[腕表之家 鐘表文化]采用一個(gè)槌棒敲打金屬片來(lái)制造表殼是一個(gè)遙遠(yuǎn)的記憶。如今，機(jī)器制造已經(jīng)取代了這個(gè)原始的工作，而每一個(gè)部件的構(gòu)思、設(shè)計(jì)和生產(chǎn)都是在嚴(yán)格的公差下進(jìn)行的。在高級(jí)制表業(yè)中，表殼的設(shè)計(jì)是完美要求的象征，首先，對(duì)于美學(xué)的研究是設(shè)計(jì)表殼的第一步，也是尊重制表文化傳統(tǒng)的表現(xiàn)；其次，設(shè)計(jì)的技術(shù)方案開(kāi)始草擬；最后，還要與顧客進(jìn)行緊密的聯(lián)系，以利于開(kāi)發(fā)出符合市場(chǎng)需要的款式。

        金或鉑金鑄件通過(guò)軋壓、焊接、拋光等工藝，同時(shí)輔助富有經(jīng)驗(yàn)的雙手，就能夠制造出各式各樣的表殼。不同的表殼部件還需要裝配，最終在非常精密的規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)下進(jìn)行檢驗(yàn)。一些表殼也需要經(jīng)受長(zhǎng)時(shí)間的檢測(cè)，比如：響鬧表的表殼，其金屬的厚度和共振性必須被重視，事實(shí)上，這種表殼充當(dāng)了一個(gè)共振空間，不僅需要響鬧聲響能夠放大，而且需要有效地將聲響傳播開(kāi)來(lái)。表殼的裝飾也必須依靠雕刻匠、琺瑯匠或者珠寶匠的工作。當(dāng)表殼被修飾完成以后，就開(kāi)始安裝表玻璃并且把機(jī)芯裝入其中。

      金屬雕刻是一項(xiàng)裝飾技術(shù)，雕刻匠使用雕刻工具能夠產(chǎn)生出凹陷、浮雕等圖案。同時(shí)，雕刻匠也可以開(kāi)鑿出平行和交叉線條等呈現(xiàn)出所期望的造型。裝飾的主題也是無(wú)窮的，植物提供了一個(gè)豐富的內(nèi)容：樹木、枝條、葉子、花朵、水果，以及花束、花環(huán)和花冠。而草莓、郁金香花和水仙花葉也經(jīng)常用于古老懷表的表殼裝飾中。動(dòng)物主題也是一個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的靈感來(lái)源，其中包括了昆蟲、鳥類和野生及家養(yǎng)的動(dòng)物，當(dāng)然還有人。

       表殼雕刻是完美地體現(xiàn)幾何學(xué)的一個(gè)媒介，曲線、直線和螺旋等線條經(jīng)常伴隨著樹葉和花飾的造型，雕刻匠人也擅長(zhǎng)使用紋章學(xué)中所慣用的象征圖案，為表殼部分呈現(xiàn)出各種新的元素。所有的這些創(chuàng)作都是雕刻匠憑借工具而徒手完成的。

       從15世紀(jì)末期誕生的那時(shí)起，琺瑯已經(jīng)在表殼裝飾方面扮演了一個(gè)重要角色。在1620-1670年之間這種裝飾工藝達(dá)到了高峰，直到今天它還占據(jù)著重要的位置。雕刻琺瑯和掐絲琺瑯是兩種重要的技術(shù)運(yùn)用：采用雕刻琺瑯工藝的時(shí)候，工匠需要使用刻刀在金屬片上雕出圖案的輪廓，而在掐絲琺瑯工藝中，圖案的輪廓?jiǎng)t被金屬絲線圍攏起來(lái)，然后再填充琺瑯涂料，并且由琺瑯匠在火中不斷地?zé)Y(jié)。

       17世紀(jì)30年代，琺瑯繪畫在法國(guó)的布洛瓦地區(qū)開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)。金匠、琺瑯匠和鐘表匠共同施展他們的技藝在表殼內(nèi)外進(jìn)行裝飾。18世紀(jì)后半期，日內(nèi)瓦的琺瑯匠完善了這種裝飾技術(shù)，并且在1780年研制出所謂的日內(nèi)瓦琺瑯，它類似于一種無(wú)色的釉料，能夠保護(hù)琺瑯繪畫。工作臺(tái)、雙眼顯微鏡、微型熔爐等，這就是真正的藝術(shù)家——琺瑯匠需要的工作裝備，同時(shí)，琺瑯匠還需要具有關(guān)于色彩、修飾技法的全面知識(shí)，他們依靠手中的畫筆一步一步地開(kāi)始工作。比如：一幅描繪風(fēng)景的琺瑯畫需要400-500小時(shí)才能完成。一旦琺瑯匠選定了繪畫的主題，首先將會(huì)描繪出圖畫的輪廓。另外，一件作品需要經(jīng)過(guò)15-20次的烘烤，同時(shí)，每種琺瑯色彩的熔合溫度都必須考慮在內(nèi)。即使是一個(gè)小小的失誤，所有的工序都需要重新來(lái)過(guò)。可見(jiàn)，琺瑯匠的手工化程度是如何的高，其中的經(jīng)驗(yàn)和技能決非一時(shí)所成。

