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黃賓虹《黃山湯口》，立軸 設(shè)色紙本，171×96cm，1955年作 6月19日， 嘉德大觀近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)， 黃賓虹92歲絕筆巨制《黃山湯口》 拍出人民幣3.45億， 刷新了黃賓虹作品拍賣紀(jì)錄， 近現(xiàn)代書畫億元俱樂部再添新成員。
6月19日晚，中國(guó)嘉德2017春拍“大觀——中國(guó)書畫珍品之夜”收槌，共包含104件近現(xiàn)代書畫精品以及36件古代書畫佳作，斬獲總成交額16.6957億元，成交率達(dá)到81%，其中，黃賓虹絕筆巨制、潘天壽水牛圖巨制以及南宋四帝御筆均超過億元大關(guān)，共24件拍品以超千萬(wàn)元的價(jià)格成交。 中國(guó)嘉德2017年春拍大觀之夜拍賣TOP10 黃賓虹一生中的最偉大作品——《黃山湯口》 百年巨匠之黃賓虹（建議在WiFi下觀看） 黃賓虹一生遍游祖國(guó)的名山大川，他九上黃山、五游九華、四登泰岳、登峨眉、游青城、走四川、歷長(zhǎng)江三峽、登巫山十二峰。飽覽群山、胸有成竹注重實(shí)地寫生，石濤的“搜盡奇峰打草稿”的繪畫思想被黃賓虹再次驗(yàn)證。經(jīng)過一生坎坷的藝術(shù)經(jīng)歷，他提出了“不讀萬(wàn)卷書，不行萬(wàn)里路，不求修養(yǎng)之高，無(wú)以言境界。”也正是由于他胸懷祖國(guó)名山大川，淵博的知識(shí)，在繪畫中總結(jié)出了“平、圓、留、重、變”五種筆法和“濃、淡、破、波、積、焦、宿”七墨的書學(xué)原理，開創(chuàng)了前無(wú)古人的“渾厚華滋”現(xiàn)代審美新境界。 黃賓虹《黃山湯口》 《黃山湯口》是黃賓虹繪畫生涯中的絕筆巨制，此作繪于1955年，這年黃賓虹92歲，患有嚴(yán)重的眼疾，他憑著記憶勾勒出了《黃山湯口》。作品流傳有序，曾是黃賓虹知交陳叔通舊藏，曾入藏故宮博物館。 黃賓虹《黃山湯口》（局部） 陳叔通（1884-1966），名敬第，杭州人。清末進(jìn)士，留學(xué)日本。曾任上海商務(wù)印書館董事。晚年任中華人民共和國(guó)中央人民政府委員，全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)副委員長(zhǎng)。生平酷愛梅花，室名百梅書屋。陳氏為黃賓虹知交，1919年秋，曾介紹黃賓虹任商務(wù)印書館美術(shù)部主任。 黃賓虹《黃山湯口》（局部） 《黃山湯口》五筆七墨具備，是黃賓虹畫論主張?jiān)诩埳稀坝帽钡挠辛C，晚年絕筆，力道老辣，堪稱賓翁腕底山水翹楚。此幅博物館級(jí)的抗鼎力作，出版著錄無(wú)數(shù)，一時(shí)不能窮盡，各處專著論及賓翁代表作，此件皆列于首?！饵S山湯口》不愧是黃賓虹一生中的最偉大作品，筆墨之冠，藝術(shù)之巔，亦堪當(dāng)中國(guó)近現(xiàn)代書畫史中的明星，載入藝術(shù)史的經(jīng)典之作。 黃賓虹《黃山湯口》右上角題字 賴少其：當(dāng)年黃賓虹的畫沒人要，說(shuō)畫“臟” 我認(rèn)識(shí)黃賓虹先生是在解放以后。1954年，我去上海華東行政委員會(huì)文化局工作。