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傳播：| 中國玉石文化 | 收藏 | 鑒定 | 古玉 | 玉石 | 文學(xué) |歷史 | 《福盛源玉石》：您關(guān)注的是福盛源玉石文化傳播，繼承發(fā)揚(yáng)和田玉文化！ 歡迎各位親光臨，祝福各位親、吉祥、幸福、開心、康健！  上接夏商周青銅器紋飾器型（圖例一） 青銅時(shí)代的基本含義 。中國的青銅時(shí)代是一個(gè)以青銅禮器作為王權(quán)、神權(quán)標(biāo)志的時(shí)代；但它并不是一個(gè)大量使用青銅生產(chǎn)工具的時(shí)代。 青銅時(shí)代的分期 ，如“斷代考古學(xué)”，但它與青銅器的分期是不同的概念。 12、波帶紋（波浪紋） 西周中期至春秋早期的代表性紋飾 13、蟬紋 （1）、商代晚期寫實(shí)的多，變體則多見于西周、春秋。 （2）、三角形蟬紋從商代一直到春秋都有。 14、蟠螭紋 形象像夔，張口卷尾 西周晚期出現(xiàn)雛形，盛行于春秋中晚---戰(zhàn)國。其形多為二條或以上 “蟠螭”相互交叉纏繞，組成一個(gè)紋飾單元，重復(fù)出現(xiàn)，并呈帶狀分布，或密布于器表。 “蟠”意為盤曲而伏，“螭”意為“無角之龍”。《說文》： “無角曰螭”。另，“龍子為螭”。 可分三類： 第一，龍身較粗，纏繞的龍采用對(duì)稱軸形式分布于器表； 第二，纏繞的龍，采用中心對(duì)稱方式分布； 第三，軀體彎成U形、S形，相互不纏繞，或以線條相勾纏 蟠螭紋的出現(xiàn)改變了商周青銅器紋飾對(duì)稱布局的傳統(tǒng)，是春秋中期青銅器裝飾變革的標(biāo)志，也是時(shí)代的標(biāo)志。 蟠螭紋多以面積小的單元重復(fù)出現(xiàn)為特點(diǎn)，又表明在制范中采用了模印法，連續(xù)壓印于范上，故此又標(biāo)志青銅器制范工藝的新變革。
16、云雷紋 商周青銅器中出現(xiàn)頻率最高的紋飾，直至春戰(zhàn)之交還有變體，戰(zhàn)國變?yōu)榱髟萍y、卷云紋?；咎卣魇且赃B續(xù)的回旋形線條構(gòu)成幾何圖形。有的作圓形的連續(xù)構(gòu)圖，單稱為云紋；有的作方形的連續(xù)構(gòu)圖，單稱為雷紋。云雷紋常作青銅器的地紋，用以烘托主題紋飾。也有單獨(dú)出現(xiàn)在器物頸部或足部的。
18、三角形紋 從二里頭晚期一直到戰(zhàn)國皆有。 紋飾主要特點(diǎn)： （1）、 整體外形多數(shù)近等邊三角形；底邊的寬或等于高，或大于高；部分寬高比約1∶2 。 （2）、 三角形內(nèi)部的填充紋飾隨時(shí)代的不同而變化
20、渦旋紋
21、绹紋 （1）、流行于商中期至戰(zhàn)國。 （2）、北方（山西北部、河北北部、遼寧）少數(shù)民族地帶的青銅器上多見。
22、瓦紋 （1）、由平行的凹槽組成，形如一排排仰瓦。 （2）、流行于西周中期至春秋早期。
23、窗欞紋流行于西周中期至春秋早期
24、植物形紋 （1）、流行于春秋中期以后至戰(zhàn)國。 （2）、尤其是戰(zhàn)國時(shí)期最為流行。
25、人物、宴樂、狩獵、戰(zhàn)斗紋 以宴樂、舞蹈、狩獵、攻戰(zhàn)、采桑等活動(dòng)為題材，反映現(xiàn)實(shí)的生活。
總結(jié)： 1、二里頭時(shí)期紋飾主要特點(diǎn)：器表一般無紋，除戈的內(nèi)部見有動(dòng)物形紋以外，其他多乳釘、十字、網(wǎng)格等。 2、二里崗時(shí)期（商代前期）紋飾主要特點(diǎn)：紋飾簡單，線條粗與笨拙，單層為主。沒有底紋，少數(shù)雙層；其中雙夔合成的饕餮紋，尾部多上卷。 3、商代晚期紋飾的主要特點(diǎn)：大量的采用了浮雕和平雕相結(jié)合的手段，紋飾復(fù)雜繁縟。紋飾中鳥紋、蟬紋流行，饕餮、夔紋變化極多。雙夔合成的饕餮紋尾部大部下卷，花紋多見三層，一般以云雷紋襯地。器表還常見扉棱。 4、西周早期紋飾主要特點(diǎn)：紋飾基本特征與晚商接近，最多見饕餮紋，次夔紋，多云雷紋襯地，鳳鳥紋較流行。
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