本文首發(fā)于公眾號(hào)奇 遇 電 影（ID：cinematik）

五一檔期，四部國(guó)產(chǎn)電影依次上線(xiàn)。本以為這次國(guó)產(chǎn)片可以笑傲一把，沒(méi)想到還是幫著《速8》仗劍了天涯。

五一檔期期間，國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)張宏森在朋友圈發(fā)文力挺四華語(yǔ)片

這幾天，張宏森局長(zhǎng)發(fā)了文，大意是這幾部片都是誠(chéng)意之作，和之前粗制濫造的國(guó)產(chǎn)片不一樣；四家片方也表了態(tài)，我們這次的確不一樣，我們很有誠(chéng)意的，雖然水平有限，但也在拎起裙子墊腳狂奔。

但是最終還是沒(méi)有坐穩(wěn)鐵王座，除去共同的首映周五，只有周六當(dāng)日讓《速8》當(dāng)了會(huì)兒老二。

另一個(gè)可以看到的是，在五一檔期中間，平均每日都是在2.6億票房左右，這個(gè)數(shù)值大約是春節(jié)檔期平均數(shù)的一半。一線(xiàn)城市票補(bǔ)的減少，平均休息時(shí)間的較短以及天氣問(wèn)題等等，或許都可以成為理由。

除去提前上映的《傲嬌與偏見(jiàn)》，《記憶大師》、《喜歡·你》、《拆彈·專(zhuān)家》、《春嬌救志明》這四部電影支撐起了五一檔期的國(guó)產(chǎn)片擔(dān)當(dāng)，對(duì)戰(zhàn)的是《速度與激情8》、《藍(lán)精靈：尋找神秘村》與《靈狼傳奇》這幾部進(jìn)口片。

在排片占優(yōu)的情況下不敵上座率，最終票房成績(jī)上不敵《速度與激情8》。于是公眾號(hào)又是一片哀嚎，說(shuō)是國(guó)產(chǎn)片不敵好萊塢重工業(yè)云云。

但是真的不敵嗎？我查詢(xún)了一下排片和上座，經(jīng)過(guò)粗暴而簡(jiǎn)單的計(jì)算，還是發(fā)現(xiàn)有些不妥當(dāng)?shù)牡胤健热缥以诒本?，發(fā)現(xiàn)《速度與激情8》的票價(jià)要比國(guó)產(chǎn)片貴上大約15%——去掉票價(jià)浮動(dòng)，其觀(guān)影人次幾乎可和第二名的《拆彈·專(zhuān)家》相持平（根據(jù)電資辦的數(shù)據(jù)，五一當(dāng)日《拆彈·專(zhuān)家》的觀(guān)影人次要大于《速度與激情8》）。

《拆彈》對(duì)決《速8》（作圖）

雖然《速8》已經(jīng)上映了三周，并穩(wěn)坐進(jìn)口片單片票房冠軍，但國(guó)產(chǎn)片也并不是那么一無(wú)是處。

至少，在這一輪的上映電影中，你沒(méi)有再看到一部以喜劇作為第一類(lèi)型的電影。

并且和去年相比，票房總體有一定的上漲。而且在本輪放映的電影中，也不再如之前幾年故事大幅度向女性觀(guān)眾傾斜，而是出現(xiàn)了對(duì)精巧敘事的懸疑類(lèi)型嘗試和中型成本的封閉空間動(dòng)作電影。

正如局座所言，至少在市場(chǎng)呈現(xiàn)上，已經(jīng)開(kāi)始給市場(chǎng)呈現(xiàn)出更多的可能性，接下來(lái)就是培養(yǎng)市場(chǎng)，等待市場(chǎng)的逐步認(rèn)可。并以此來(lái)激勵(lì)業(yè)內(nèi)人士不斷努力提升。

《記憶大師》在劇作上的詬病已經(jīng)有很多人提及了，最后的反轉(zhuǎn)沒(méi)有形成高潮而形成了哄笑，但這不妨礙我們討論這部電影在故事結(jié)構(gòu)上設(shè)計(jì)的精巧，以及前后細(xì)節(jié)的鋪墊（在電影學(xué)院的放映中，導(dǎo)演希望大家能夠去二刷，正是希望自己和團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)的努力沒(méi)有被白費(fèi)）；