當(dāng)時(shí)，要籌備華東文聯(lián)，后來(lái)又成立華東美術(shù)工作者協(xié)會(huì)。開籌備會(huì)時(shí)，到會(huì)人很多，有傅抱石、潘天壽、唐云等，到會(huì)的人一致選舉了黃賓虹為華東文聯(lián)會(huì)長(zhǎng)和華東美協(xié)主席。 黃賓虹 山水畫 下面我談?wù)匋S賓虹先生給我的印象： 黃賓虹很多地方我佩服他。黃賓虹一輩子開過兩次展覽會(huì)，第一次展覽，我沒有見過，那時(shí)還在打仗，沒有機(jī)會(huì)去；第二次畫展在上海華東俱樂部，是我給他主辦的。展出地點(diǎn)很豪華，過去是外國(guó)人的舞廳，畫展請(qǐng)了許多知名人士來(lái)參觀，觀眾很踴躍，改變了那時(shí)大家對(duì)黃賓虹畫的某些看法，那時(shí)，有的人不認(rèn)識(shí)黃賓虹的畫，對(duì)黃賓虹先生不夠尊敬，說(shuō)黃賓虹的畫臟，沒人要等等。其實(shí)，黃賓虹的藝術(shù)是高深的。他的胸襟，非常寬闊。他拿來(lái)一萬(wàn)張（包括手稿）作品，叫我挑選。老實(shí)說(shuō)，當(dāng)時(shí)我也不懂。我挑的好不好，對(duì)不對(duì)，他都不介意。展覽會(huì)開過后，黃賓虹把全部展品，共110件，都捐獻(xiàn)給了國(guó)家。 黃賓虹 花鳥畫 那次畫展后，對(duì)他有影響。他對(duì)我說(shuō)：“我還要開一個(gè)花卉畫展，再開一個(gè)人物畫展。”他的主張是有道理的。這道理現(xiàn)在我還沒有把它說(shuō)明，他說(shuō)：“學(xué)畫先學(xué)人物，為什么呢？人物畫要求準(zhǔn)確。一個(gè)鼻子，畫長(zhǎng)了就變成洋鬼子，就不像中國(guó)人。畫棵樹，長(zhǎng)短點(diǎn)問題不大。練準(zhǔn)確，最好的辦法就是學(xué)畫人；其次是學(xué)花卉，花卉是有顏色的，最漂亮；第三才好學(xué)山水?！秉S賓虹要求畫準(zhǔn)確，不能隨便想就隨便畫，要長(zhǎng)就長(zhǎng)，要短就短，這太自由了，太自由就不自由。那末，黃賓虹的畫是不是就很準(zhǔn)確呢？我有一個(gè)體會(huì)，一個(gè)感覺：黃賓虹畫的房子都是歪的，畫不直。是不是不準(zhǔn)確?一次，我乘汽車上黃山，車行在很陡的斜坡上，回頭一看，啊！果然房子是歪的，顯得山更高，不歪山就不顯得高，這是他的觀察體會(huì)，這就是他在繪畫中要求的準(zhǔn)確。 黃賓虹 花鳥畫 黃賓虹先生對(duì)共產(chǎn)黨、新中國(guó)一片赤忱。解放后一段時(shí)間，眼睛白內(nèi)障，失明，看不到東西，但他那時(shí)卻寫了一張尺長(zhǎng)的畫論橫幅——《畫學(xué)篇》，從盤古開天地，羲皇結(jié)繩繪事，論述國(guó)畫藝術(shù)流派的優(yōu)缺點(diǎn)，一直說(shuō)到明清和近代，是一篇精煉的畫史畫論總結(jié)，橫幅后附有幾行小字，說(shuō)明他眼睛看不到，是摸著寫的?？床恢€要寫，這是為什么呢?他說(shuō)：“我沒有看到共產(chǎn)黨會(huì)這樣地好！”這幅《畫學(xué)篇》是送給我的。他還送給我兩件東西，一件是“音石”這塊石頭是他心愛的，他每天作畫都要觀賞一下，以小見大，他要求畫石頭時(shí)，要做到丑、透、漏、瘦四個(gè)字。將來(lái)，我把這塊“音石”送給紀(jì)念館保存，讓更多的人能觀賞到黃先生的珍貴的文物。