院藏
清 弘仁 松梅圖，卷，紙本，前段設(shè)色，縱27.8厘米，橫269.7厘米；后段墨筆，縱27.8厘米，橫86.7厘米，故宮博物院藏 此卷分前后兩段。前段畫末有弘仁書寫的程守蝕庵《省靜堂集一年詩》中的七言絕句《遍閱山中諸碑》，款署：“丙申春日偶寫揭蝕庵集因一絕。漸江學(xué)人?！扁j“漸江僧”白文印?！氨辍睘榍屙樦问辏?656年），弘仁時(shí)年77歲。 圖繪虬龍盤曲的蒼松和棱角分明的怪石。弘仁的松石是對黃山松石的真實(shí)寫照，石濤言：“公游黃山最久，故得黃山之真性情也，即一木一石，皆黃山本色?！眻D中的松石以粗獷霸悍的行筆、淋漓酣暢的施墨表現(xiàn)，具有弘仁晚年豪放灑脫的畫風(fēng)特點(diǎn)，簡潔的構(gòu)圖體現(xiàn)出詩意中的空寂。 后段款署“漸江學(xué)人弘仁寫?！扁j“漸江僧”白文印。 圖繪水墨梅花。梅不畏嚴(yán)寒、高標(biāo)獨(dú)立的精神正是作者所追求的人生品格。弘仁一生最喜畫梅，自號“梅花古衲”，創(chuàng)作出大量以梅為主題的佳作，此卷便是其中之一。圖中的梅枝如曲鐵，婉轉(zhuǎn)中呈現(xiàn)剛毅不屈之態(tài)。其簡約的格局，精謹(jǐn)?shù)墓P墨，結(jié)構(gòu)出一派純凈、幽曠而又俊逸的意境。 卷首有湯燕生“題漸江師畫松四絕句”。另紙有龔賢詩文及跋。龔賢于長詩之后又識“此卷是漸江師杰作”，并言“黃山漸江師每畫成必索予題”，點(diǎn)明了他們之間互為知己的深厚友情。鈐“曾藏戴之農(nóng)處”等收藏印。 13年來，我們一直做的是中國書畫的大數(shù)據(jù)！ |
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