而《喜歡·你》的霸道總裁愛(ài)上我的套路，不僅不讓人反感（畢竟電視機(jī)中已經(jīng)住了那么多位霸道總裁），反而通過(guò)演員的出色演繹，讓我們感覺(jué)到了戀愛(ài)的味道；

《拆彈·專(zhuān)家》中反掉了傳統(tǒng)的警察抓小偷的游戲模式，變?yōu)榱艘粓?chǎng)空間的對(duì)峙戲，為渲染戲劇張力提供了空間；

《春嬌救志明》延續(xù)了之前兩部曲的人物設(shè)定，和《記憶大師》相反，完全利用人物來(lái)講故事，將觀(guān)眾情感投射到具體人物身上，利用人物邏輯來(lái)讓觀(guān)眾帶入情感。

從基本的講故事層面，這幾部戲都完成的不錯(cuò)，在豆瓣上也有著積極正面的反饋，目前都還沒(méi)有跌破7分評(píng)價(jià)。

《記憶大師》在不停的挖坑，給觀(guān)眾，也給自己

其實(shí)在我看起來(lái)，《記憶大師》這樣的電影拍起來(lái)其實(shí)費(fèi)心費(fèi)力，而且在劇作上的設(shè)計(jì)也是要絞盡腦汁，不停的挖坑埋坑，放置各種表演細(xì)節(jié)（這是一部在表演上也在挖坑的電影），同時(shí)為了藏住最后的詭計(jì)，不惜放棄對(duì)某些懸疑戲碼的前置設(shè)計(jì)，而使用音樂(lè)音效及豐富的視聽(tīng)設(shè)計(jì)來(lái)刺激觀(guān)眾，卻在最后一刻丟在了老段身上，這是對(duì)人物的設(shè)計(jì)不夠深刻，以及功能太多造成的結(jié)果。

兇犯從最開(kāi)始就全程在線(xiàn)，并參與了整個(gè)的破案過(guò)程。作為一個(gè)伴隨型兇手，最后的行動(dòng)動(dòng)機(jī)在之前沒(méi)有過(guò)一次明示，完全依靠最后的反轉(zhuǎn)來(lái)完成人物的行動(dòng)邏輯閉合，并希望依靠觀(guān)眾二刷來(lái)完成細(xì)節(jié)確認(rèn)來(lái)完成對(duì)人物認(rèn)知的過(guò)程，這本身就有些犯規(guī)。

《七宗罪》（Se7en，1995）

我們期待的是120分鐘的完美體驗(yàn)，不是嘛？相比較于《七宗罪》最后布拉德·皮特的處理，他的動(dòng)機(jī)和喪失理智是在120分鐘可解的——例如影片中所展示的紐約，是一個(gè)從來(lái)都沒(méi)有停過(guò)雨的城市——為他最后的喪失理智，憤怒行為提供了很好的舞臺(tái)基礎(chǔ)，但在《記憶大師》中我們卻缺乏這樣的體驗(yàn)感。

英文標(biāo)題和原來(lái)的中文名都說(shuō)明了這一點(diǎn)：記憶戰(zhàn)（Battle of Memories）。這種體驗(yàn)的缺失直接導(dǎo)致代入感的減弱以致于觀(guān)眾對(duì)人物動(dòng)機(jī)產(chǎn)生了懷疑。

美術(shù)設(shè)計(jì)上的相對(duì)精良卻同時(shí)也提高了整個(gè)故事的假定性，整個(gè)故事觀(guān)看時(shí)自我代入感差了很多，而被手法和技巧所弄的眼花繚亂。

因?yàn)楣适潞诵牡降资强苹眠€是懸疑的問(wèn)題，不停的Déjà vu卻不能給出人物動(dòng)機(jī)，而讓人物限制于謎題、懸疑、和技巧中，這對(duì)于觀(guān)眾而言是不夠友好的。