還有一件東西，是一個(gè)寫生盒。黃賓虹先生出外寫生都帶著它。盒子紅色，后面有“敬壘”兩個(gè)字。這個(gè)盒子，已轉(zhuǎn)送給我的一個(gè)好友了，他現(xiàn)在把大部分家藏文物都捐獻(xiàn)給了國(guó)家，唯獨(dú)這只盒子珍藏在身邊。 黃賓虹 花鳥畫 黃先生把這兩件心愛的東西贈(zèng)送給我，心意是很明顯的，對(duì)黨、新中國(guó)、新社會(huì)一片赤忱，我算什么呢？不過那時(shí)負(fù)責(zé)這方面的工作罷了。 有一件事，我一直感觸很深：黃賓虹那時(shí)已經(jīng)九十多歲，杭州到上海，又從上?；氐胶贾荩疾蛔燔?，要坐慢車，這個(gè)我做不到，打死我也做不到。從上海到杭州要坐一天。他為什么要坐慢車呢？他每到一個(gè)車站，都要下來(lái)寫生。這太累！這種精神真了不起，我們?cè)谧娜硕家煤孟蛩麑W(xué)習(xí)。
黃賓虹 山水畫 黃賓虹深入生活，到各地寫生，一生都沒有停止過。積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，有許多好的寫生方法。他送我《雁蕩山寫生》卷子，一共32張，他的寫生，主要是鉤山的輪廓。那筆墨線條真好！勾山的輪廓，回來(lái)再加工，添樹，加房子……不是一次畫成，但是這畫稿是寫生的。黃先生也畫香港。他畫香港，不畫洋房，他畫沒有洋房的地方。這也是黃先生的一種表現(xiàn)手法。但是，有一點(diǎn)同別的畫不同，他用青綠。黃先生年紀(jì)大了，閱歷不同，可以看出，他仍在尋求新的表現(xiàn)方法。我相信黃賓虹先生如果活到現(xiàn)在，他也要變。他既然熱愛我們的祖國(guó)，祖國(guó)面貌起了變化，他的畫能不變化嗎?我相信黃賓虹先生也會(huì)畫洋房，畫一切新的景物的。
黃賓虹 山水畫 黃賓虹先生的治學(xué)精神我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)：堅(jiān)持既師古人又師造化。學(xué)習(xí)古人同時(shí)要學(xué)習(xí)自然，就是師造化，這兩方面不可偏廢。只師古人，容易走斜路，這是有教訓(xùn)的。清朝的“四王”，就是只師古人不師造化，他們的畫蒼白無(wú)力，毫無(wú)生氣。現(xiàn)在，如果哪一個(gè)只師黃賓虹，不師造化，他肯定也要走斜路，越學(xué)得“像”越壞?，F(xiàn)在有這種風(fēng)氣，要注意。
黃賓虹 山水畫 黃賓虹在學(xué)習(xí)古人上做了大量艱深的研究工作：他把中國(guó)所有關(guān)于美術(shù)的理論，都搜集起來(lái)，編成《美術(shù)叢書》、20函，等于《魯迅全集》，這個(gè)功夫是了不起的。這同他的畫，有沒有關(guān)系?我認(rèn)為有密切的關(guān)系。另外，還有讀畫，就是看畫、鑒別、評(píng)判，黃先生在北平故宮藝術(shù)鑒定委員會(huì)多年，故宮的畫，大部分他都認(rèn)真看過，評(píng)定過，而且許多畫還認(rèn)真臨摹過，可以說(shuō)，只有看過，臨過那些畫，評(píng)判優(yōu)劣，吸取精華，去其糟粕，而后才有黃賓虹自己的畫。
黃賓虹 書法 黃賓虹還重視書法，搞金石篆刻研究，他曾說(shuō)漸江的畫為什么好?就是書法好，漸江畫黃山的松樹，畫臥龍松并不像，但是書法太好了，筆法是書法，畫得不像也好。黃賓虹先生的書法是學(xué)古人的，金文、石鼓、篆籀都寫他的線條那么有力，就是得之于金石古文，叫人百看不厭。
