陸儼少（1909年－1993年）名砥，字宛若，當(dāng)代山水畫大家。25歲進(jìn)入浙江武康上柏山中，載竹種果自給自足。移居上海后，有了較穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境，44歲任上海畫院畫師。陸儼少的山水特別強(qiáng)調(diào)“氣韻生動(dòng)”，他尤其講究線條的變化，畫山石，云頭都是用線條勾出來的，在筆法上更是爐火純青，用筆尖、筆肚、筆根的變化，來描繪云水、江河、胡海的形態(tài)，其線枯澀、厚實(shí)、老辣，靈動(dòng)富有變化。

陸儼少《云巖飛瀑》

此幅繪于1981年的《云巖飛瀑》，是應(yīng)當(dāng)時(shí)全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)、國(guó)務(wù)委員，前國(guó)務(wù)院副總理耿飚同志所作，為作者創(chuàng)作成熟時(shí)期的代表性作品：飽滿的畫面，盡顯山勢(shì)的巍峨雄奇；勾云勾水間，展現(xiàn)云霧繚繞的仙巒意境。作者以長(zhǎng)線條描水勾云，山體同樣筆致清晰，筆筆見筆，起落有致；山中茅屋幾間，掩映于蒼樹中，一派遠(yuǎn)離城囂、悠然世外之態(tài)；湍湍水流之上，一座木橋連接兩崖，與山中茅屋相呼應(yīng)；敷色則注重濃淡干濕，繁簡(jiǎn)輕重間極盡變化。

陸儼少在中國(guó)畫技法上有四點(diǎn)貢獻(xiàn)，即勾云、勾水、大塊留白、墨塊特殊技法，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。在這件作品中，作者采用傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，由一點(diǎn)入手，采用筆筆勾勒層層積疊的方法描繪云山霧罩的奇異景觀，具有鮮明的時(shí)代特色和突出的個(gè)性特征。以遒勁的線條勾勒的山體，和以濃淡深淺的墨色留出的云水，大大豐富了畫面的筆墨韻味。

陸儼少后期的山水，通過結(jié)構(gòu)的排比和間隔的組合而形成氣勢(shì)雄闊拓展之勢(shì)。他的畫，或是陰陽(yáng)虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練；或是重山復(fù)水層層推遠(yuǎn)，境界闊大。

陸先生在山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品中多數(shù)用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。因?yàn)榱舭滓阅匆r，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”之法，以濃墨積點(diǎn)成塊。

勾云法

陸儼少先生運(yùn)筆自如；流暢飛揚(yáng)，增加畫面的表現(xiàn)精神，又極其具有飛動(dòng)之氣勢(shì)，而且，對(duì)于云之陰陽(yáng)兩面，以墨之濃淡表現(xiàn)而出，涇渭分明。

塊云法

以積墨成塊，層層迭迭，或以線條勾之；或下筆審時(shí)度勢(shì)，計(jì)白當(dāng)黑，回環(huán)反復(fù)，留白之處恰到好處，自然之極！更為精彩的是，勾云與積墨二者共用，山石前用墨積蘊(yùn)，而山石后有以線勾烘而出，動(dòng)靜分明，機(jī)具神采，氣象萬千。

陸儼少認(rèn)為：筆墨技法要強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、塊的形式法則，重要寫，不要亂染亂抹。山水畫筆墨要有一套豐富的傳統(tǒng)程序，其本身就會(huì)有抽象意味。中國(guó)山水畫，形體是具象的，筆墨是抽象的。點(diǎn)劃之間，不外一個(gè)“活”字，有意無意，隨意轉(zhuǎn)折，如蟲蝕木，偶爾成文，最具極致。他曾說故意想創(chuàng)造面目未必好，“獐頭鼠目”也是面目。

陸儼少講求用筆和用墨，都顯然著意于氣清，著意于突出勢(shì)。當(dāng)然，他認(rèn)為這也不僅是技巧問題，還關(guān)系到畫家的品格修養(yǎng)。所以他主張多讀書，多寫字，臟者求其收， 干凈 者求其放，使筆墨精練，飛動(dòng)變化，洗刷惡濁，招來清靈。也就是說，對(duì)用筆用墨雜亂無方而散漫者，應(yīng)該整肅其氣，使其筆墨簡(jiǎn)括精練而條理清晰；對(duì)筆墨拘謹(jǐn)而乏風(fēng)韻者，則應(yīng)該縱逸其氣，使其筆墨略雜錯(cuò)而生變化。這里也牽涉到一個(gè)度的問題。筆墨太亂太錯(cuò)雜而膩不好，而反過來筆墨太干凈，一絲不亂不錯(cuò)雜亦嫌無生氣。

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