而相對(duì)于《記憶大師》，《春嬌救志明》呈現(xiàn)出另一個(gè)極端。

在《春嬌救志明》中，香港成為了主體城市，春嬌和志明擺脫了第二部的北上，重新回到這個(gè)城市來(lái)談戀愛(ài)。

在經(jīng)歷香港——北京之后，《春嬌救志明》重新回到香港

整體流暢自然的春嬌和志明，依然在討論著關(guān)于“安全感”和“長(zhǎng)不大”的話(huà)題，這些問(wèn)題也出現(xiàn)在你我的身上。

網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于該片的討論也屬于關(guān)于人物的“聲討”和“洗白”部分，而很少有關(guān)于蔣夢(mèng)婕的討論——因?yàn)椤案蓩尅边@個(gè)角色的出現(xiàn)和離開(kāi)都顯得太多余了，甚至連UFO都比“干媽”引起的討論多（所以這應(yīng)該也是一部……科幻片吧……）。

但是因?yàn)楹蜕钯N軌，大家對(duì)它的反應(yīng)就會(huì)更熱鬧一些，更走心一點(diǎn)（豆瓣和知乎看了這片兒的基本都是，“讓我想起了我的一個(gè)朋友”這樣的張嘉佳體）。

而《拆彈·專(zhuān)家》找華仔來(lái)演，似乎是對(duì)《風(fēng)暴》的一次意外致敬——上一次是中環(huán)，現(xiàn)在是紅磡隧道，下一次該是油尖旺了吧？（且看華仔如何一步一步炸沉香港，最后來(lái)一次香港陸沉，華仔駕駛戰(zhàn)斗機(jī)和入侵的外太空侵略生物做斗爭(zhēng)……）

在《拆彈·專(zhuān)家》中，劉德華化身為英雄人物形象（拆彈，開(kāi)車(chē)，開(kāi)槍?zhuān)衙脽o(wú)所不能），但同時(shí)在劇情上做反英雄舉動(dòng)（拆彈拆不了，拆彈拆錯(cuò)了這些），是讓觀(guān)眾熱血沸騰的地方。

在我呆著的影廳中，觀(guān)眾發(fā)出驚呼的點(diǎn)一個(gè)是小警察的死，還有就是劉德華的死。這種反套路的設(shè)計(jì)掩蓋了片中的諸多Bug。

當(dāng)然劇組耗費(fèi)錢(qián)財(cái)精力所搭建的紅磡隧道也是功不可沒(méi)，為了讓制片錢(qián)沒(méi)白花，導(dǎo)演安排了兩次天軌來(lái)拍攝也算是值回成本。

炸完中環(huán)，這次炸紅隧

在這個(gè)戲中，觀(guān)眾可以一定程度的忽略掉整體背景，而把自己的感情投射在紅磡隧道當(dāng)中——可以是在后半段還是秒變GTA——華仔單手開(kāi)車(chē)懟姜武的車(chē)，還單手持微沖盲射，我不知道一個(gè)拆彈專(zhuān)家還可以這么瀟灑。

而且電影中炸彈說(shuō)爆炸就爆炸（姜武制作的炸彈幾乎都成功引爆），也給不長(zhǎng)的紅磡隧道增加了亮點(diǎn)。但和蔣夢(mèng)婕一樣，謎一般的宋佳又成了尷尬的存在。天知道華仔怎么就看上了她的知性斯文（你會(huì)覺(jué)得一個(gè)醉酒發(fā)瘋的女人斯文？），但是她就是這樣出現(xiàn)了。

但如此的出現(xiàn)并不能解釋她的存在，大概是在早餐那場(chǎng)戲才露了痕跡——英雄無(wú)伴。所以宋佳的意義就是襯托出華仔工作上的困難和孤獨(dú)？

這個(gè)解釋過(guò)于的機(jī)器化了，于是我們很快就遺忘了她，就像我們遺忘蔣夢(mèng)婕一樣。

但是姜武不同。姜武為了拿捏好這個(gè)角色，不再耍渾，而是演的很用力——就是那種連臺(tái)詞都很用力的用力。

你有見(jiàn)過(guò)哪個(gè)悍匪說(shuō)得如此好的一口臺(tái)詞嘛？高中低三頻巨齊，轉(zhuǎn)調(diào)升調(diào)抑揚(yáng)頓挫。

姜武與劉德華

但是你會(huì)覺(jué)得他對(duì)，因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)間，他都在一個(gè)特定的環(huán)境中呆著——不是車(chē)?yán)?，就是房間里，然后就是隧道里。空間本身給予他假定性，他就可以這么演。如果像黑人一樣在街頭，他這么說(shuō)話(huà)一定會(huì)很快被打死吧。

