我看李有來(lái)山水畫——王俊

在我的心目中，一個(gè)優(yōu)秀的書法家，同時(shí)還應(yīng)該是一個(gè)不錯(cuò)的畫家；至少也要能弄幾筆，這可以說(shuō)是一個(gè)書法家的素質(zhì)。因?yàn)?，作?國(guó)粹'的書法藝術(shù)，本來(lái)就是與許多相關(guān)的傳統(tǒng)藝術(shù)尤其與中國(guó)的繪畫，相伴產(chǎn)生，相攜發(fā)展，它植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的沃土中，形成中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)獨(dú)特的體系。而詩(shī)、書、畫'三絕'，幾乎就是傳統(tǒng)書畫家的一種理想和渴望。'當(dāng)代草圣'林散之先生無(wú)疑是實(shí)現(xiàn)了這一理想，但散翁之后，對(duì)這一理想的追求卻變得淡漠了。好在總有人在始終堅(jiān)守著。李有來(lái)追隨散翁，在這一點(diǎn)上，他是有思想準(zhǔn)備的。

有來(lái)書畫兼擅，我沒(méi)感到詫異。在我看，這似乎應(yīng)該是情理之中的事。有來(lái)在書法領(lǐng)域，已經(jīng)有了太多的成就。從二十世紀(jì)八十年代初走到今天，二十多年了，這些年中，他不斷地創(chuàng)造成績(jī)，使他在書法界有了許多令人羨慕的榮譽(yù)。這就夠了，我是希望更多地看到他在繪畫上的成果，他的畫如果不能有所成就，那就太遺憾了。

他當(dāng)然沒(méi)讓我們失望。 于繪畫，有來(lái)并沒(méi)少下工夫。多年來(lái)，他一直堅(jiān)持著書畫雙修，書法與繪畫，并駕齊驅(qū)著——我們知道的，他的第一次個(gè)展，是書畫展；第一本專集，是書畫集。其實(shí)從一開(kāi)始，我就喜歡并且看好他的繪畫，而且，前些年，在他百般推辭的情況下，我執(zhí)意地索要了他的一幅繪畫作品珍藏著。近年來(lái)，有來(lái)在繪畫上聲名日隆，最近，終于又出版了一本繪畫作品，二十多幅很精彩的山水扇面，展示了他近年來(lái)的山水畫創(chuàng)作所達(dá)到的水平。

有來(lái)的山水畫創(chuàng)作對(duì)'傳統(tǒng)'筆墨表現(xiàn)出尤為尊崇的態(tài)度，這我們能理解。一打開(kāi)他的畫，盎然的古意，就撲面而來(lái)。有來(lái)是明白人，他知道中國(guó)畫講究傳承有序，傳統(tǒng)的筆墨，代表著文化沉淀，包容著既有范式，歷來(lái)有成就的書畫家無(wú)不重視對(duì)傳統(tǒng)筆墨的學(xué)習(xí)。他當(dāng)然也理解，筆墨作為一種純粹的、獨(dú)立的'形式語(yǔ)言'，是中國(guó)畫生命的象征，沒(méi)有筆墨，也就沒(méi)有中國(guó)山水畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。他是沿著繼承傳統(tǒng)筆墨的路子走過(guò)來(lái)的。有來(lái)的悟性又很高，他的山水畫特別地'見(jiàn)筆'，基本以勾線為主，筆觸清晰，線條豐富，這應(yīng)該是他對(duì)傳統(tǒng)的筆墨思想所具有的的感覺(jué)，是他的理解和領(lǐng)會(huì)。我甚至想，他可能比一些專業(yè)畫家都更理解筆墨。同時(shí)，在我看來(lái)，這又是他的一個(gè)明顯特色，是他作為一個(gè)優(yōu)秀的書法家的必然優(yōu)勢(shì)。有他在書法上的功力，他的繪畫就成功了一半。把書法的功力借用上，他就走了'捷徑'。有來(lái)是發(fā)揮了他的優(yōu)勢(shì)去作畫的，所以，我們看他的畫，每一筆都是'寫'出來(lái)的。有來(lái)的創(chuàng)作，能保留比較純粹的以筆墨表現(xiàn)情感傳達(dá)意境的傳統(tǒng)意味，這形成了他的繪畫的基調(diào)。

但這一次，還是讓我很吃驚了一回，在我想，有來(lái)的繪畫創(chuàng)作，似乎應(yīng)該是流露性情的文人寫意畫一路風(fēng)格的，'逸筆草草'、'以書入畫'，'不求形似'、這很符合他的境況。他的繪畫，可以不需要太多的理法、型態(tài)等等，他的早期作品，也的確如此。但看到他的這批作品，我們發(fā)現(xiàn)，他竟然能夠沉得那么深。他的創(chuàng)作已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的幾筆頭，而是以精湛的筆墨技藝，把自然物象刻畫得十分深入了，很冷靜，很沉著，呈現(xiàn)著渾厚的功力。看得出，他于傳統(tǒng)繪畫，特別是宋元以來(lái)的南派山水，都下過(guò)很深的臨摹功夫，同時(shí)，參悟了黃賓虹、林散之的用筆用墨方法，追求水墨華滋，渾厚生動(dòng)。既解決了技術(shù)層面的問(wèn)題，又讓我們沉醉于文人審美趣味的古意之中。

有來(lái)山水畫格調(diào)饒有古趣，但這并不妨礙他描摹真山真水。他先是對(duì)傳統(tǒng)源流有一個(gè)清晰的把握，對(duì)傳統(tǒng)技法做一番努力的訓(xùn)練，在'師古人'上為自己的學(xué)習(xí)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，之后，他又用去許多的時(shí)間和精力，完成'師造化'的過(guò)程。他走的是一條先臨古人，后師造化的路。師法自然，是創(chuàng)作素材的積累，也是傳統(tǒng)技法的體驗(yàn)；不僅具有造型的意義，也是筆墨探索的途徑。應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)畫家的基本練習(xí)，對(duì)于這樣的練習(xí)，有來(lái)倒沒(méi)見(jiàn)得有聰明過(guò)人之處，他所能做到的，只是比別人勤奮一些，認(rèn)真一些。他下很深的功夫去野外進(jìn)行寫生，畫了幾十本的寫生冊(cè)。他對(duì)山川景物有了深入的了解和真切的感受，也有了體驗(yàn)感悟，逐步形成了他的筆墨樣式。于是，潤(rùn)活的山水從他的筆墨間呈現(xiàn)出來(lái)，顯現(xiàn)出令人滿意的視覺(jué)效果。他的畫以傳的筆墨，寫出了符合當(dāng)代人審美意趣的山水來(lái)。