民國年間《故宮書畫錄》統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)故宮博物院的書畫收藏共4600余件。而這其中，近半的字畫上都有一個(gè)人的印記，數(shù)量之多達(dá)2190件。此人便是明代大收藏家項(xiàng)元汴( 1525-1590 )。

在當(dāng)今存世頂級(jí)書畫珍品上的收藏印，除了清朝皇帝，就數(shù)他的印記最多，常見的有“項(xiàng)子京珍藏”、“項(xiàng)元汴印”、“天籟閣墨林”或“天籟閣”等。他的書畫收藏，以宋元文人畫名家為主體，往前追溯到唐代及六朝、晉，往下延伸至吳門畫派……可以說，項(xiàng)元汴憑一己之力，撐起了半部中國美術(shù)史。

《女史箴圖》局部（晉） 顧愷之 大英博物館藏

《洛神賦圖》局部（晉） 顧愷之（宋?。?/span>

《照夜白圖》局部（唐） 韓干 美國大都會(huì)博物館藏

《花溪漁隱圖》（元） 王蒙 臺(tái)北故宮博物院

將這些閃耀古今的精品藏入私囊，必然需要雄厚的財(cái)力支撐，但你千萬不要以為有了財(cái)力就可以完成如此浩瀚的收藏。成為一個(gè)合格的收藏家，還要做到以下幾點(diǎn)：

▲ 生逢其時(shí)

明代皇室收藏不力，國庫管理相當(dāng)混亂。掌權(quán)的皇親國戚和宦官們利用職權(quán)大量侵吞國藏。肆無忌憚的將內(nèi)府所藏成箱偷運(yùn)出宮，以謀私利。這使得皇室所藏傳世珍寶大量流失，有相當(dāng)一部分國寶流入民間。恰值當(dāng)時(shí)，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，由此引發(fā)民間收藏之風(fēng)鼎盛。江南富庶之地，收藏家輩出，最重要的莫過于富甲一方的收藏巨擘——項(xiàng)元汴家族。

清代摹本《項(xiàng)元汴像》（局部）

項(xiàng)氏家族代代出高官，官運(yùn)亨通，像一張蛛網(wǎng)，構(gòu)成了龐大而興旺的家族勢(shì)力。家族重視詩書傳家，以及傳統(tǒng)儒學(xué)經(jīng)典教育。書香門第的家庭氛圍，在晚明書畫收藏繁盛的時(shí)代大背景下，他們積極投身于鑒藏活動(dòng)，便成了順利成章的事。

項(xiàng)家積財(cái)?shù)奶攸c(diǎn)是：多聚金銀古玩，少置田地房產(chǎn)。除繼承家業(yè)以錢生錢外，亦大規(guī)模地從事書畫古玩等藝術(shù)品的買賣。

項(xiàng)元汴的父親項(xiàng)銓，年輕時(shí)靠經(jīng)營典當(dāng)業(yè)完成了原始積累。項(xiàng)銓死后，把家產(chǎn)以一作三，分給了他的三個(gè)兒子。項(xiàng)元汴的兄長們，要么醉心于文藝事業(yè)，天天賦詩作畫；要么踏入仕途，無心金錢。所以，項(xiàng)家的大部分家產(chǎn)都給了這位小兒子。項(xiàng)元汴從16歲開始搞收藏，30 歲左右是他的第一個(gè)收藏高峰，那時(shí)大部分元代佳作已入天籟閣（項(xiàng)元汴藏書樓名天籟閣）。坦白來說，年輕時(shí)項(xiàng)元汴的專業(yè)能力并不是那么強(qiáng)，算不上鑒藏家，最多算是一個(gè)古董商人。那他如何在30歲左右時(shí)，完成了初步收藏體系的建立呢？

項(xiàng)元汴藏書印

▲ 逛地?cái)偅掖彛?/span>“以公謀私”樣樣來

明代中晚期經(jīng)濟(jì)文化繁榮昌盛，民間的藝術(shù)品市場(chǎng)己基本形成，古玩買賣十分活躍。項(xiàng)氏藏品的來源主要有：現(xiàn)金購買、友情饋贈(zèng)、委托代購、利用當(dāng)鋪占有抵押品等方式。 
現(xiàn)金購買，這是項(xiàng)元汴收集藏品最主要的來源。他曾購得晉代王羲之《此事貼》，“用價(jià)五十金…定價(jià)三百金”；王羲之《每思帖》，“用價(jià)五十金”。當(dāng)時(shí)己初具規(guī)模的古玩藝術(shù)品市場(chǎng)中，不僅有固定的商鋪，而且還有集市性的設(shè)攤交易。當(dāng)時(shí)交易藏品的固定商鋪多稱誓古肆、古董鋪。項(xiàng)元汴的很多的藝術(shù)品，也經(jīng)常是在這些市場(chǎng)中購買得來的。 

