一幕幕往事浮光掠影般閃過，似水年華，如夢如幻。業(yè)已89歲高齡的吳素秋端坐在寬大的沙發(fā)里，微笑著娓娓道來。30年代的上海灘，吳素秋被譽為“四小坤旦”之首，紅極一時。嬌俏的扮相，綺麗的臺風(fēng)，悅耳的行腔，甜潤的嗓音，舉手投足，一笑一顰，顧盼生姿。一個活靈活現(xiàn)的花旦宛若典雅的牡丹，永遠(yuǎn)盛開在舞臺上。

初登舞臺  天賦異稟 

1922年，吳素秋出生于山東煙臺。她自幼跟隨母親一起生活，童年的記憶總是跟貧寒 有關(guān)。7歲時，母親帶著吳素秋來到北京，漂泊無依，生存是擺在眼前的首要問題。而學(xué)戲，對于窮人家的孩子來說無疑是最為便捷的方式之一。經(jīng)人介紹，吳素秋拜著名武生趙盛璧為師。從此，命運為她打開了一條炫目的藝術(shù)之路。 

盡管吳素秋嬌小瘦弱，但學(xué)起武生來卻一點兒不含糊，勤學(xué)苦練，小小年紀(jì)便有著非同尋常的意志力。沒過多久，天資聰慧的她便學(xué)會了《石秀探莊》和《白水灘》這兩出頗為吃功夫的武戲。然而，師傅經(jīng)過反復(fù)權(quán)衡，認(rèn)為面目清秀、身材柔弱的她更適合學(xué)旦角。隨后，師傅親自帶著吳素秋去見同是“盛”字 輩的“富連成”科班同學(xué)，請陳盛蓀先生傳授她青衣戲。陳先生教她的第一出戲便是《賀后罵殿》。憑借令人驚嘆的領(lǐng)悟力，吳素秋僅用了兩個月，便把這出戲扎扎實實學(xué)了下來。

如此這般，7歲的小娃娃粉墨登場了。戲箱里沒有適合她穿的服裝，只好把大人的戲服略作改動，按照小吳素秋的身量簡單縫制一下。出乎意料的是，這個初登舞臺的小女孩竟然毫不怯場，火候把握得恰到好處，唱腔滿宮滿調(diào)、自然順暢。更為難得的一點，小吳素秋極具表演天賦，非常入戲。

當(dāng)唱到“你叔王不讓位，我再去罵他”時，按照劇情，小吳素秋所扮的賀后應(yīng)該坐在椅子上。但對7歲的小姑娘來說，椅子猶如龐然大物，完全夠不著。小吳素秋腦瓜一轉(zhuǎn)便有了主意，只見她背靠椅子，一點一點往上縱身，幾經(jīng)努力竟然坐了上去。這時，掌聲轟然而起，并夾雜著觀眾善意的笑聲。接近尾聲，趙光義將尚方寶劍遞給賀后，小吳素秋必須起身來接，可當(dāng)時的她正雙腳懸空坐在椅子上。在這個節(jié)骨眼上，小吳素秋一刻也沒耽擱，毫不猶豫地從椅子上跳 下來，鉚足勁唱完最后的“散板”，領(lǐng)著比她高出許多的二皇兒趙德芳從容下場。臺下掌聲雷動，笑聲喧嘩，觀眾被這個聰穎可愛的小丫頭征服了。為吳素秋操琴的張九爺難掩激動之色：“這孩子有出息，日后必成好角兒！”

《賀后罵殿》的熱烈反響讓吳素秋對京劇更加癡迷。不論是富連成科班，中華戲曲?？茖W(xué)校演出，還是“四大名旦”的戲， 她都想方設(shè)法去“拿蹭兒”。縱然年紀(jì)太小，無法理解戲中精髓，但在無數(shù)次看戲聽?wèi)虻倪^程中，敏感多思的吳素秋領(lǐng)悟到：名角兒的大氣臺風(fēng)、清晰吐字、婉轉(zhuǎn)唱功、優(yōu)美身段……背后都是“臺上一分鐘，臺下十年功”的刻苦和韌性。吳素秋沉浸在京劇藝術(shù)的汪洋大海中，細(xì)膩地感受著京劇雕琢的舞臺人生這段兒時的經(jīng)歷潛移默化地影響著她。

吳素秋《霍小玉》

少年成名  風(fēng)光無限 

9歲時，吳素秋順利考入中華戲曲?？茖W(xué)校。這所學(xué)校男女生兼收，不單學(xué)戲，文化課也是必修課程。這種授課方式對演員的影響可謂深遠(yuǎn)，小吳素秋一面學(xué)戲一面汲取文化知識，為她日后的全面藝術(shù)造詣打下了良好基礎(chǔ)。本來一切順風(fēng)順?biāo)?，未來的成功似乎就擺在眼前，然而僅僅兩年之后，小吳素秋便由于嗓音失調(diào)，不得不選擇退學(xué)，回家調(diào)養(yǎng)。

