田英章書

“永”字常被人稱為能通萬字之字。但從歐楷水平來看，田英章老師所書的這個“永”字，勘稱“完美”，鮮有人能出其右，多次臨習(xí)，難得其形更難得其神，才曉得老師功力之深厚。大家不妨細品此字，寫得“八面出鋒”、“挺拔俊秀”，十分勻稱，比之男子可謂“潘安”，較之女子可謂“西施”，稱得上是“顧盼生姿，撩人心懷”。傳神之處較多，其“勾”內(nèi)圓外方，特別有力；其豎寫得左側(cè)筆直取骨，右側(cè)略弧取肉，顯得精神十足，韻味無窮；其捺筆厚實斜度得當(dāng)，與長撇舒展對襯；最神還是其點，寫得真若“高空墜石”呼嘯而下，因此字筆順要先寫“點”，真可是做到了“先點晴而后畫龍”。

• 有不少朋友學(xué)習(xí)了一段時間書法，特別是喜歡上書法以后，會自然而然的開始加強自己的“字內(nèi)功”，即開始閱讀關(guān)于書法的相關(guān)書籍，也包括讀帖、看拓、求教等等，今天給大家分享一個關(guān)于用筆的小常識，古人有云：“使筆不過腰”，也就是關(guān)于“一分筆、二分筆、三分筆”的問題，初學(xué)書法的朋友可能會感覺比較高深些，其實有些知識就像隔了一層窗戶紙。請看下圖，會即刻明白。
  
  
  
  

• 知道了什么是“一分筆、二分筆、三分筆”，再說說這些分筆的書寫特點。用筆講究提與按，提即是把筆提起來，筆毫部分與紙的接觸面少一些，按就是按下去，筆毫部分與紙的接觸面多一些。

• “一分筆”的特點是寫出來纖細、瘦勁。如“瘦金體”、“褚體”等。
  
  
  
  
  
  

• “二分筆”的特點是比較圓潤、俊健。如歐陽詢、柳公權(quán)、趙孟頫等，“二分筆”用的較多，符合“中庸者眾”的法則。
  
  
  
  
  
  

• “三分筆”寫出來的字體豐腴、渾厚、飽滿。如“顏體”、蘇東坡的字。

• 明白了幾分筆的特點，就要學(xué)會靈活用筆。在書寫過程中，千萬不能千篇一律，拘于一格，比如“我寫瘦金，我都用一分筆；寫顏體我都用三分筆”，那就不對了。寫字得一分、二分、三分筆兼用，才能寫出粗細恰當(dāng)?shù)墓P畫，字就會顯得韻味十足。

• • 許多初學(xué)書法的朋友，會聽到關(guān)于“鋒”的詞比較多，例如“正鋒、中鋒、偏鋒、筑鋒、出鋒、縮峰”等等，這些都是筆法的種類，今天給大家分享一下常提及的“藏鋒”與“露鋒”。

  • 藏鋒

  • 藏鋒是指起筆時筆鋒蓄藏在點畫中間而不外露，寫出的線條渾厚圓潤。

  • 漢蔡邕《筆論》云：“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾”

  • 唐徐浩《論書》云：“用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉？”

  • 其實藏鋒就是寫筆畫時起筆時，可以引申為欲左先右，欲下先上，欲橫先豎，欲豎先橫。寫圓筆多用藏鋒。寫字要藏、露并用，如果筆筆要求藏鋒，寫字非累壞不可。

  

  • 露鋒

  • 露鋒和藏鋒是相對的，筆法較靈活飄逸。指起筆時直接順勢落筆，使筆鋒顯露在外。注意凡露鋒的用筆，起筆時不必于紙上作逆入，可以尖鋒側(cè)入，順勢落筆，筆尖要尖銳飽滿。行草書的起筆多用露鋒。寫方筆也多用露鋒。

  • • 貫氣比較抽象，通常指的是在書寫過程中筆畫運動的趨勢，有人把它做為“書法的靈魂”。我們寫楷書，最忌諱的是寫得“狀如算子”，也就是說寫得比較死板，不生動。好的楷書雖說筆筆工整，看似筆畫獨立，其實仔細品味，會發(fā)現(xiàn)筆筆都遙相呼應(yīng)。

    • 如果想讓楷書寫得富有生氣，書寫時要注意“貫氣”，特別是對于初學(xué)者來說，了解和掌握“貫氣”很有必要。

    • 具體的說，就是前一點畫的收筆，要有余不盡之勢，而且要帶動下一筆畫的起筆，筆勢往來形成呼應(yīng)關(guān)系，點畫雖不連筆，但神情、筆勢卻凝聚在一起。

