許由洗耳圖

任伯年

許由洗耳圖

1890年作

178×93cm

題識(shí)：光緒庚寅冬十月山陰任頤伯年甫寫于海上。

印文：任頤之印、伯年、頤頤草堂

淺析：此幅作于1890年，此時(shí)正值任伯年的藝術(shù)創(chuàng)作鼎盛期，其人物畫不僅在題材上擴(kuò)大了，而且具有深刻的社會(huì)內(nèi)容，畫法亦更加純熟概括。“許由洗耳”的故事出自漢代蔡邕《琴操·河間雜歌·箕山操》，以及皇甫謐的《高士傳·巢父》，傳說(shuō)上古賢士許由結(jié)志養(yǎng)性，優(yōu)游山林，聽到堯讓位給自己而感到耳朵受到了污染，因而在穎水邊掬水洗耳，許由之友巢父卻稱其故作清高，許由洗耳，以洗耳之水穢濁，不愿讓牛在下游飲水，后遂以“許由洗耳”之典故表達(dá)文人的潔身自愛，或嘲諷名不副實(shí)之輩。畫家任伯年正是借這一題材表達(dá)了一種現(xiàn)實(shí)性的思考。

畫面選取了巢父與許由交談的一幕。章法巧妙，上空下滿，錯(cuò)落有致，右側(cè)山石聳峙，青松挺拔，渲染出環(huán)境氛圍，許由坐在地上，只見側(cè)面，左側(cè)空地上，巢父牽牛側(cè)身而立。二人的姿態(tài)、神思各有不同，均耐人尋味，巢父望向許由，許由卻低頭回避其目光，或者一番智慧交鋒已經(jīng)完成，巢父平靜的臉上帶著嘲諷之意，許由低頭不語(yǔ)，不知是否巢父的話激起其內(nèi)心之思緒。巢父身材高大，許由明顯身形較小，這種高低與大小的對(duì)比或者也可映射出畫家對(duì)于二人的人生態(tài)度的判斷。畫法上，任伯年的人物畫脫胎于陳洪綬，他的釘頭鼠尾描強(qiáng)化了筆線的形式感，且吸取了西洋畫的造型理念，精于人物頭像以及五官的刻劃，能精準(zhǔn)地把握人物體態(tài)動(dòng)勢(shì)的變化，從此作中頗可見之，造型生動(dòng)傳神，線條簡(jiǎn)練沉著，色彩明凈古雅，整體既融入了畫家的個(gè)人評(píng)判，又不乏生活氣息，是為一幅任伯年人物畫盛期佳作。