雖然生活開了個玩笑，但吳素秋并沒有停止學(xué)戲和學(xué)文化知識，并一直堅持練習(xí)毛筆字和國畫。略作調(diào)整之后，吳素秋更加勤勉地投入京劇世界里，她先是跟隨李凌楓先生學(xué)習(xí)青衣戲，又向趙桐珊先生學(xué)會了全部《十三妹》，與魏蓮芳先生學(xué)《霸王別姬》，同于連泉先生學(xué)一至八本《梅玉配》。

13歲，吳素秋正式拜“四大名旦”之一尚小云為師。母親權(quán)衡了許久，根據(jù)吳素秋身材和性格，覺得她學(xué)習(xí)花旦更合適。于是，母親跟另一位“四大名旦”荀慧生先生說：“讓孩子也拜您為師吧？”荀先生則說：“既然拜了尚先生，就不要再拜我了。她學(xué)什么，我一定盡力教。”隨 后，吳素秋認(rèn)荀先生為義父。在各位名家的提點和熏陶下，吳素秋博學(xué)廣納、融會貫通，逐漸形成了自己獨到的風(fēng)格。

這一年，吳素秋出落得花兒一般，少女特有的清純和嬌羞氣質(zhì)令人著迷。一張瓜子臉生得素雅端莊，丹鳳秀目，裊娜多姿，一副標(biāo)準(zhǔn)的東方古典美人姿態(tài)。再加上她那剛?cè)岵?、收放自如、音色?yōu)美的好嗓子，以及數(shù)年積累的舞臺經(jīng)驗，吳素秋猶如一顆冉冉升起的新星，成為京劇界不可多得的新秀。母親為她建立了“秋文社”（劇團），由她擔(dān)任主演挑大梁。秋文社以強大的陣容過江南下，遠(yuǎn)征淞滬。這個團體的主力大多是畢業(yè)于富連成科班、“盛”字輩的、被譽為 “科里紅”的優(yōu)秀人才。眾星捧月，簇?fù)碇@位妙齡主角兒。吳素秋初出茅廬便一舉成名，紅遍申城。正是這一段經(jīng)歷奠定了她在京劇界的地位。 

1939年初，年僅17歲的吳素秋位列“四小坤旦”之首，演出于上海更新舞臺（中國大戲院前身）。經(jīng)常上演的劇目有《玉堂春》《紅娘》《紅樓二尤》《十三妹》《柜中緣》《武則天》《香妃》等100多出戲，并先后與馬連良、譚富英、袁世海、裘盛戎、蓋叫天、李萬春等名家合作演出。其中，《十三妹》還被拍成戲曲電影片。

然而，作為舊時代的“女紅伶”，命運并非一片坦途。人前的風(fēng)光成功無法掩蓋內(nèi)心更為深刻的痛苦，動蕩戰(zhàn)亂的社會大環(huán)境中，個人又如何能明哲保身？1943年，紅極一時的吳素秋在拍完影片《十三妹》后，便毅然退 出舞臺，隱居青島。

吳素秋《拾玉鐲》

重返舞臺  波瀾起伏 

新中國成立后，祖國大地一派欣欣向榮的景象讓吳素秋心潮難平，她無法再沉默下去。1950年，吳素秋進京參加第一屆全國文代會，受到周總理的接見。1952年，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，由北京市委書記、市長彭真親自主持，建立了民營公助的北京市京劇一、二、三、四團，分別委任李萬春、譚富英與裘盛戎、張君秋、吳素秋為團長。此時，吳素秋正值而立之年，做一番事業(yè)的豪情鼓舞著她。在吳素秋帶領(lǐng)下的北京市京劇四團，相繼排演了《伊帕爾罕》《寶蓮神燈》《張羽煮?！贰洞合銈鳌返葎∧浚拇碜鳌短K小妹》《人面桃花》等更是被奉為經(jīng)典，好評如潮。

1960年，為響應(yīng)政府“支邊”的號召，吳素秋率團前往沈陽，建立了遼寧省京劇院，并擔(dān)任院長，為發(fā)展東北的京劇藝術(shù)作出了貢獻。1962年，吳素秋奉調(diào)回京，成立新燕京劇團，擔(dān)任團長。正當(dāng)她意氣風(fēng)發(fā)、全身心投身事業(yè)之時，“文革”猝然爆發(fā)。吳素秋與丈夫姜鐵麟被下 放到街道參加勞動，長達8年未領(lǐng)工資。吳素秋的藝術(shù)生涯驟然中止，毀滅性的打擊如同當(dāng)頭一棒，無異于從云端跌落谷底。

