丁一林老師講座筆記

造型——構造形的能力，不是模仿照抄

1、型能力

a、形與體——形體結構，一個形體和另一個形體的穿插；

b、形——平面形（形狀）（外邊）

c、體——形之內(nèi)的東西，體——轉折 感覺不舒服檢查外輪廓、內(nèi)輪廓。基礎差的特別注意內(nèi)輪廓(轉折)。

2、形的態(tài)勢：《普遍不重視》

a、生命的形式：運動。把瞬間的理解感覺凝固在畫面上（用筆的表現(xiàn)力，也可體現(xiàn)運動感。比如表現(xiàn)主義）。

三種形式非常穩(wěn)定

b、人的視覺對尖的東西敏感，這樣有運動感。——形狀造成一種態(tài)勢。

3、造形的對比和趣味（非常重要，大多忽視）

造形：形的對比，有對比才能有趣味。比如側面頭像：腦門窄窄的，鼻子長長的。腦門的扁長形和鼻子得豎長形形成對比。

4、形體

a、搭積木。

b、用比例、透視、明暗等主動的構造形象。畫人體（軀干，四肢重要。頭部次要）形體轉折處使勁抓，抓準。

在長期的實踐中，丁一林已經(jīng)形成了基本的風格特色。這就是通過造型的單純化、色彩明度層次的提煉和簡化、形體結構與輪廓線的精心處理，達到造型的力度。注重作品的整體感，在大方磊落之中凸現(xiàn)局部的精彩。注意畫面中形的對比組合和線的穿插向背，在濃重反復的設色中，達到松動的筆觸與明快的色調(diào)。

在保持古典主義繪畫的嚴謹與莊重的同時，又不失隨意抒發(fā)的情感表現(xiàn)和富于現(xiàn)代感的色彩肌理趣味。而在他的作品中，有個別形象的局部筆觸的流動變化相當充分，但從傳統(tǒng)素描的眼光看，似乎形的結構不太準確。這個問題涉及到形的完整與準確，從根本上說，則涉及到對“形”的理解，“形”的語言作用。

他作品中的局部的形，服從于整體造型的需要，服從于整體色調(diào)和運筆氣勢的需要。為了整體，某些局部的調(diào)整、變化乃至不那么精確，不僅是可以的，而目是必要的。有時他甚至有意破壞掉過于精確的形以追求“形似”之外的“神似”。這導致他對中國傳統(tǒng)繪畫中“虛形”的重視，即與“實體形”相對的形與形之間的空間。