       18世紀(jì)的時(shí)候，在金匠、珠寶匠和寶石匠之間形成了明顯的分工區(qū)別。首先，大多數(shù)基本的金匠主要制造擺放在桌臺(tái)上的銀器和宗教器物；其次，珠寶匠對(duì)華麗的物件，諸如：項(xiàng)鏈、手鐲、首飾盒等進(jìn)行制作；最后，寶石匠負(fù)責(zé)加工各類寶石并且進(jìn)行鑲嵌的工藝。

       使用珠寶裝飾表的技法，強(qiáng)調(diào)的是鑲嵌雕刻的輪廓，逐漸地，寶石開(kāi)始布滿表殼的全身，如今已經(jīng)發(fā)展到表盤之上。鑲嵌寶石需要定位孔，同時(shí)依靠工匠的手動(dòng)工具進(jìn)行操作，這是一個(gè)極其精確的過(guò)程。在鑲嵌之前，需要經(jīng)過(guò)打磨，其目的是消除在銼鉆時(shí)留下的微小痕跡。然后，裝嵌者將細(xì)心地進(jìn)行鑲嵌的工作，寶石鑲嵌的模式是多種多樣的，比如：爪鑲、包鑲等，而裝嵌者的技藝將直接影響著作品的完美程度。

      貴重的表盤通常選用金、銀或銅材料制成，它們的設(shè)計(jì)有賴于表款的復(fù)雜功能，比如：月相盈虧、動(dòng)力儲(chǔ)存顯示以及不同指針的位置……首先，表盤匠描摹出外部的輪廓線，然后定位雕刻紋路的區(qū)域并且為指針位置鉆出小孔。其次，描繪出小時(shí)刻度以及其他功能盤的內(nèi)外邊沿。再次，表盤匠需要鉆出表示分鐘刻度的小點(diǎn)。之后，就可以準(zhǔn)備在表盤上雕刻各種紋路了，這將運(yùn)用到手工輔助機(jī)器的雕刻技術(shù)，這種技術(shù)早在17世紀(jì)50年代就已經(jīng)運(yùn)用到表盤的裝飾中，并且從1770年開(kāi)始擴(kuò)展到表殼的裝飾方面。

      雕刻的線條具有眾多的模式：直線、曲線以及交叉線條，這些線條裝飾的微妙之處還可以通過(guò)運(yùn)用透明和半透明琺瑯而有所增強(qiáng)。鑲嵌珠寶的表盤也是技術(shù)與藝術(shù)的體現(xiàn)，在微小的表盤上開(kāi)鑿出更加微小的寶石鑲孔，如此一來(lái)，具有敏銳視覺(jué)的工匠就能夠通過(guò)手工小心翼翼地裝嵌各種寶石，同樣的制作困難也適用于制造脆薄的珍珠貝母表盤。為了兼顧表盤的實(shí)用性和裝飾性，都需要表盤匠所具有的嫻熟技藝。

      幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，指針匠完全使用手工技術(shù)來(lái)加工指針。17世紀(jì)80年代以前的表僅有一根指針的情況，其實(shí)說(shuō)明了機(jī)芯結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)單。當(dāng)時(shí)的指針采用鐵材料制造，并且以箭頭等造型作為指針的樣式。通過(guò)現(xiàn)有的實(shí)物可以發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上早在16世紀(jì)末期，指針裝飾化已經(jīng)成為一種趨勢(shì)，其中采用了郁金香花等多種造型。

      荷蘭科學(xué)家惠更斯于1675年1月發(fā)明的游絲標(biāo)志著鐘表精度的發(fā)展，而安裝有這種機(jī)構(gòu)的表也從原來(lái)的一天30-40分鐘的誤差減少到4-5分鐘。這個(gè)關(guān)鍵的進(jìn)步也使分針的出現(xiàn)以及分鐘刻度的形成成為了可能。在隨后的發(fā)展過(guò)程中，秒針也逐步出現(xiàn)在表盤之上。在法國(guó)Louis XV時(shí)期，指針一般被工匠以金、銀或藍(lán)鋼材料制造，經(jīng)過(guò)切割、錐鉆、磨光等多道工藝，以及加溫?zé){(lán)和銅鎏金等步驟以后，最后還要使用瑪瑙進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的打磨?，F(xiàn)在，指針的造型變得更加的簡(jiǎn)單，而手工制造技術(shù)也逐漸地被手壓指針機(jī)器所取代。（圖/文 腕表之家 思時(shí) ）