《二羊圖》（元）趙孟頫 美國弗利爾美術(shù)館藏

《采薇圖》（宋）李唐 故宮博物院藏
另外，項(xiàng)元汴也會(huì)委托他人代為收購自己喜歡的藏品。據(jù)《石渠寶岌》續(xù)項(xiàng)元汴的題跋記載：“趙孟頫書蘇軾煙江疊嶂圖詩沈周文徵明補(bǔ)圖，明嘉靖三十八年（1559年）春二月于購錢塘丁氏。”由此跋文知項(xiàng)元汴收藏品中，也有托別人買文家的作品或收藏品的情況。

接受饋贈(zèng)亦是項(xiàng)氏藏品來源的方式之一。這些藏家們?cè)谙嗷ソ煌薪⑵鹕詈裼颜x，在此基礎(chǔ)上互通有無，關(guān)系越來越密切。他們不但在鑒賞和技藝上互相切磋，還經(jīng)常將自己的作品贈(zèng)予對(duì)方。文徵明曾應(yīng)項(xiàng)元汴之邀，為其以小楷書《古詩十九首》和陶淵明的《田園詩》四首合冊(cè)相贈(zèng)?！妒氠А分杏涊d，項(xiàng)元汴與天一閣主人范欽交往甚密，饋贈(zèng)也是常有的事情。項(xiàng)氏所藏的《宋太宗手救蔡行中書省事》即得于范欽。

《浮玉山居圖》（元） 錢選 上海博物館藏

《鵲華秋色圖》（元）趙孟頫 清宮舊藏

項(xiàng)氏還利用所開當(dāng)鋪占有抵押品。天籟閣不但是項(xiàng)元汴珍藏寶物的處所，同時(shí)也作為書畫古玩、金銀器物的典當(dāng)商鋪之用。史書中說他“以善治生產(chǎn)富，能鑒別古人書畫。所居天籟閣，坐質(zhì)庫估價(jià)。”另有記載“項(xiàng)氏獲見汝修原本，其拓蟬翅紙，用白麻，并如新。但字模糊，或拓法之未精也。……汝修上全部以此質(zhì)項(xiàng)元汴家，余于萬歷丙子十一月北上，從錢唐放舟過其見之。”

▲ 強(qiáng)大的朋友圈

《五牛圖》（唐）韓滉 故宮博物院藏

項(xiàng)元汴的鑒賞活動(dòng)后面，有著一張龐大的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)，其間有職業(yè)古董商，也有和他一樣的職業(yè)收藏家，還有僧人及裝裱匠。在鑒賞之風(fēng)盛行的明代，許多地位卑微的文人，也或多或少擁有幾件藏品，從而構(gòu)成了一個(gè)藝術(shù)鑒藏的圈子。

項(xiàng)元汴與文徵明的交往時(shí)間并不長，但卻受益匪淺。但文徵明畢竟比他大五十多歲，文的后人，如文嘉、文彭父子與項(xiàng)元汴的交往則更多見于記載，他們經(jīng)常充當(dāng)項(xiàng)元汴的顧問，還積極給他出主意：

“四體千文佳甚，若分作四本，每本可值十兩。其文賦因紙欠佳，故行筆澀滯，雖非佳品，然亦可刻者也。明后日詣?wù)p閱也。草草奉復(fù)，不次。彭頓首，墨林尊兄?！?/span>

將一件作品拆為幾件出售是商賈慣用的伎倆，文彭對(duì)此津津樂道并將此授與項(xiàng)元汴。

鑒藏家之間也時(shí)常會(huì)互通有無。文彭就曾以三兩銀子買到索靖的《出師頌》，又以七十兩的價(jià)錢轉(zhuǎn)售項(xiàng)元汴。華夏作為當(dāng)時(shí)有名的鑒賞家，與項(xiàng)元汴交情頗深。1560年春天，項(xiàng)元汴以五十金從華氏手中購得元虞集書《虞允文誅蚊賦》。后來又以銀八十兩向華夏買到宋黃筌《柳塘聚禽圖卷》。不僅如此，項(xiàng)元汴的親哥也協(xié)助收集藏品，有時(shí)花重金購買后贈(zèng)予他，如《虞雍公誅蚊賦刻石疏》就是這樣來的。

《梵林圖》（明） 項(xiàng)元汴 南京博物院藏

項(xiàng)氏和僧人來往密切，智舷在詩集中曾回憶去項(xiàng)家所見到的情況：“項(xiàng)子京家藏王孟端江山萬里圖一卷，長四丈，余嘗見之，真希世之寶也?！币圆仄方Y(jié)緣，項(xiàng)元汴與智舷結(jié)下深厚友誼。有時(shí)他們也會(huì)舉辦各種集會(huì)活動(dòng)，現(xiàn)藏南京博物院的《梵林圖》，是項(xiàng)元汴現(xiàn)存作品中的一件佳作。該作品系紙本設(shè)色，據(jù)項(xiàng)跋尾，創(chuàng)作于諸友雙樹樓雅集之時(shí)，并十分表明的是贈(zèng)送僧友之作。

此外，裝裱師也參與到項(xiàng)氏的鑒藏網(wǎng)絡(luò)中來。王復(fù)元是在項(xiàng)家從事書畫裝裱工作，他平日“每獨(dú)行閱市，遇奇物佳玩與縑素之跡，即潛購之”。