《喜歡·你》故事發(fā)生在上海，主要也圍繞著廚房和酒店來(lái)進(jìn)行，大的場(chǎng)景除了這個(gè)就剩下了公安局，菜市場(chǎng)，和夜班公共汽車(chē)。

但是除了趙英俊的角色，其他時(shí)候場(chǎng)景中的人物角色基本都不在線(xiàn)（尤其是菜市場(chǎng)中，天哪，請(qǐng)自行腦補(bǔ)那樣的一個(gè)菜市場(chǎng)），造成了這部電影的夢(mèng)幻特質(zhì)。

顯然這部戲是一個(gè)發(fā)生在廚房和客廳之間的故事，但（毫無(wú)意外的）出現(xiàn)了倫敦的戲份，正如《春嬌救志明》中出現(xiàn)了臺(tái)北一樣，都是驚鴻一瞥，都是酒店和房間。

上海“在望”

最終讓人覺(jué)得神奇的還是那場(chǎng)公交車(chē)上的雨，和金城武萬(wàn)年不變不被磨滅的帥氣（有人提到他有貴族氣，讓我想起了當(dāng)年愛(ài)立信T39SC廣告中的側(cè)顏殺）。

可是故事的背景美麗的不像上?！饨缰械睦戏孔樱芏暧弥惺搅侠矸皬N房配置卻做出了米其林級(jí)別的西餐，就算我們不吐槽這些，我們也能發(fā)現(xiàn)精美的食物在這部戲中假冒了主角，還是點(diǎn)綴。

點(diǎn)綴的是不真實(shí)的愛(ài)情——霸道總裁如何才能愛(ài)上冒失鬼周冬雨呢？就算家里放著林志玲。

于是故事的套路滿(mǎn)分，但因?yàn)樯阄抖加辛?，于是也成了一盤(pán)好菜。

夸了這么多，可是觀(guān)眾還不滿(mǎn)意，不是嗎？

除了《春嬌救志明》之外，其他幾部戲都是原創(chuàng)，并無(wú)所謂的“大IP”加持（不論是改編性質(zhì)的IP或者具有明星效應(yīng)的創(chuàng)作者），看了電資辦這幾天的數(shù)據(jù)，不能說(shuō)差。

既然能取得觀(guān)眾的認(rèn)可，本身就是成功。可背后的那種總有還缺一點(diǎn)的感覺(jué)，于是觀(guān)眾他們很大一部分還是選擇了《速度與激情8》。

這部電影中有什么？業(yè)內(nèi)都說(shuō)，這部電影中有重工業(yè)，所以我們會(huì)不如意，這種說(shuō)法看起來(lái)心安理得。

可是這是真正的理由嗎？我們說(shuō)了那么多年的重工業(yè)，就算抄襲都能抄過(guò)來(lái)點(diǎn)皮毛了吧？為什么還是會(huì)這么想呢？

《速8》是好萊塢首次進(jìn)入古巴街頭拍攝的大片

在我看來(lái)，《速度與激情8》中有中國(guó)電影沒(méi)有的東西。比如我們看到開(kāi)場(chǎng)那場(chǎng)戲，那是真正的古巴。這部戲真正的在哈瓦那的街頭拍攝。而之后紐約的戲份，也是真正在紐約完成。

我覺(jué)得這是五一檔期四部國(guó)產(chǎn)電影沒(méi)有大火起來(lái)的原因。

因?yàn)槲覀冊(cè)诂F(xiàn)在的中國(guó)電影中，看不到現(xiàn)在的中國(guó)，只能看到中國(guó)市場(chǎng)。

在這四部電影中，面對(duì)主要的內(nèi)陸觀(guān)眾群體，內(nèi)陸是缺失的。

除了賣(mài)向全球?yàn)榈谝坏暮萌R塢之外，電影業(yè)一直有其本土屬性，因?yàn)槠湮幕偷鼐壍年P(guān)系。

即將上映的《摔跤吧！爸爸》也是這么一部土生土長(zhǎng)的電影，之前的《我的神吶》和《三傻大鬧寶萊塢》也是如此。作為一個(gè)超級(jí)人口大國(guó)，本來(lái)就有著廣闊的本土電影市場(chǎng)，可是在這一點(diǎn)上，中國(guó)電影現(xiàn)在是缺失的。

