《f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲“熱情”》Piano Sonata in f-moll 'Appassionata' Op.57，作于1804年，這首樂曲是貝多芬中期創(chuàng)作中的鋼琴杰作之一，而貝多芬自己則認為本曲達到了他鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的巔峰。這一奏鳴曲是貝多芬所有作品中最富激情的一部，充滿斗志的“熱情”像巨浪一樣澎湃起伏。有關(guān)此曲，貝多芬：“去讀一下莎士比亞的名劇《暴風雨》吧! ”莎士比亞的名劇《暴風雨》的主曾說過主題表現(xiàn)的是人類的智慧和毅力必將戰(zhàn)勝大自然的力量，這一主題與本曲所表達出來的熱情奔放、具有英雄氣概的中心思想是完全吻合的。偉大的無產(chǎn)階級革命導師列寧十分贊賞這一奏鳴曲，他曾經(jīng)每天都要欣賞一次本曲，從中獲取無盡的力量。

　　興德勒有一次向貝多芬問起《d小調(diào)奏鳴曲》(作品31之2)和《f小調(diào)奏鳴曲》(作品57)的內(nèi)容時，貝多芬的回答是：“請讀莎士比亞的《暴風雨》?！币虼饲罢弑环Q為《暴風雨奏鳴曲》，而后才則由漢堡樂譜出版商克蘭茨(1789—1870)加上了《熱情奏鳴曲》的標題。(另一說，“熱情”的標題是由德國鋼琴家、小提琴家、作曲家和指揮家賴內(nèi)刻[1824—1910]所加的，似乎是沒有根據(jù)的。) “熱情”的標題沒有貝多芬的認可，但用于這部英雄豪邁、氣勢磅礴的作品，是相當恰切的。無產(chǎn)階級革命導師列寧有一次在莫斯科聽到俄國作曲家和指揮家多勃洛文(1894—1953)演奏這首奏鳴曲后，說道：

　　“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽一聽。這是絕妙的、前所未有的音樂。我總帶著也許是幼稚的夸耀想：人們能夠創(chuàng)造怎樣的奇跡啊!”

　　一八七O年十月三十日，巴黎在普法戰(zhàn)爭中被魯士軍隊包圍已經(jīng)三個多月，設(shè)在凡爾賽的普魯士國王威廉的大本營里，鐵血宰相俾斯麥正同法國資產(chǎn)階級政府首腦梯也爾談判停戰(zhàn)條件。這天晚上，曾任德國駐意大利大使的格臺爾，在凡爾寒的一架破舊不堪的鋼琴上，為俾斯麥演奏了《熱情奏鳴曲》。俾斯麥聽了最后一個樂章說：“這是整個一代人斗爭嚎哭?！彼菑囊粋€嗜血成性的野心立場來領(lǐng)會貝多芬的“熱情”的，他曾說過：“要是我能常聽這個曲子，我的勇氣將不枯竭”，因為 “貝多芬最適合我的神經(jīng)”。貝多芬在一八O一年六月二十九說過，“我的藝術(shù)用以改善可憐的人們的命運?！必惗喾胰绻叵掠兄犝f他的音樂為俾斯麥利用，他一定是死不暝目的。

　　全曲分為三個樂章：

　　第一樂章：很快的快板，F(xiàn)小調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式。第一主題擁有的莊嚴肅穆氣氛，由于附加了《第五交響曲》的開頭動機而加強。然后由第一主題　的動機和激動的和弦，引出經(jīng)過部，連續(xù)展開“命運”動機。第二主題是充滿光明與希望的旋律，與第一主題形成鮮明對比。這個樂章反復強調(diào)“命運”主題與第二主題的對比，形象上很像是《第五交響曲》第一樂章。

　　第二樂章：流動的行板，降D大調(diào)，3/4拍子，變奏曲形式。由主題與它的3個變奏組成，情緒上趨于平靜，與第一、三樂章形成對比，其結(jié)尾有風雨欲來之感。

　　第三樂章：從容的快板，F(xiàn)小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式(與第二樂章之間不間斷)。以激烈地連敲減七和弦開始，第一、二主題都非旋律性，而是暗示了一種力度。呈示部結(jié)束時有動態(tài)很大的快速音群。尾奏為急板，最后就像是企圖沖破所有障礙，有勢如破竹之力度。

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