什么是匠心品質(zhì)?個(gè)人理解是將看似簡(jiǎn)單無聊的工序能夠精益求精的細(xì)雕慢琢，付出超人的耐心，繼而創(chuàng)作出令人拍案叫絕的作品來。在模仿和流水線生產(chǎn)大行其道的今天，為什么需要匠心?不是因?yàn)檎也坏礁旖莸奶娲?，而是我們需要在浮躁的時(shí)代尋找遺失的慢工細(xì)活、精雕細(xì)刻。

　　紫砂人一直在用匠心的精神繼續(xù)著祖裴留傳下來的手藝，他們堅(jiān)持專注，無論外在的環(huán)境如何變化，他們依然都有高度的堅(jiān)持。他們不斷創(chuàng)新，將自己的“心意”和“魂魄”注入創(chuàng)作的作品中。哪怕是在現(xiàn)在快速制造以及互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天，他們也未迷失方向，還是保持最初的手工精雕細(xì)琢，將最好的作品呈現(xiàn)給大家。到底什么樣的紫砂作品能稱得上匠心品質(zhì)之作，能讓你看一眼就喜歡的作品便能稱得上品質(zhì)佳作。這些紫砂作品，或許不是出生“名門”，或許沒有出眾的背景，但它們都是每個(gè)陶藝家匠心之作，是有品質(zhì)保障的好作品。

　　何道洪《渴韻》  編號(hào)： 42244

　　何道洪老獨(dú)有的風(fēng)格在這款壺上體現(xiàn)得淋漓盡致，把豐腴飽滿體現(xiàn)的淋漓盡致，腹鼓扁圓的壺身給人以大氣和古樸的感覺。一粒圓珠形的壺鈕立在拱圓的壺蓋上，使得壺體在視覺上顯得更加挺拔。大大的壺口，延續(xù)了古時(shí)的風(fēng)格，口蓋相壓處兩條圓線環(huán)繞，如同平靜的湖面躍起的小魚，平添幾分動(dòng)態(tài)美。直線型的壺嘴，是一種大喇喇的直截了當(dāng)。耳形的壺把形態(tài)豐滿，卻也趨于變化，從上至下逐漸的變細(xì)。整體造型大而靈活，將紫砂的細(xì)膩溫潤(rùn)留在了細(xì)處。

　　顧紹培《鼎泉三足》   編號(hào)：41653

　　此壺渾厚飽滿，顯得氣韻挺拔，高健有;三足之勢(shì)，穩(wěn)重霸氣，雖靈巧卻不失大度;三足鼎立千軍一發(fā)之際，渾然乾坤靈氣，一把盡收。彎流壺嘴，圓潤(rùn)可愛，出水爽利;壺鈕為圓，扁而高挺，便于拿捏。端把渾厚纖細(xì)呈圓形，和壺嘴完美呼應(yīng)，更加強(qiáng)了壺的結(jié)構(gòu)之美 。

　　李昌鴻《合菱》  編號(hào)：41444

　　合菱是筋紋器作品中經(jīng)典的款式，是在名品“菱花壺”的基礎(chǔ)上，結(jié)合“合歡壺”的形制特點(diǎn)，全新創(chuàng)作而成，整個(gè)壺形比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，壺蓋與壺身上下貫通，渾然一體，壺蓋可以任意調(diào)換角度，與壺口配合嚴(yán)密，分毫不差，展現(xiàn)了點(diǎn)線面的最佳組合。

　　毛國(guó)強(qiáng)《雙贏》 編號(hào)： 42444

　　此壺是毛國(guó)強(qiáng)老師的代表作之一，以前衛(wèi)的“雙贏”一詞作為作品的名字，雙贏是一種智慧，又融合陰陽太極的傳統(tǒng)文化于其中，整壺有傳統(tǒng)合歡壺的雛形，合歡上下鑲嵌而成的工藝也整好迎合了雙贏的理念和寓意。此壺，圓潤(rùn)如葫蘆。做工精細(xì)，造型典雅敦厚，古樸自然。壺鈕的設(shè)計(jì)，新穎別致。

　　徐安碧《花開富貴》  編號(hào)：43595

　　精選原創(chuàng)紅泥，養(yǎng)成后愈用愈紅，溫潤(rùn)明亮;作品自制自銘，古樸內(nèi)斂;雙面刻繪，刀法利落，情趣韻味優(yōu)雅。壺鈕為一朵即綻放的蓮花，可以看到兩層花瓣包裹著的骨朵，花瓣溫潤(rùn)肥美，令人如嗅蓮香。壺流與壺把的造型也與主題相吻合。幾片花瓣自下而上將壺包裹的內(nèi)，壺柄為花頸蜷曲而成。點(diǎn)砂的工藝又給此壺平添一幅富貴，簡(jiǎn)單而又不凡。

　　顧勤《茗香壺》  編號(hào)：27705

　　壺身造型修長(zhǎng)典雅，亦如古典的美人一般。圓筒狀上下細(xì)長(zhǎng)，圈足平穩(wěn)端莊。嵌蓋平針光滑，細(xì)長(zhǎng)圓珠壺鈕如美人耳下吊墜，又像是頭上的玉簪。長(zhǎng)直壺嘴與壺身一體，線條修長(zhǎng)，如同美人身上的長(zhǎng)袖擺動(dòng)。另一邊的耳形壺把簡(jiǎn)潔明了，如同美人玉臂一般。