正是在這段舉步維艱的日子里，吳素秋得知師傅尚小云一家受到?jīng)_擊，四處飄零。她毅然把師傅一家四口接至家中，謙恭細(xì)心地服侍這位大藝術(shù)家全家長達半年。1969年春節(jié)，尚先生一家決定回西安，吳素秋夫婦與尚老揮淚而別。如此真誠而樸實的尊師之情，至今還被戲曲界內(nèi)外所 贊許稱頌。 

十一屆三中全會后，冰消雪融、萬物復(fù)蘇，文藝界終于迎來了春天。吳素秋恢復(fù)了在戲劇界的地位，雖然10年光陰已從指縫中溜走，但她依舊信心滿懷， 希望通過加倍的努力彌補虛度的年華，將一切奉獻給熱愛她的觀眾。年近花甲的吳素秋恢復(fù)上演了《柜中緣》《紅娘》《拾玉鐲》《蘇小妹》《孔雀東南飛》等膾炙人口的劇目，在舞臺上依舊是魅力四射的花旦少女，時光如同在她身上凝滯了。繁忙的演出之余，吳素秋格外重視京劇傳承，她馬不停蹄地到各高校講學(xué)，課徒授藝，凡事親力親為。吳素秋不知疲倦地沉醉在京劇藝術(shù)中，宛如一座上滿了發(fā)條的鐘表，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)劂∈刂鵀槿藶樗嚨臏?zhǔn)則。

吳素秋、尚小云、姜鐵麟

獻身藝術(shù)  情系丹青  

雖然吳素秋少年成名，但卻沒有絲毫名角兒的傲氣，為人直來直去。她的謙虛真誠和豪爽俠氣令人印象深刻，與她相識的人無不稱贊。做人樸素自然，做事認(rèn)真勤奮，吳素秋的敬業(yè)精神也是出了名的。 1959年10月1日下午，吳素秋相依為命的老母親因病逝世，但她當(dāng)晚7點還要在中和戲院為遠(yuǎn)郊工人包場演出《蘇小妹》?！安荒茏寧浊h(yuǎn)道而來的工人觀眾失望。”吳素秋在浪潮般席卷而來的悲痛中，一絲不茍地完成了演出。臺下經(jīng)久不息的掌聲似乎在向她致敬。深夜，吳素秋急匆匆趕回家中，一頭哭昏在母親早已僵硬的尸體旁。吳素秋桃李滿天下，培養(yǎng)了無數(shù)出色的學(xué)生。她傾力傳授，多次拒絕了京劇協(xié)會和北京市政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)讓她去休養(yǎng)的機會，抓緊一切時間給學(xué)生傳授技藝。為了將更多的表演經(jīng)驗與藝術(shù)積累傳授給學(xué)生，吳素秋經(jīng)常一連三四個小時邊唱邊做、邊教邊講。有一次，在教授《十三妹》的過程中，吳素秋為每個學(xué)生示范兩三次趟馬，一圈下來，共計走了二十幾次趟馬。晚上回到家后，繃了一天的神經(jīng)終于松弛下來，她一頭躺在床上，腰酸腿疼幾乎動彈不得。 

1987年，天津市京劇團演員劉淑云拜師學(xué)習(xí)，在吳素秋家中一住就是一個多月。在她不辭勞苦的教導(dǎo)下，劉淑云很快學(xué)會了《蘇小妹》《紅娘》《柜中緣》《拾玉鐲》等戲。當(dāng)劉淑云在東北沈陽演出時，觀眾反響非常熱烈，稱贊她為小吳素秋。

業(yè)余時間，吳素秋酷愛丹青，寄情書畫，曾投師周懷民、許麟廬兩位著名畫家學(xué)習(xí)花卉。當(dāng)她十幾歲演出《人面桃花》的時候，一邊唱四句慢板一邊當(dāng)場作畫，博得了觀眾的陣陣喝彩。這份與水墨丹青結(jié)的不解之緣陶冶著吳素秋的性情，她筆下的“滾筆牡丹”氣度非凡、功力深厚。她的人生亦如同這怒放的牡丹一般，嬌艷大氣、充滿才情。

吳素秋的一生與花有關(guān)，演花旦、愛花、畫花，波瀾起伏的人生也像花朵般美麗而堅強。穿過歲月，她的眼神依然清澈，一切功名業(yè)已走遠(yuǎn)，靜享安詳。