我把往年拍的一些羅定云桂山照片處理成黑白片，嘗試模擬中國(guó)水墨畫的效果。才發(fā)現(xiàn)，古人用墨色描繪的山水畫卷并非純粹的寫意創(chuàng)作，實(shí)際上大自然存在這樣的意境。

風(fēng)光攝影強(qiáng)調(diào)“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近表其質(zhì)”，而水墨中國(guó)畫講究意境，利用筆墨的濃淡來(lái)表現(xiàn)物體的遠(yuǎn)近、疏密，無(wú)需各色顏料就能表現(xiàn)出景物的質(zhì)感與層次，虛實(shí)的暈染讓水墨畫看起來(lái)比西方油畫更加寫意。

風(fēng)光攝影中要模仿出這樣的效果，需要選到合適的天氣。萬(wàn)里無(wú)云的晴天就不容易拍出水墨風(fēng)格了，因?yàn)樘搶?shí)的層次感主要靠大氣透視，過(guò)于通透的大氣質(zhì)量反而難營(yíng)造出虛實(shí)感。有時(shí)在所謂的“爛天氣”——陰霾或雨天當(dāng)中拍山景，反而會(huì)讓遠(yuǎn)近山峰變得有虛有實(shí)。

有一次上山想拍日出，結(jié)果到了山頂才發(fā)現(xiàn)這天霧氣很重，根本沒(méi)能看到日出。同去的一些影友覺(jué)得陰天拍照沒(méi)意思，連相機(jī)都沒(méi)心情拿出來(lái)，但我覺(jué)得這是天賜的另一種美景，換個(gè)方式思考，不是也能出到片嗎？

水墨畫的另一個(gè)特色是“留白”。一些西方人看中國(guó)畫時(shí)不明白為何要留出那么多空白的地方不著墨，而攝影界也常聽人說(shuō)一個(gè)觀點(diǎn)：“沒(méi)有云彩的天空根本沒(méi)有拍攝的意義”。我并不贊同這種說(shuō)法，誠(chéng)然細(xì)節(jié)豐富的云彩能讓整個(gè)畫面層次更豐厚，但在水墨畫和畫意攝影之中，留白卻能讓畫面更加淡雅和寬松（寬松不等于松散）。

在風(fēng)光攝影中要做到留白，天空比較好辦，很多時(shí)候天空本來(lái)就是白色一片的。但留白并非只限天空，在山間、水面等地方都可以用留白來(lái)提升意境，要達(dá)到這樣的效果，主要要靠云霧和水汽了。就以云桂山來(lái)說(shuō)，一般只有清晨才會(huì)有這樣的云霧縈繞群山，有時(shí)雨后初晴的下午也會(huì)出現(xiàn)云海。

當(dāng)大自然在面前鋪設(shè)好了一幅美妙的水墨長(zhǎng)卷，我們需要做的只是用相機(jī)記錄下那一瞬間。我認(rèn)為，拍攝時(shí)有兩點(diǎn)要領(lǐng)：第一是曝光要適度加點(diǎn)曝光補(bǔ)償，讓云霧更白，但應(yīng)注意保留云霧的層次；第二是多用長(zhǎng)焦距拍攝，因?yàn)槟菢涌梢詨嚎s空間，讓畫面平面化，那樣會(huì)更像中國(guó)畫的風(fēng)格，當(dāng)然這并非是摒棄遠(yuǎn)近層次感，不同距離的山巒濃淡度是不一樣的。

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