    • 當(dāng)然學(xué)習(xí)書法是個漫長的過程，掌握貫氣也不是一蹴而就的，需要我們多讀帖、多揣摩、多練習(xí)。

    • 以下圖為例僅作參考

    

  • • 字寫的好看與否，筆畫和結(jié)構(gòu)都缺一不可。著名書法家啟功先生有"結(jié)構(gòu)為上"的觀點，今天給大家分享一下楷書的結(jié)構(gòu)特點，希望能對您在學(xué)習(xí)書法的過程中有所幫助。

    • 獨體字

    • 獨體字難寫，想寫好獨體字，要根據(jù)字本身的疏、密、大、小、長、短、偏、斜，來巧妙安排結(jié)構(gòu)。筆畫疏的要飽滿，密的則要勻稱；大的要精練，小的要豐滿；長、短、偏、斜要隨勢為宜。

    • 上下結(jié)構(gòu)

    • 上下結(jié)構(gòu)的字，主要分3種情況。

    1、上下相等的，要寫得有參差變化。

    2、上矮下高的，如“宀、冖”，上面要蓋住下面。

    3、上窄下寬的，下面要承載住上面。

    

    • 上中下結(jié)構(gòu)

    • 上中下結(jié)構(gòu)的字要注意各部位穿插得宜，不要寫得過大或過于拘束。

    1、上中下比例相等的，橫向?qū)捜菀凶兓?，適當(dāng)伸展主要部分，如“尋”字。

    2、上面或下面是兩部分組成的情況，要把兩部分寫出有主有從的意味。

    

    • 左右結(jié)構(gòu)

    • 左右結(jié)構(gòu)的字要根據(jù)左右所占的比例分：

    1、相等比例的字，要寫有高矮、向背的變化，以求生動。

    2、比例不等的字，要隨字之宜，要相互呼應(yīng)，盡量形成疏密對比。

    

    • 全包圍

    • 全包圍結(jié)構(gòu)的字，重要的是要注意大小變化，如“圖、國”等字要寫得大，“四、口”等字要寫得小。

    1、全包圍結(jié)構(gòu)的字中間部分較大的，中間部分要寫得精致而有“透亮”的感覺。

    2、中間部分較小的，在間部分要寫得厚重，與外圍筆畫之間要留出空間。

    

    • 上三面包圍

    上三面包圍的字大小各不相同，要注意因字而異。如“周”字下面呈開放之狀，但字勢要嚴(yán)謹(jǐn)?！巴弊窒旅娲怪遍_口。

    • 左三面包圍

    左三面包圍的字，左側(cè)的豎與上面的橫不宜（但不絕對）連接；上面的橫要短；下面的橫要長，使全字的重心穩(wěn)定。

    • 下三面包圍

    下三面包圍的字一般橫向較寬，顯得非常穩(wěn)重，但要注意部分要寫得有參差變化。

    

    • 左上包圍

    左上包圍的字被包圍部分的重心與上面結(jié)構(gòu)的重心不在一條垂直線上，但全字要重心穩(wěn)定，左上與右下形成上覆下承的關(guān)系。注意的是左上和右下的比例不同，要隨字而異。

    

    • 左下包圍

    左下包圍的字，以帶“辶”的字為多，要注意“辶”的寫法，即要舒展，又不能太長?！板痢鄙厦娴牟糠?，要寫得挺拔，以上寬下窄為宜。

    

    • 右上包圍

    右上包圍的字，要注意被包圍部分的重心與上面的結(jié)構(gòu)的重心不在一條垂直線上，寫下面被包圍部分的時候，要注意向右移適當(dāng)距離，右上與左下要形成相互依存的關(guān)系。

    • 另請注意，筆畫多的字，筆畫寫時要稍細一些；筆畫少的字，要相對粗重一些。

    • • 要想用最短的時間寫出漂亮可觀的字，就要選趙體。

      • 趙體婀娜中含剛勁，溫和典雅，莊重精嚴(yán)，蓄勢生動。

      • 趙體楷書的筆畫特點是楷書略參行書，取勢或長或扁，很少方勢。

      • 趙體吸取了東晉王羲之、王獻之，唐褚遂良等家流動秀美端麗的特點，其運筆的筆勢在流美中有遒勁。用筆呼應(yīng)點牽絲相連，平橫用筆流利，頓筆之后即提鋒行筆，直豎流暢而筆勢很長。

      

      

      

      

      

      

    • • 病筆指的是初學(xué)書法者在沒有掌握點畫寫法時，寫出的不盡人意，不合規(guī)范的筆畫。

      • 病筆會嚴(yán)重影響字的美觀。