《記憶大師》的故事發(fā)生在T國(guó)，一個(gè)科幻電影中常常會(huì)使用的標(biāo)簽，其實(shí)真正的拍攝地在曼谷。

雖然都說(shuō)中文，但是段奕宏所演的警察的裝束和打扮以及警局內(nèi)部的陳設(shè)和設(shè)計(jì)混合了韓國(guó)，美國(guó)以及香港的影子。

最后的花房也是一個(gè)歐式的花房，更別提其中巨大傾倒的雕塑。所有在美學(xué)上建立的場(chǎng)景都是我們所陌生的，對(duì)于觀(guān)眾而言，更像在看一個(gè)別國(guó)的電影。

《喜歡·你》中對(duì)上海的處理，被簡(jiǎn)化成為了幾個(gè)房間，和看似有人實(shí)則空無(wú)一人的街道和菜市場(chǎng)，這些都在給觀(guān)眾帶來(lái)一個(gè)信息，這是一部電影，這里的上海不是上海。

《春嬌救志明》放棄了北上，回到了香港，說(shuō)起了黃段子，談?wù)摰囊彩窍愀郾镜氐墓适拢ū热缜嘏娴慕巧@絕不是一個(gè)普通意義上的中國(guó)爸爸），對(duì)于現(xiàn)代觀(guān)眾而言，雖然有代入感，但是也會(huì)感到迷惑——這個(gè)城市似乎與我們的生活隔得很遠(yuǎn)。最簡(jiǎn)單的例子就是結(jié)尾那塊supreme的磚，有多少內(nèi)陸觀(guān)眾知道這個(gè)梗呢？

而在《拆彈·專(zhuān)家》中直接模糊了故事的背景，縮略成為一條紅磡隧道。

但是紅磡隧道對(duì)于香港的意義？在內(nèi)陸觀(guān)眾看起來(lái)似乎也不是那么好理解，只能被動(dòng)的接受片中給出的解釋——導(dǎo)演很顯然是意識(shí)到這需要解釋的，至少有兩場(chǎng)戲和一些散戲?qū)ｉT(mén)來(lái)說(shuō)明紅磡隧道的重要性。

無(wú)論是《記憶大師》，《喜歡·你》，《春嬌救志明》還是《拆彈·專(zhuān)家》，“中國(guó)”這個(gè)中國(guó)電影中應(yīng)有的主要角色，都是缺席和失語(yǔ)的。

但電影不是不可以這樣?？梢坏┥仙竭@個(gè)層面，觀(guān)眾的眼光就會(huì)瞬間挑剔起來(lái)——因?yàn)閷?duì)比的對(duì)象不再是本國(guó)，而變?yōu)榱巳颉?/p>

多虧了互聯(lián)網(wǎng)，和全球化的政策推行，中國(guó)觀(guān)眾和世界接軌的地方越來(lái)越多，越來(lái)越容易。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，既然是以全球眼光來(lái)看這樣的電影，就切換到全球眼光?？傻搅诉@時(shí)候觀(guān)眾又會(huì)開(kāi)始困惑——這電影中描述的景象似乎又是在說(shuō)中國(guó)的故事。

這就很尷尬了。

對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，電影很直接。直接的帶給他們快樂(lè)，體驗(yàn)，和代入感。想哭想笑，隨著電影而生。

可是想哭想笑是有基礎(chǔ)的，這個(gè)基礎(chǔ)就是理解。觀(guān)眾要理解電影故事。

好萊塢簡(jiǎn)單粗暴，帶來(lái)了類(lèi)型電影和類(lèi)型化的人物設(shè)計(jì)，但是強(qiáng)調(diào)動(dòng)機(jī)，強(qiáng)調(diào)人物邏輯的獨(dú)特性和合理性，利用場(chǎng)面和人物來(lái)說(shuō)故事。

可這些在中國(guó)電影中還學(xué)的不是很像，有的電影有金句，有的電影有場(chǎng)面，有的電影有那么一兩個(gè)人物，但沒(méi)有一個(gè)是五臟俱全的。