▲ 火眼金睛，虛心求教

雖然項(xiàng)元汴藏品豐富，卻也并非兼收并蓄，盲目收集。其畢生所收，多為世間精品。顧愷之的《洛神賦圖》、韓斡的《照夜白圖》、趙孟頫的《鵲華秋色圖》、《二羊圖》，李唐的《采薇圖》、韓滉的《五牛圖》、錢選的《浮玉山居圖》、王羲之的《行楷書千字文》、米芾的《清和帖》、懷素的《苦筍帖》、王蒙的《葛稚川移居圖》和《花溪漁隱圖》、仇英的《桃樹草堂圖》等等。這些藏品在明代時(shí)就十分罕見。

《行楷書千字文》（東晉）王羲之

《清和帖》（北宋）米芾

《苦筍帖》（唐）懷素 上海博物院藏

隨著藏品地不斷增多，稀世名畫的陸續(xù)注入，項(xiàng)氏的鑒賞水平亦與日俱進(jìn)，天籟閣聲名日隆，蜚聲海內(nèi)外。此時(shí)的項(xiàng)元汴，不僅只是名播東南的收藏家，亦成長為富于鑒賞的鑒定家。

他能夠明察秋毫，從細(xì)節(jié)末節(jié)處鑒別真?zhèn)?。?jù)載，有一次一幅王羲之的《仁謝帖》，上面密密麻麻題了十多位宋人的題識(shí)，看來必是真品。然而項(xiàng)元汴題曰：“此右軍二謝帖，結(jié)構(gòu)疏緩，紙弊黑渝，了無晉人風(fēng)度，追后人膺本。宋諸公之題俱佳，恐非原帖?！?/span>他能一眼覺察書畫真弊，并提出有力證據(jù)，顯示了非凡的學(xué)識(shí)功底。 
盡管鑒定水平十分精湛，但項(xiàng)元汴還就會(huì)請(qǐng)人掌眼，即“每遇宋刻，即邀文氏二承鑒之”。文氏，即上文提到的文彭與文嘉，項(xiàng)元汴每購得秘本后，就邀他們前來鑒定真?zhèn)危?xiàng)元汴的許多藏品都可能經(jīng)過文彭等人的鑒定，大量畫跡上都有文氏兄弟題跋。這樣就有了“雙保險(xiǎn)”，從而保證了藏品的質(zhì)量，畢竟當(dāng)時(shí)作偽的手段之多，到了“如幻人之化黃龍，如板橋三娘子之變驢，又如宜君縣夷民改換人肢體面目。”的地步。甚至當(dāng)時(shí)一些頗為知名的收藏家如文徵明、董其昌也參與制假。

▲ 重視保存與管理

項(xiàng)元汴對(duì)藏品的管理也是相當(dāng)細(xì)致，曾安排專人負(fù)責(zé)。對(duì)書畫作品的裝裱，是對(duì)其保存的重要手段，所以歷代收藏家都很重視藏品的裝裱工作。面對(duì)如此浩瀚的藏品，項(xiàng)元汴采用了《千字文》里面特定字來命名和編號(hào)管理。從現(xiàn)存其所藏書畫中發(fā)現(xiàn)有“藝”、“真”、“譏”、“寵”等字樣，這從一個(gè)側(cè)面反映出其收藏之富。

不僅如此，項(xiàng)元汴在收藏書畫過程中，還注意到了對(duì)書畫的具體保護(hù)，并把保護(hù)措施在交游賞鑒過程中推而廣之：“唐宋人書畫，不可日色中展玩，多至損壞，即微有蒸濕，只須風(fēng)日晴美時(shí)，案頭舒卷亦得。”對(duì)于唐宋小畫，他的心得是，“凡唐宋名筆，除大幅長卷不論，其零星妙跡最宜作冊(cè)，予展玩即便，增添掄選，兼免整折翎損之患，亦好古者所當(dāng)知也。”

即使管理得當(dāng)，但藏品畢竟是有聚有散。項(xiàng)元汴在臨終前，將其平生所藏的古書畫及其古器物，分給了他的六個(gè)兒子。極小的部分后來傳給了項(xiàng)圣謨、項(xiàng)子昆等孫子輩的手中。

這些項(xiàng)元汴傾幾代家產(chǎn)、畢生之力經(jīng)營的天籟閣藏品，最終于順治初年被清軍劫掠。“乙酉歲，大兵至嘉禾，項(xiàng)氏累世之藏，盡為千夫長汪六水所掠，蕩然無遺。詎非枉作千年計(jì)乎？物之尤者，應(yīng)如煙云過眼觀可也。”項(xiàng)家宅院在戰(zhàn)火中受毀慘重，家族成員也在戰(zhàn)亂中流離凋零，貧困潦倒，國破家亡。這些珍貴的典籍和字畫，除一部分散落民間外，大都被存入了清廷內(nèi)府。

然而這對(duì)于私人收藏家而言未嘗不是一件好事，正如時(shí)人記載的那樣：“滄桑后，書畫滿市。”這些藏品大部分價(jià)格較低，使得諸多私人藏家紛紛購買，繼續(xù)流傳傳承。

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