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巴黎奧賽博物館藏米勒在1857年創(chuàng)作的《拾穗者》 19世紀(jì)中葉，浪漫主義風(fēng)光不再，藝術(shù)家們變得現(xiàn)實(shí)和冷靜。畫布上的聲色犬馬不再能引起人們的共鳴，畫家們背起畫板走出門去。畫什么呢？豪華建筑和壯麗山河？不！他們將目光對準(zhǔn)了最平凡的階級(jí)和最日常的景象——田野和田野上的勞動(dòng)者。 覺得枯燥嗎？先別急，從米勒開始到20世紀(jì)初，田野上散落的麥穗和秸稈將受到超乎你想象的愛戴，她們的命運(yùn)比克利奧帕特拉還要傳奇！
Jean- Fran?ois Millet（1814~1875，法國現(xiàn)實(shí)主義畫家、巴比松畫派創(chuàng)始人） 1849年6月，開始嘗試寫實(shí)風(fēng)格的米勒攜妻兒移居巴比松Barbizon，就此改變了麥穗、秸稈和草垛的命運(yùn)。他在1850~1853年間完成了《休息中的收獲者》（波士頓美術(shù)館藏Harvesters Resting），同理想化的農(nóng)民生活畫就此別過，將畫筆瞄準(zhǔn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。 此后，麥穗、秸稈、草垛在米勒的畫中頻繁亮相，但往往充當(dāng)配角甚至犧牲品。不過別緊張，米勒對法國繪畫發(fā)展的影響是巨大而長久的，很快就會(huì)有另一個(gè)法國大叔來英雄救美啦！ 看著眼熟？這段深情故事的男主角會(huì)在下文出現(xiàn) 哦不！放開那垛糧！ 這幅米勒后繼者法國畫家Victor-Gabriel Gilbert（1847~1933）的作品顯得溫情很多—— Claude Monet（1840~1926，法國印象派畫家、印象主義奠基人） 吉維尼Giverny，作為莫奈死忠粉，第一次去法國我便來到了這里。老爺子1883年在此定居，家門前的兩畝多地成為他最棒的繆斯。當(dāng)然，米勒這幅畫也是一個(gè)小小的導(dǎo)火索—— 米勒在1873年秋創(chuàng)作的《干草垛》依然有游吟詩人理想的影子 莫奈的《干草垛》Haystacks組畫主要指他從1890年夏天開始創(chuàng)作的25幅架上油畫，模特兒既有谷垛也有麥垛。老爺子的草垛展示了他超凡的創(chuàng)造力，看似偷懶（畫架一放就是好幾天，一動(dòng)不動(dòng)），實(shí)則極富試驗(yàn)性和趣味性。單一因素對繪畫的影響早就被他看透了，怎樣和諧地表現(xiàn)光影、氣候、季節(jié)和色彩的綜合作用才是他要關(guān)注的課題。 1888~1889的草垛們只是初戀，尚未達(dá)到爐火純青。 瞧，麥穗、秸稈、草垛被扶正了吧！老爺子絕對是真愛??！幾年如一日地描繪著她們的容顏，一顰一簇、舉手投足的所有細(xì)節(jié)都逃不過愛人的明眸。莫奈對于景物的偏愛終其一生，他很少畫人，人物畫里的大部分對象也都是他的親近。麥穗、秸稈、草垛跟克勞德絕對是三生三世的姻緣，這些畫不僅將他往神壇又推進(jìn)了一步，也為他帶來了相當(dāng)可觀的財(cái)富。 1890~1891的《干草垛》，熱戀中。 春去秋來，夏陽冬雪……老爺子獨(dú)自望著他的繆斯，用豐富而飽滿的顏料將她們的瞬息萬變的短暫美貌凝聚成不朽。
Camille Pissarro（1830~1903，丹麥裔法國印象及新印象主義畫家） 畢沙羅跟莫奈同期，他人緣很好，并在印象派最初的小團(tuán)體中起著舉足輕重的作用，被藝術(shù)史學(xué)家John Rewald稱作“dean of the Impressionist painters”。畢沙羅最擅長風(fēng)景畫，19世紀(jì)80年代開始，他果斷決定嘗試新畫法，把注意力轉(zhuǎn)移到普通人身上——這一轉(zhuǎn)身也被看做印象主義時(shí)期的終結(jié)。
畢沙羅的晚年沒有莫奈那么高產(chǎn)高效（克勞德這樣的“長壽”畫家本來也不多見），這似乎是值得麥穗、秸稈、草垛們慶幸的事情，做不了大眾情人也罷，莫奈早就把她們打造成女神了！ 一般來說，故事到這兒就該結(jié)束了吧？然而并！沒！有！
Vincent van Gogh（1853~1890，荷蘭后印象派畫家） 親愛的文森特，今年是他120周年誕辰，他的經(jīng)歷可謂是近代美術(shù)史上“身后名”的最佳范本。因?yàn)樵缡?，他永遠(yuǎn)以活力青年的面貌活在我們心中。然而梵高在世的短短37年里，卻留下了2000多幅畫作、幾段引人好奇的個(gè)人關(guān)系、與弟弟的600多封通信、一只可憐的左耳和一顆子彈。 1886年，梵高在巴黎和印象派相遇，他的一些作品也受到了莫奈等人的影響—— 有沒有莫奈《干草垛》組畫的感覺？ 在此之前，梵高已經(jīng)用自己的風(fēng)格重新演繹了好幾幅米勒的名畫，而南法的陽光則徹底改變了他對色彩的把控—— 可以說，這些麥田主題的畫作見證了梵高從寫實(shí)柔和到熱烈狂放的轉(zhuǎn)變，而隨著環(huán)境給他帶去的靈感不斷涌現(xiàn)（也可能是受到健康和精神狀況惡化的影響），他筆下的麥田也漸漸變得不一般——
什么？文森特真可憐？你多慮了，他才不是苦情戲男主，這等風(fēng)流有才的尤物自然有人愛的——
上面是梵高1890年的作品，下面則由是法國畫家Gustave Cariot在20世紀(jì)初完成。怎么樣，如出一轍吧？
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