暫時(shí)做不到五臟俱全，那主打本土化其實(shí)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，可是在本土化的過(guò)程中，卻丟了些思考。

內(nèi)陸觀(guān)眾對(duì)于中國(guó)電影的喜劇接受程度為什么那么高？因?yàn)榫退阆矂」适率堑教巵y飛的，但是喜劇中的細(xì)節(jié)是本土的（《夏洛特?zé)馈?，《情圣》等等）?/p>

除了這種本土，還有一個(gè)具有影響力的題材，就是《西游記》。這也是本土的。可是除了這些之外，我們看不到本土的東西存在了。

當(dāng)下中國(guó)無(wú)疑是復(fù)雜且多側(cè)面的，如同30年代的上海，本應(yīng)該有一批“城市電影”推出來(lái)，描寫(xiě)著內(nèi)陸觀(guān)眾身邊所發(fā)生的事情，“講述老百姓自己的故事”。

這股風(fēng)潮在90年代重歸過(guò)一次，這次是發(fā)生在北京（《北京，你早》，《陽(yáng)光燦爛的日子》，《霸王別姬》等，不勝枚舉），但之后又再度消失。

近年以來(lái)更是“造夢(mèng)”變?yōu)榱说谝恢黝}，城市背景和故事往更后邊靠。

觀(guān)眾生出一種“我在看一個(gè)和我無(wú)關(guān)的故事”的錯(cuò)覺(jué)（也可能不是）。

比如說(shuō)《小時(shí)代》系列，拍攝于上海，故事也發(fā)生在上海，可是在電影中的上海又是幾個(gè)人心中的當(dāng)下上海呢？甚至都不如《蘇州河》之中的“上?！眮?lái)的更加“上?！?。

于是可能有人又要扯回到審查問(wèn)題上來(lái)。

的確，在《記憶大師》中有著不得不規(guī)避但不能說(shuō)的審查風(fēng)險(xiǎn)，但在其他的幾部戲中，我們卻看到了內(nèi)陸城市和人群的消失。

這和創(chuàng)作者不無(wú)關(guān)系。這四部國(guó)產(chǎn)片，導(dǎo)演分別是一個(gè)臺(tái)灣人，三個(gè)香港人，都不是在內(nèi)陸出生和成長(zhǎng)的導(dǎo)演。

對(duì)于他們而言，本土并不在內(nèi)陸。

于是我們才有了兩個(gè)香港，一個(gè)T國(guó)，還剩下一個(gè)上海。

但是《喜歡·你》這部戲的監(jiān)制是陳可辛，算是北上的香港電影人中比較拎得清內(nèi)陸的一位，所以我們?cè)谄羞€能看到城市的影子（陳可辛的《親愛(ài)的》足以顯示出他對(duì)于內(nèi)陸環(huán)境的理解力），而其他的幾部片中，內(nèi)陸背景或城市或人群是缺席的。

這種缺席正是給我們帶來(lái)那一點(diǎn)缺憾的起源——我們內(nèi)心之中對(duì)于故事的認(rèn)同度來(lái)源于此。

但好笑的是，對(duì)于這幾位導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他們恰恰拍攝了自己的城市，或者把城市改造成他們所熟悉的樣子——這是為什么你在《記憶大師》中總能看到臺(tái)灣的那種精致的影子，以及絕不會(huì)錯(cuò)誤的判斷《喜歡·你》中金城武是一個(gè)大陸人的原因。

但凡事從兩面來(lái)看，我覺(jué)得，這里恰恰是留給中國(guó)內(nèi)陸未來(lái)電影人的機(jī)會(huì)——不妨再看看《煎餅俠》，戲假，情真。

真心的希望這樣的未來(lái)能早點(diǎn)來(lái)到，但聯(lián)系到前幾天徐皓峰導(dǎo)演的微博文章，又忽然無(wú)端的開(kāi)始悲觀(guān)，這樣的日子，我恐怕還要再等上幾年，才有可能看到這個(gè)華麗的轉(zhuǎn)身了。

愿終有一天，電影中講述的是你我的事情，但是又足夠的好看和有趣。

愿終有一天，在我們的國(guó)度，能夠看到屬于我們的電影。