　　王杏軍《君雅》  編號(hào)：43839

　　全手工制作典范，細(xì)節(jié)各處皆極致有感，作品造型古樸大方、典雅素淡。壺身挺拔高俊，氣韻內(nèi)斂。細(xì)觀此壺，有四大亮點(diǎn)，引人入勝。耳形飛把大方得體，線條簡(jiǎn)潔美觀，著實(shí)動(dòng)人。拱形壺鈕，美觀精巧。壺嘴與整體氣韻想結(jié)合，直流嘴更顯干練。

　　儲(chǔ)峰《金蟾獻(xiàn)瑞》  編號(hào)：41056

　　壺型的亮點(diǎn)在于壺鈕，壺鈕以一只蟾蜍為形，寓意招財(cái)進(jìn)寶之意。壺身四方，線條流暢自如，過渡自然，整器敦厚、穩(wěn)重;彎流在方器中極為常見，其霸氣十足，出水流暢，斷水利落;方形壺把，轉(zhuǎn)折迂回之間步步到位。

　　周伯其《玉丹》  編號(hào)：44499

　　作品自制自銘，雙面刻繪，刀法利落，情趣韻味優(yōu)雅。此壺有著線條流暢，比例得當(dāng)，壓蓋略微渾厚，點(diǎn)線之間見出魅力，子母線口蓋溫和嚴(yán)密，骨肉亭勻，簡(jiǎn)練大方，制作頗見功力;彎流嘴胥出，在端頭下壓，柔美之姿明顯，壺柄略微上抬之后優(yōu)雅滑落而下，形成一條圓潤(rùn)飽滿的弧線，樸雅大方。

　　陳宏林《傳爐》  編號(hào)：44461

　　作品器型穩(wěn)重，剛中帶柔，為人所喜愛，四方造型，壺腹呈方鼓形，短頸，方壺口，蓋面鼓起，圓形鈕，四釘足，與傳統(tǒng)的傳爐壺略有不同，乃是繼承中有發(fā)展，此壺三彎流特別有精神，環(huán)形方把也是剛?cè)嵯酀?jì)，整款壺古樸、儒雅，氣韻不俗，實(shí)力派藝人作品。

　　楊小泉《六方宮燈》   編號(hào)：32766

　　從此個(gè)壺體來看，多采用的是對(duì)比的手法，整體線條呈現(xiàn)上密下疏，這種六方壺體款式的壺由泥片銜接，而此種方法的制作難度極大，要做到恰到好處需極為細(xì)致。六方壺上下連連通，渾然一體，壺蓋與壺口配合嚴(yán)密，分毫不差，完美的展現(xiàn)了點(diǎn)線面的結(jié)合。朱泥制作，色澤清雅美觀，又格外動(dòng)人。

　　賀楊《君方》  編號(hào)：43419

　　壺身爽健，大氣挺拔，輪廓鮮明，線條流暢有力。壺身為梯形，上小下大，底部加足，穩(wěn)重而不刻板。此壺仿若君子般俊朗，又不失溫玉的柔和潤(rùn)澤，柱形壺鈕造型簡(jiǎn)潔獨(dú)特，新穎別致。觀之整器，此壺寄托的高貴品格，溢于言表。

　　馮煉《菱花仿古》  編號(hào)：41421

　　觀其工藝和造型，真令人拍手叫絕，壺身略微扁圓形，肩頸襯托之下更覺壺身略扁，圓潤(rùn)的壺鈕與壺身一致，應(yīng)和之下韻味十足?？谏w子母線精確地將壺蓋、壺口分割開來，大口蓋，大氣十足。與傳統(tǒng)壺型毫無二致，一變嘴，耳形壺把隨身勢(shì);線條流暢，比例得當(dāng)。在外撇的壺嘴與闊闊的耳形壺把的襯托下，整款壺力蘊(yùn)十足。

　　倪順金《壽桃》  編號(hào)：29603

　　此壽桃壺不用桃的外形，反其道而行之，以桃為裝飾，同樣逼真可愛。底部收斂為圈足，穩(wěn)重端莊，上部過渡成壓蓋，鼓起的外觀將圓球填滿。短小壺嘴自然流出，外形精煉，細(xì)膩中有靈動(dòng)。耳形把圍繞出一個(gè)飽滿的弧形，獨(dú)立于壺身之外，圓潤(rùn)的感受綿延不斷。壺鈕是一顆熟透的桃子，紅黃漸變，甚是精美誘人。壺身上貼花裝飾的葉片和兩顆小壽桃同樣精致有趣。

　　潘國(guó)勝《鑲金升方》  編號(hào)：45177

　　此壺四方基底，下寬上窄，使此壺具備方壺穩(wěn)重剛強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)，又不流于呆板單調(diào)，壺鈕于壺身變化與虛實(shí)空間對(duì)應(yīng)，變化出現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)的美感?？傮w造型簡(jiǎn)練渾樸，寓剛挺于巧麗之中，具有時(shí)代器皿造型簡(jiǎn)樸大度的氣勢(shì)，鑲金古幣裝飾富麗華貴，堪稱一款上品。

　　真正的品制之作無需太多的語言去介紹，只需要你一眼，能從中讀懂作者的用心，看懂作者的用意，被它的造型工藝所吸引，這便是最好認(rèn)可。

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