作者 | 鹿影人

編輯 | PEPE

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1947年5月23日，香港女性導(dǎo)演許鞍華出生于遼寧鞍山，2017年，她正好70歲，香港回歸20周年，她的電影《明月幾時(shí)有》在今年成功入圍第20屆上海國(guó)際電影節(jié)的電影節(jié)主競(jìng)賽單元，這是唯一一部成功入圍的華語(yǔ)電影。

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《明月幾時(shí)有》海報(bào)

繼《黃金時(shí)代》之后，許鞍華的新作《明月幾時(shí)有》注定又是一部惹人關(guān)注的“話題”電影，眾多實(shí)力派演員的加盟如周迅、蔣雯麗、鮑起靜、梁家輝等，也有彭于晏、春夏等年輕演員，讓人在期待的同時(shí)，也為這部電影的票房命運(yùn)是否如同《黃金時(shí)代》這樣慘敗而捏一把汗。

當(dāng)然，票房的成敗和外界的風(fēng)評(píng)如何，對(duì)于踏入古稀之年的許鞍華來(lái)說(shuō)，已不再重要：“得獎(jiǎng)，對(duì)我無(wú)所謂，過(guò)去我還以為自己是裝的，后來(lái)才知道是真的不喜歡?！彼膱?zhí)著和獨(dú)特，便是一個(gè)電影導(dǎo)演所應(yīng)當(dāng)具有的東西。

香港印記

許鞍華曾經(jīng)這樣闡釋過(guò)“香港精神”：不是特別認(rèn)真，其實(shí)又是挺認(rèn)真，這個(gè)就是香港精神，而這又何嘗不是許鞍華自己的人生寫照。

1979年，影史上所稱的香港電影“新浪潮”，由許鞍華的處女作《瘋劫》所揭開序幕。盡管許鞍華在許多公開場(chǎng)合否認(rèn)過(guò)“新浪潮”的說(shuō)法，可是《瘋劫》對(duì)于香港電影來(lái)說(shuō)的意義不容小覷。把女性作為電影的絕對(duì)主角，把懸念化為對(duì)女性心理的探討，電影的節(jié)奏快速而又驚悚像極了西方電影。

《瘋劫》海報(bào)

從一開始，許鞍華就已經(jīng)確定了自己作為香港電影導(dǎo)演的特立獨(dú)行，男性的冷酷和女性的偏執(zhí)，或者是男性的情懷和女性的關(guān)懷，很難真正地給許鞍華分門別類。

蘑菇頭，眼鏡架，香煙，這或許是她唯一能確定下來(lái)的標(biāo)簽。36歲，許鞍華憑借《投奔怒?！?，拿到了金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。而后的《天水圍的日與夜》（獲得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角），《桃姐》透露出了許鞍華的人文情懷，這樣的情懷，特別在女性導(dǎo)演中都是極為難得的，不僅如此，她還說(shuō)《黃金時(shí)代》是一場(chǎng)命中注定的冒險(xiǎn)，她的身上還有著電影“賭徒”的無(wú)畏。

《桃姐》

焦灼，失落，尋找。這大概是最能定義出她所想表達(dá)的電影主題。很多人都會(huì)說(shuō)一生未嫁的她把自己奉獻(xiàn)給了電影。而其實(shí)，許鞍華僅僅只是盡了一個(gè)電影導(dǎo)演的本份，她的人生約等于是電影，那么何談奉獻(xiàn)二字。

自由精神

這不是一個(gè)應(yīng)該歌頌奉獻(xiàn)的時(shí)代，特別是對(duì)于女性導(dǎo)演來(lái)說(shuō)。許鞍華所說(shuō)的香港精神，“不是特別厭世，其實(shí)又是厭世的。”這便是深藏在許鞍華電影深處的秘密，從來(lái)不是所謂的高尚奉獻(xiàn)。她的電影多多少少都帶些游走在藝術(shù)和商業(yè)邊緣的猶豫。所以她說(shuō)自己等不了《黃金時(shí)代》，拍攝完了作品之后，難以割舍任何一個(gè)鏡頭，她的藝術(shù)初心是自由，不容于世的，即便怎么裝，也掩蓋不了這一點(diǎn)。

《女人四十》

談到她電影中的“女性主義”，在《瘋劫》、《半生緣》、《女人四十》或者是《黃金時(shí)代》等，許鞍華雖把目光放在了女性身上，但是女性的情感對(duì)她而言多少代表著絕望，即使犯下過(guò)錯(cuò)的是男權(quán)所支配的社會(huì)，然而，女性骨子里所帶的東西，許鞍華是多少有些失望的。

不用去評(píng)價(jià)她鏡頭里的香港是否真實(shí)，至少她所刻畫的情感都是真切無(wú)比的，正如她作為一個(gè)電影人一樣，無(wú)比誠(chéng)實(shí)。

-FIN-