玫瑰色時期（1904-1906）

1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾的同居，他的藍色風格時期也宣告結束。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上的單一藍色中去，很快成為他畫布上主要的顏色。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。'玫瑰紅時期'就這樣開始了，畢加索的油畫進入了完全新的世界，一個與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為'馬戲團風格'。

《手拿煙斗的男孩》

《手拿煙斗的男孩》是畢加索走過藍色憂郁時期進入了粉紅時期的代表作。這個作品，被評論家譽為“具有達·芬奇《蒙娜麗莎》似的神秘，凡·高《加歇醫(yī)生》似的憂郁的唯美之作?！?/p>

《馬戲演員之家》

畫面中一位演員在搖晃著他那干瘦的胳膊，向觀眾做著手勢。他的身上穿一件鑲有藍邊的粉紅色衣服。藍色盡管沒有褪盡，但柔和的粉紅色已經成了主要色調。此后，小丑和馬戲團演員也成了畢加索這一時期經常描繪的對象。

《站在球上的雜技演員》

《母親》

《烏鴉與女人》

《馬戲演員之家與猴子》

1906年 結識野獸派大師馬蒂斯，為美國作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時期”躍入“立體主義”的跳板；比較而言藍色時期處于低谷，所以畫作基調低沉；而玫瑰時期則以暖色調為主。