黃賓虹 書法 黃賓虹的學(xué)問極為淵博、豐富，值得我們學(xué)習(xí)的很多，一時(shí)也講不完。我再講一點(diǎn)，就是要學(xué)習(xí)他刻苦奮斗、自強(qiáng)不息，幾乎是用畢生的精力，敢于超越古人，攀登國(guó)畫藝術(shù)高峰的雄心壯志，學(xué)畫是個(gè)難度很大的工程，要博覽群書，走萬(wàn)里路……得身體好，得長(zhǎng)壽，黃賓虹說(shuō)學(xué)山水畫，要學(xué)會(huì)舞劍。黃賓虹年輕時(shí)會(huì)騎馬，年紀(jì)大了又會(huì)舞劍，所以身體好，六十九歲高齡還爬四川峨眉山，一生畫了那么多的畫，取得輝煌的成就，成為中國(guó)畫的一代宗師，我們要學(xué)習(xí)他，也要有這種雄心壯志才好！ 更多黃賓虹畫作欣賞： ▼黃賓虹 寶鐵研齋圖142.5×50.6cm
▼黃賓虹 1952年 云樹之思 87×32cm
▼黃賓虹 嵐影千尋圖137×50cm
▼黃賓虹 1928年作 山水80×38cm
▼黃賓虹 柴門獨(dú)掩33×127cm
▼黃賓虹 1952年 黃山鳴炫泉101×34cm
▼黃賓虹 1952年 青城山擲筆峰
▼黃賓虹 1945年作 芍藥 74.5×33.5cm
▼黃賓虹 春光老屋127×65 cm
▼黃賓虹 春山雨霽圖121×40.5cm
▼黃賓虹 1923年作 虞山圖83×41cm
▼黃賓虹 1925年作 云歸草堂圖113×35cm
▼黃賓虹 1929年作 山水146×58cm
▼黃賓虹 1930年作 風(fēng)軒水檻圖123×38cm
▼黃賓虹 1937年 陳仲魚詩(shī)意圖 101×40cm
▼黃賓虹 1941年作 浙東記游 102×39cm
▼黃賓虹 1942年作 云林筆意山水 69×30cm
▼黃賓虹 1943年 元人詩(shī)意圖 115×50.7cm
▼黃賓虹 1944年作 擬董巨二米大意 173.5×91.5cm
▼黃賓虹 1946年作 峨眉伏虎寺 75.5×34cm
▼黃賓虹 1946年作 粵西紀(jì)游 64×32cm
▼黃賓虹 1947年作 峨眉山色 73×41cm
▼黃賓虹 1947年作 夏山訪友圖 115.2×34cm
▼黃賓虹 1948年作 桐廬紀(jì)游 126×46cm
▼黃賓虹 1948年作 虞山風(fēng)景 37×70.5cm
▼黃賓虹 1948年 山水 74×41cm
▼黃賓虹 1949 山水四屏 153×40.5×4cm
▼黃賓虹 1949年作 山水85×41.5cm
▼黃賓虹 1950年 湖鄉(xiāng)小景 35×27cm
▼黃賓虹 1950年作 湖山欲雨 68×30.5cm
▼黃賓虹 1950年作 山水81×33cm
▼黃賓虹 1950年作 西谿泛舟 80×36cm
▼黃賓虹 1951年作 紀(jì)游冊(cè) 冊(cè)頁(yè)（十二開）23.8×17.6×12cm
▼黃賓虹 1951年作 蜀山記游圖 55×26cm
▼黃賓虹 1951年作 夜山圖 88×31cm
▼黃賓虹 1951年作 云山松影圖70×32.5cm
▼黃賓虹 1951年作 左湖右?guī)X 67.5×32.2cm
責(zé)任編輯：曾言 |
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